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一、贝多芬第一钢琴奏鸣曲简介
《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬呈献给他过去的老师海顿的一首钢琴奏鸣曲。这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，展现出他强烈的斗争和反抗精神，全曲充满了矛盾冲突和澎湃的热情。这首奏鸣曲显示出贝多芬精力旺盛的写作欲望，从其中节俭的材料写法，动机支配整体的强大力量、如暴风雨般澎湃的热情，预示着贝多芬日后强烈的独到的乐调作风。
二、贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章的主题构造与研究
（一）曲式分析结构
这个乐章使用的是呈示部—展开部—再现部的三部分结构，且各内部的成分及其功能齐全而完备；展开部以副部主题的充分展开而具有典型性；全曲调性采用t—D—s—t的布局；再现部采用变化不太大的动力处理。这首作品的整体性质是有着鲜明的古典风格的奏鸣曲式。
（二）主题的材料特征
主部主题的核心材料为第1—2小节，简单短小的结构，第1—2小节右手声部等分节奏、连续的主四六和弦分解上行，为全曲矛盾构成与发展的核心，具有强大的支配整体的力量，第2小节右手声部顺分节奏、下行为主的进行，具有“回音式”和“下行音阶式特点。
副部主题是主部主题材料的倒影派生，副部主题建立在主调的平行关系大调降A大调上，相对于主部简单、短小的结构，副部结构显得庞大。
（三）主题的风格特征
前2小节材料为主部构成的核心，直线向上的f小调分解主和弦笔直而坚挺，奋力向上的中级旋律线条体现出贝多芬坚毅、果断的性格。在音乐的发展进程中，这个因素在内的特征以一种隐蔽、抽象的逻辑形式表现出来。第2小节右手声部顺分节奏、下行为主的进行，副部音乐发展的起点是2小节下行的旋律线（第20—21小节），这是副部的核心材料，其以柔和、如歌的旋律展示出丰富的情感变化。
（四）主题的外形特征1.主部主题外形特征
主部主题是第1—2小节，右手声部和弦分解上行的旋律，第二小节迂回下行式音阶，材料被重复一次后，2小节材料展开发展。左手声部是柱式的和弦伴奏织体。
2.副部主题外形特征
副部主题是主部主题的倒影派生，主部主题是上行的旋律线条，副部主题恰恰与之相反，下行的和弦分解旋律型，左手等分节奏和震音式织体。
（五）主题的发展手法
呈示部中主部主题由一个8小节连贯的乐句构成，采用开放终止。前两小节材料为主部构成的核心，同时也为全曲矛盾构成与发展的核心，这是由两种对比的矛盾因素构成，第一种是直线向上的f小节分解主和弦上行旋律，第二种是两个主和弦的和弦音以及中间短促的三连音构成，随后的音乐发展以一种更直接、明显的方式变形其特征。
副部主题建立在主调的平行关系大调降A大调上，这里有三种不同的音乐发展模式，第一：发展的起点是2小节的下行旋律线；第二：断续的、带休止的弱拍上起奏的音型（26-30小节）这个材料发展的动机是开始3个八分音符构成的音型，随着旋律音区的上升，动机内部音程的扩大，上下扩展的织体逐步把音乐推向高潮。高潮在不完满终止上进行了扩展，在对其重复一次后结束在全终止上（37-41小节）。在这个庞大的结构中，发展模式的剧烈改变是由于音乐内在巨大推动力造成的。
副部的旋律线条，弱拍开始的节奏同主部形成鲜明的对比，但两个主题间仍然暗含了某种内在、抽象的辩证关系，这体现在主副部的核心材料上，主部核心旋律材料是有f小调的分解主和弦直线向上的进行和反向迂回构成，而副部核心旋律材料是由降A调分解属和弦，下行进行和反向迂回构成，实际上两个曲调源于同一基础，它们都是和弦分解并且节奏相似，只是曲调旋律进行方向相反，呈自由的倒影关系。
（六）展开部中主题的发展手法
展开部（49-100小节）展开导入（第49-55小节），主部主题在降A大调上出现，使展开部与呈示部之间形成并行关系，调性从第53小节开始转到降b小调。
展开中心，从55小节的重叠部分开始，在降b小调上使用副部材料，在不同调性上模进，分裂构成一个连贯，一气呵成乐句，（56-81小节），在这个不断展开发展的开放性过程内部，却隐含了一种对称的平衡关系，构成了内在的、强有力的统一因素：即材料的调性结构布局。56-63小节副部带来的出现转向了降A调的下属调功能调性降b小调上，这8小节材料是副部第一句材料在降B小调上的原样陈述。紧接着调性朝向了属功能方向运动至c小调（64-67小节），旋律素材也进行了分裂式的发展，只保留了副部前4小节同主部密切关联的下行旋律曲调，音乐进行到68小节处，材料被截断为更为短小的两小节模进音组结构，这个过程经历了迅速的调性转换，经由与前面相逆的过程，从c小调转至降b调直至回到降A调，第73小节末尾开始是副部主题材料的进一步分裂，左右手声部呼应着出现下行三度。这个过程只经历了短短的7小节，调性的剧烈变换给音乐带来了巨大的展开性动力。第93-100小节是展开部到再现部的回头，这个段落的右手声部使用主部中的材料，顺分节奏、下行为主的进行，具有下行式音阶和迂回式特点。在大规模展开之后逐渐拉回主部，低音从f小调属音开始，连续级进下行，在再现部开始的第101小节导入主调主音。
参考文献：
[1]彭志敏.音乐分析基础教程[M].北京：人民音乐出版社.2001，10.
[2]谢成功.曲式学基础教程[M].北京：人民音乐出版社.1998，1.[3]高为杰.陈丹布.曲式分析基础教程[M].北京：高等教育出版社.2006，5.
[4]张璟.音乐作品分析实用教程[M].上海：上海教育出版社，2010.
作者简介：
钟瑶瑶，女，西北师范大学理论作曲专业硕士在读。
《第一钢琴奏鸣曲》是贝多芬呈献给他过去的老师海顿的一首钢琴奏鸣曲。这首奏鸣曲具有悲剧性情绪，展现出他强烈的斗争和反抗精神，全曲充满了矛盾冲突和澎湃的热情。这首奏鸣曲显示出贝多芬精力旺盛的写作欲望，从其中节俭的材料写法，动机支配整体的强大力量、如暴风雨般澎湃的热情，预示着贝多芬日后强烈的独到的乐调作风。
二、贝多芬第一钢琴奏鸣曲第一乐章的主题构造与研究
（一）曲式分析结构
这个乐章使用的是呈示部—展开部—再现部的三部分结构，且各内部的成分及其功能齐全而完备；展开部以副部主题的充分展开而具有典型性；全曲调性采用t—D—s—t的布局；再现部采用变化不太大的动力处理。这首作品的整体性质是有着鲜明的古典风格的奏鸣曲式。
（二）主题的材料特征
主部主题的核心材料为第1—2小节，简单短小的结构，第1—2小节右手声部等分节奏、连续的主四六和弦分解上行，为全曲矛盾构成与发展的核心，具有强大的支配整体的力量，第2小节右手声部顺分节奏、下行为主的进行，具有“回音式”和“下行音阶式特点。
副部主题是主部主题材料的倒影派生，副部主题建立在主调的平行关系大调降A大调上，相对于主部简单、短小的结构，副部结构显得庞大。
（三）主题的风格特征
前2小节材料为主部构成的核心，直线向上的f小调分解主和弦笔直而坚挺，奋力向上的中级旋律线条体现出贝多芬坚毅、果断的性格。在音乐的发展进程中，这个因素在内的特征以一种隐蔽、抽象的逻辑形式表现出来。第2小节右手声部顺分节奏、下行为主的进行，副部音乐发展的起点是2小节下行的旋律线（第20—21小节），这是副部的核心材料，其以柔和、如歌的旋律展示出丰富的情感变化。
（四）主题的外形特征1.主部主题外形特征
主部主题是第1—2小节，右手声部和弦分解上行的旋律，第二小节迂回下行式音阶，材料被重复一次后，2小节材料展开发展。左手声部是柱式的和弦伴奏织体。
2.副部主题外形特征
副部主题是主部主题的倒影派生，主部主题是上行的旋律线条，副部主题恰恰与之相反，下行的和弦分解旋律型，左手等分节奏和震音式织体。
（五）主题的发展手法
呈示部中主部主题由一个8小节连贯的乐句构成，采用开放终止。前两小节材料为主部构成的核心，同时也为全曲矛盾构成与发展的核心，这是由两种对比的矛盾因素构成，第一种是直线向上的f小节分解主和弦上行旋律，第二种是两个主和弦的和弦音以及中间短促的三连音构成，随后的音乐发展以一种更直接、明显的方式变形其特征。
副部主题建立在主调的平行关系大调降A大调上，这里有三种不同的音乐发展模式，第一：发展的起点是2小节的下行旋律线；第二：断续的、带休止的弱拍上起奏的音型（26-30小节）这个材料发展的动机是开始3个八分音符构成的音型，随着旋律音区的上升，动机内部音程的扩大，上下扩展的织体逐步把音乐推向高潮。高潮在不完满终止上进行了扩展，在对其重复一次后结束在全终止上（37-41小节）。在这个庞大的结构中，发展模式的剧烈改变是由于音乐内在巨大推动力造成的。
副部的旋律线条，弱拍开始的节奏同主部形成鲜明的对比，但两个主题间仍然暗含了某种内在、抽象的辩证关系，这体现在主副部的核心材料上，主部核心旋律材料是有f小调的分解主和弦直线向上的进行和反向迂回构成，而副部核心旋律材料是由降A调分解属和弦，下行进行和反向迂回构成，实际上两个曲调源于同一基础，它们都是和弦分解并且节奏相似，只是曲调旋律进行方向相反，呈自由的倒影关系。
（六）展开部中主题的发展手法
展开部（49-100小节）展开导入（第49-55小节），主部主题在降A大调上出现，使展开部与呈示部之间形成并行关系，调性从第53小节开始转到降b小调。
展开中心，从55小节的重叠部分开始，在降b小调上使用副部材料，在不同调性上模进，分裂构成一个连贯，一气呵成乐句，（56-81小节），在这个不断展开发展的开放性过程内部，却隐含了一种对称的平衡关系，构成了内在的、强有力的统一因素：即材料的调性结构布局。56-63小节副部带来的出现转向了降A调的下属调功能调性降b小调上，这8小节材料是副部第一句材料在降B小调上的原样陈述。紧接着调性朝向了属功能方向运动至c小调（64-67小节），旋律素材也进行了分裂式的发展，只保留了副部前4小节同主部密切关联的下行旋律曲调，音乐进行到68小节处，材料被截断为更为短小的两小节模进音组结构，这个过程经历了迅速的调性转换，经由与前面相逆的过程，从c小调转至降b调直至回到降A调，第73小节末尾开始是副部主题材料的进一步分裂，左右手声部呼应着出现下行三度。这个过程只经历了短短的7小节，调性的剧烈变换给音乐带来了巨大的展开性动力。第93-100小节是展开部到再现部的回头，这个段落的右手声部使用主部中的材料，顺分节奏、下行为主的进行，具有下行式音阶和迂回式特点。在大规模展开之后逐渐拉回主部，低音从f小调属音开始，连续级进下行，在再现部开始的第101小节导入主调主音。
参考文献：
[1]彭志敏.音乐分析基础教程[M].北京：人民音乐出版社.2001，10.
[2]谢成功.曲式学基础教程[M].北京：人民音乐出版社.1998，1.[3]高为杰.陈丹布.曲式分析基础教程[M].北京：高等教育出版社.2006，5.
[4]张璟.音乐作品分析实用教程[M].上海：上海教育出版社，2010.
作者简介：
钟瑶瑶，女，西北师范大学理论作曲专业硕士在读。