假如说文化是一个企业永续发展的源泉，那么文学艺术就是这条河流上最为激越、美丽的浪花。她不仅可以激励员工凝聚力、向心力、战斗力，还可以活跃企业文化气氛，提升企业文化品味，增强员工的心智与素养，培养员工的忠诚度，为企业的和谐、健康、可持续发展奠定基础，添砖加瓦。
　　东风公司文联在公司党委和总部的领导下，高瞻远瞩，审时度势，发展东风事业，振兴东风文化，从大处着眼，从实处着手，将公司文化发展视为公司发展的软实力和助推器。对应湖北省“楚天文艺奖”而设的“东风文艺奖”，就是活跃职工文化生活、促进公司和谐发展、将功夫用在实处的真实体现。
　　“东风文艺奖（文学类）”是“东风文艺奖”的一部分，该奖项先由筹备小组向公司文联和工会递交申请报告，确定评奖经费，制定评奖章程，确定评委会成员和方案，在得到公司文联和工会认可后，从众多的来稿中筛选出候选作品44件，由老、中、青组成的五位评委进行为期一个月的阅读、甄别，再集中统一投票，最后评出一等奖3名、二等奖11名、三等奖30名。
　　这次文学奖评选，本着“公开、公平、公正”的原则，评委严肃、认真、客观地进行评奖，大家都抱着一个共同理念：不唯亲、不唯人、不唯资历和出处，要真正评出2013年间东风公司文学圈内的优秀作品。当然，为了客观公正，也为了使评选更干净，作为评委的作品一律不参加评选。
　　在这次一等奖的3篇作品中，小说、散文、诗歌各一名。朱小军，作为一位东风公司初期的建设者和见证者，他用真挚、平实、细腻的笔触，刻画出了一系列可敬、可亲、过目不忘的东风建设者的群像，委实难能可贵。这次他入选散文《运输部记事》（刊登于2013年《东风文艺》第六期），就是一篇带有记实性的散文作品。文中以一位亲自参与者的视角，对那时、那事、那人作了白描手法的记录，在我们眼前树立起王友章、高士云、武向林、王茂洪、郝文涛等人的群英像。经过他简详得当、取舍有度的记叙，让我们不仅记住了那个年代创业的艰难与快乐，也深深感受到创业时期“二汽人”的人性之纯朴、精神之伟岸，其声亦美，其情也真。我们可以说，透过朱小军的“东风人物”的系列作品，不仅再次见证了东风历史之不易，也感受了真正的东风精神。在某种程度上说，他的系列作品，不仅在文学风格上秉承了简洁、质朴、真实的春秋笔法，更铭记了东风创业、发展、壮大这难能可贵的历史。当然，因为其作品走的是记实路线，所以在结构的文学性和语言的可塑性上也有待完善的空间。不过瑕不掩瑜，此篇不仅在文学造诣，而且在史学价值上，获奖都是名至实归的。
　　在近几年散文创作中，也涌现出一大批新兵与老将的力作。如尹崎的《走在城市的心中》以一种散文式手法，素描了东风十堰、襄阳、武汉三大基地员工的趣闻趣事，虽看似“鸡零狗碎”，却像一串味道鲜美的“冰糖葫芦”，让东风人吃起来格外亲切带劲；黄承林的《东风西渐》之题正意鲜、大气磅礴，表达了东风发展的决心与自信；小雅的《一个人的清谈》将一个自己感知中的安妮写得清丽、淡然、细致，而又有自己作做、做事的原则与底线；刘丽君《那时我们好年轻》的细腻、真挚，透露出对生活的热爱，对生命的尊重；韩励的《灯火阑珊处》意念鲜活、笔触灵动；刘继斌的《又观山塘》、李俊逸的《天使娜娜》、邓德芝的《春意浓》、范华的《下一站幸福》、南凯燕的《歌声里的年轮》等散文，也都是各具特色，可圈可点的佳作。
　　《老谈》（外二篇）（刊登于2013年《东风文艺》第2期）是傅祥友小小说中的精品，此三篇小说文虽短，意味却深长。《老谈》中的老谈与“我”在现实中却不鲜见：一个科班出身，专业能力强，且生性正直、正派，富有职业精神，却在应对一食品问题时一筹莫展，有力使不上。而“老油条”老谈，虽能力不强，业务不精，却在这个混沌的世界里，磨炼得出神入化，鬼斧神工，游刃有余的“道行”。在应对“团团鲜”事件中，略施小计，对方就束手被擒。虽老谈作态为我们所不齿，可现实生活中胸无点墨、为人不仁、油滑老到者却在这个世界里活得如鱼得水海阔天空，而像“我”等后生，在现实面前是继续坚守底线、秉持正义与职业操守，还是如老谈那样随波逐流，出神入化，使自己也成为下一个“老谈”？这是一个很严肃、很现实，却有点无可奈何的问题！但在傅祥友的笔下，却成为我们挥之不去的一道阴影。这就是小题材所展示的大问题。
　　东风公司这几年小说圈里，在《东风文艺》的栽培与扶持下，也出现了一批很有潜质和具有灵气的作者和作品。且不说一直以培养新人为己任的谢大立副主编硕果累累、获奖颇多，看看陈宏的《大年夜》小说的精巧构思、跌宕情节、结局之意外；李俊玲的《活着》里人物之鲜活、语言之老到；《江边上的人家》的作者赵明，虽上手较晚，但进步迅速，从本篇的故事构筑、语言运用，都给人眼前一亮之感；陈秀丽的《夜流沙》以一种意识流手法，将一起事故写得惊悚而迷离。再如张敏的《家庭廉政会》、陈志源的《酒祭》、朱新代的《天理》、黄陌远的《心态》等小说，都能在构思、故事、情节、语言等方面有所追求，读来各有滋味，频现波澜。
　　但也毋庸讳言，在整个小说群里，真正让人感觉有扛鼎之作的作品少之又少，能在省市级、乃至全国叫得响的作者，除了几位老面孔，还鲜有新人。“出人意料，又情理之中”的小说情节的营造、冷峻或温婉独特小说语言的运用，还是故事性、情节性、独特性屡有建树的上品佳作，还是少了些。而且整个创作队伍水平还参差不齐，感觉到爱好者只是为写而写、为发而写，并未将写作作为生活的发现、灵魂的对话、精神的寻觅来沉淀与升华，在咀嚼经典的耐心、汲取精华的细心、研读佳作的悟性等方面也都有待继续修炼與提升。
　　近年东风公司的诗歌创作较之于小说和散文，还是显得热闹了许多。这倒不是说诗歌更容易写，可能是因为诗歌这种文学形式更经典、更诗意或更迷幻？或者是因为诗歌被誉为文学艺术上的皇冠？不管怎么说，喜欢读、喜欢写诗歌的人多了，毕竟是好事。
　　从这次参评的诗歌作品来说，佳作迭出，不敢说珠联璧合、蓬筚生辉，也可称为妙“玉”连珠、珠落玉盘。无论是像长年坚持不懈、孜孜以求、为诗歌献身的张泽雄、田恒炼、王征珂、蔡峥嵘、陶育海，还是尚不熟悉的后起之秀黄保强、姚天赐、张尹、徐瑛等人，在诗歌创作上都贡献了优秀的作品。像这次入选的蔡峥嵘的诗《这样也很美——给一朵蒲公英》里的“就要飞了/身体里的词语/……”，“你给灵魂插上雪白的小伞/那么轻的梦/在大地上飞/在人心里飞”的轻灵与飘逸，《在江南》里“夜夜围炉/取出身体里的木柴/冰块 梅雨 风湿疾病/烘烤 上冻土逐渐苏醒”，“我们抚摸打在日子上的补丁/抹去生活的盐分/继续说爱/说童年的故乡/……/说着说着春风就挤进了门缝”，多么诗意的语言，多么美妙的意境！她的诗，虽不是首首经典，也不是篇篇耐看，但很多有诗味、有意境，这是如今许多写诗者难得的感觉。 　　当然，说起东风的诗人，自然少不了张泽雄和王征珂，而他们两人的诗风却大相径庭。泽雄的诗沉郁雄浑，大气迷离，让人读来感觉言此而意彼、欲说却不能，给阅读者留下了广阔的想象空间，这才是读好诗的感觉。如《泊客》中“泊客。旅者。被你的心/瘫痪掉的旅程呢。起点或终点/漏掉多少咫尺与蜿蜒/一缕月光将其夹进书册/然后被自己的影子涂改/天空静止在一棵树上”。而王征珂的诗，则是以民谣或童谣风格，歌唱着自己或伤感、或昂扬、或清切的歌。在朗朗上口的阅读快感上，被他添加了许多或酸、或甜、或苦、或涩的滋味。这种阅读体验，是成熟后的酸涩，是童真里的沉淀。相信征珂还会在自己独特的诗歌体验中，让我们尝到更别致的味道。上次偶然读到姚天赐的《梦长安》，感觉眼前一亮，多年没有看到这般酣畅淋漓、令人荡气回肠的篇章了。好似穿越，好似蒙特奇，让你在现实与古典中做着现代人清醒时永远难做的梦。所以，写诗既是一个苦活，也是一个乐活。当然苦的是自己，乐的是读者。反之，则一定不是好诗。
　　“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”对一件艺术作品的评判，由于受个人修养、经历、趣味和爱好等诸多因素制约，见仁见智毫不奇怪。期间，除了大家共同认可的入选者外，也有许多作品引起的分歧与争论。不过大家都是秉持公心，各抒己见，有时甚至针对作品本身，进行着激烈、健康、纯学术性的争论，假如意见还不统一，最终以投票多寡而确定。可以说，这次评选做到了唯作品说话，拿实力见证。评奖，可能好的作家实力非凡，但不是每次都发挥出色、件件精品，入选作品，就是有些不遂人愿，力不从心的。这次评选虽不敢说绝对公平，但起码充分发扬了民主、公正原则，最大限度地去追求合理与公平。
　　这次的“东风文艺奖·文学类”奖项的设立和评奖活动的开展，始于去年10月17日在襄阳基地召开的一次东风公司文学协会的工作会。会上大家都提出振兴东风文艺工作的重要性和迫切性，纷纷提出设立“东风文艺奖”的建议。东风公司文联和工会给予了极大关心与支持，出席会议的东风公司工会副主席钟兵先生认真听取大家意见和建议，绝然拍板设立“东风文艺奖”，公司工会无论在奖励的设置、运行上，还是在奖金的筹措与安排上，都是悉心指导与支持，才有后来的顺利运作，瓜熟蒂落。其意义、影响与公德，善莫大焉！
　　我们相信，随着东风事业的发展，随着公司各级领导对文化事业的不断关心与支持，随着文艺爱好者理性而激情地对文化事业的追求，东风的文化事业，一定会为“三个东风”做出更大贡献，也一定會更加蓬勃发展！