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[摘 要]著名词作家晓光为大型抗战纪录片《那岁月——刻骨铭心》而创作的主题曲歌词被谱成歌曲后，随着这部纪录片在央视的滚动播出而流传开来，随之演唱视频也在互联网各大网站上和手机微信平台上热传，广受网友们的喜爱追捧， 好评如潮。这首歌词仅有95个字，却抒发了当今人们纪念抗战胜利70周年的共同心声，当属今年此类题材创作的上乘之作。
[关键词]歌曲《刻骨铭心》；构思精巧；内涵丰富；歌词标准
中图分类号：J69 文献标志码：A 文章编号：1007-2233（2015）11-0130-02
[作者简介]邝厚勤（1953- ），男，湖南宜章人，当代词作家，中国音乐文学学会常务理事，湖南省音协音乐文学委员会和音乐评论委员会副会长。（长沙410022） 今年以来，为纪念世界反法西斯战争暨抗日战争胜利70周年，从中央到地方，全国上下举办了不计其数的各种大型纪念活动，围绕这一重大历史事件开展的文艺创作就是活动之一，而以此为主题的词、曲创作更是其中的重头戏。单从歌词方面来看，创作出来的作品据保守估计应在以五位数计，但被谱曲的少之又少，谱曲后被演唱变成歌声的更是寥若寒星，绝大多数词作只发表在一些公开或内部词刊、词报上，作为一种文字读物供人纸面上欣赏。唯独著名词作家晓光为大型抗战纪录片《那岁月——刻骨铭心》而创作的主题曲歌词被谱曲后，随着这部纪录片在央视滚动播出而流传开来，继尔演唱视频也在互联网各大网站上和手机微信平台上热传，广受网友们的喜爱追捧，好评如潮。下面就让我们共同来品赏这首歌词：
新绿掩映旧坟 花草缤纷/却难以抚平 田野的伤痕/孩子变成老人 往昔旧魇/还时常灼烫 子孙的心//
风吹不走 岁月年轮/刀砍不断 恩仇爱恨/国殇凝聚起血性之躯/烽火锻造出民族精神//
那苦难 那凌辱/ 泪水 悲愤 呐喊 抗争 热血/我们刻骨铭心//
这首仅有95个字的歌词，论其篇幅虽只是方寸之地，却营造了一个大千世界——抒发了当今人们纪念抗战胜利70周年的共同心声，我认为当属今年此类题材创作的上乘之作。分析探究其艺术特色，概括起来有以下三大特点：一是构思精巧，取舍有度；二是篇幅短小，内涵丰富；三是空灵大气，富有诗意。倘若晓光这首歌词不是遇上徐沛东这样高明的作曲家而是一位平庸曲作者，我看其命运同样会与大多数此类题材的歌词一样，只能停留在纸面上供人欣赏，甚至锁在抽屉里见不到天光。由此可见，有了好的歌词，还得有好的曲子与之相配。
从《刻骨铭心》这首歌曲在社会上的热传，我由此想起习近平总书记去年在文艺座谈会上讲话中所指出：“在文艺创作方面，也存在着有数量缺质量，有‘高原’缺‘高峰’的现象……。”检视近些年的歌曲创作，据徐沛东先生去年在山东一所大学讲座时披露：我国歌曲生产量近几年每年达10万首之多，2014年已突破了40万首，还不包括网络歌曲，但真正让人们耳熟能详广为流传的优秀歌曲却凤毛麟角。为什么会出现这一有“高原”而缺“高峰”的奇怪现象，究其原因，我认为除了歌词本身创作质量不高之外，至关重要的一个原因就是：好词没有好曲，好曲没有好词，词曲创作彼此脱节，甚至严重失衡。
赣籍词作家、评论家秦庚云曾在他的一篇文章中写道：歌曲流行不流行，主要看音乐；歌曲留存不留存，主要在歌词。我很赞同这一观点。翻开近现代和当代音乐史，能流传并能成为经典的歌曲，无一不是好词配好曲、好曲配好词，词曲创作互为协调发展的结果。假如当年田汉写在烟盒纸上的《义勇军进行曲》没有聂耳为之谱曲，就不可能有我们今天雄壮的国歌；光未然躺在延安窑洞病榻上创作的著名组诗《黄河大合唱》，不是因了冼星海谱曲，也不可能产生与贝多芬的《第九交响曲》相比拟的中华民族抵御外侮的英雄诗篇；乔羽当年游览北海时生发灵感创作的《让我们荡起双桨》，如果不是配上刘炽那天籁般的音乐，绝不可能成为伴随一代又一代人成长久唱不衰的经典歌曲……
当然一首歌曲的流传有着天时、地利、人和等诸多因素。我在这里不是耸人听闻，时下词曲创作彼此脱节、严重失衡，不能不说一定程度制约了精品优秀歌曲的产生。不妨以“中国梦”全国歌曲征集评选出来的30首优秀作品中的其中一首为例，这首歌的歌名叫《美丽中国进行曲》，歌词第一段是这样写的：改革旗帜高高飘扬/美丽的中国崛起东方/神州大地处处新装 /亿万百姓幸福安康/向前进 向前进 /我们满怀自信和希望//。像这样一首通篇充斥着“假、大、空”语句而大刹词坛风景的歌词，却被当下乐坛一位顶尖级当红作曲家运用多种国际流行音乐新元素而谱写成带有流行风格的合唱歌曲，尽管举办方采用了强有力的宣传手段向全国推广，但老百姓见到歌曲中的歌词没有一句是自己心里想要说的话，虽然歌曲中的音乐很美，却没有人愿意去唱它，只可惜浪费了那位作曲家横溢的才华。而同样是写中国梦题材的优秀歌词在一些歌词刊物中随处可见，比比皆是，却因作曲家无人问津，至今束之高阁还躺在词刊、词报里睡大觉。譬如甘肃词家王彬发表在《词刊》2014年第12期上的《好梦中国》，就是这类优秀歌词的其中一首，却至今无人谱曲，更谈不上变成歌声，不能不说是当今词坛的一种遗憾。限于篇幅，恕我在这里不再引用这首原词。
如何做到好词有好曲，好曲有好词，词曲创作相互平衡协调发展，让中国乐坛呈现出既有“高原”又有“高峰”的新气象，现提出如下建言：
一是文艺管理部门要制定相关政策，搞好创作导向。现在的歌曲创作，远不是上个世纪三四十年代那种模式，也不是共和国成立之初那种状况。大家知道，那个时期歌词作者的词作一经写出，就有作曲家拿去谱曲，歌曲谱好以后马上又有歌唱家演唱或者直接拿到群众中去教唱。现时的情况可大不一样，除了专业文艺团体的词作家还具备上述得天独厚的优势之外，绝大多数散兵游勇式遍布全国各行各业的非专业歌词作者，只能听凭运气的安排，能在某一天巧遇慧眼识珠的作曲家相中自己的歌词。因此，作为文艺管理部门要制定相关政策，采取强有力的措施，搞好创作导向，让优秀的作品脱颖而出。当然文艺管理部门此前已有过一些导向性措施，譬如中宣部的“五个一工程”奖，文化部的“群星奖”，中国文联和中国音协的“金钟奖”等就是很好的开端，但光有这三项评奖措施还远远不够，还应出台其他更多的相应导向政策措施，培植和壮大歌词队伍，如制订歌曲新作推广计划，规范各类征歌评选，规定举办大型文艺晚会和声乐比赛要有一定数量新作品的演唱比例等等，让优秀的词曲作品有更多的面世机会和生存空间。
二是歌词刊物要为词曲联姻牵线搭桥，乐当红娘。作为一家歌词刊物，我认为不仅仅是只为歌词作者提供发表作品的平台，更重要的是要将刊物上所发优秀歌词作品推向社会，推介给作曲家，让他们为之插上音乐的翅膀，使其飞翔起来。在这一方面，全国唯一国内外公开发行的音乐文学期刊《词刊》，就起到了率先垂范的作用，他们早些年开辟的“为本刊歌词谱曲”专栏，就是在为词曲作者联姻牵线搭桥，乐当红娘。近年来以王晓岭为主帅和赵薇薇、春晓为干将的新一届编辑团队积极进取、开拓创新，又在该栏目原有基础上增添了“曲人看词”的新内容，即在刊发的歌曲之后，附上曲作家为什么要选谱这首歌词的百余字感言，从中揭示出作曲家心目中的选词标准，这无形中对提高歌词创作质量起到了推波助澜的作用。但是，我想是否还可增设一个“为本刊歌词谱曲”的优秀歌曲奖，即为本刊歌词谱写的歌曲发表后，又被歌唱家选中拿去演唱而在社会上广泛流传的优秀作品，给予一定奖励，以期吸引更多的作曲家来为优秀歌词谱曲。
三是词作家要与曲作家广结情缘，建立长期友好的合作关系。台湾著名诗人余光中先生有一句名言：诗与音乐的结合歌乃生。这句话阐释了歌曲产生的过程，同时也说明了词曲作家之间，按乔羽的说法是一种“一损俱损、一荣俱荣、相互依存、共生共灭”的唇齿关系，所以只要有了词曲作者的真诚合作，才有层出不穷推动精品歌曲创作的精神动力。记得2007年6月中旬在湖北荆州召开的中国音乐文学学会第六次代表大会期间，我曾与著名词作家张藜先生有过短暂接触，交谈中当我问及他的成功秘诀时，张藜先生谦和地说：要说秘诀，那就是博览群书，积累生活，除此之外，交几个知心作曲家朋友，建立一种稳定的长期合作关系。张藜先生这番话，说来随便，看似简单，却大有品味的嚼劲，我认为这是张藜先生集六十年歌词创作的经验之谈。愿有志于歌词写作者都来效仿一下张藜先生，在作曲家圈子中交上几位可供长期合作的真诚朋友，让笔下词作自诞生之日起就能与音乐结为“秦晋之好”，不至于成为“剩男剩女”，寂寂然独处一生。
有一首唐诗写得好：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。以上浅见，言不达意，只在指望我们的歌词能在未来中国乐坛巍然矗立起一座座高峰……
（责任编辑：刘申五）
[关键词]歌曲《刻骨铭心》；构思精巧；内涵丰富；歌词标准
中图分类号：J69 文献标志码：A 文章编号：1007-2233（2015）11-0130-02
[作者简介]邝厚勤（1953- ），男，湖南宜章人，当代词作家，中国音乐文学学会常务理事，湖南省音协音乐文学委员会和音乐评论委员会副会长。（长沙410022） 今年以来，为纪念世界反法西斯战争暨抗日战争胜利70周年，从中央到地方，全国上下举办了不计其数的各种大型纪念活动，围绕这一重大历史事件开展的文艺创作就是活动之一，而以此为主题的词、曲创作更是其中的重头戏。单从歌词方面来看，创作出来的作品据保守估计应在以五位数计，但被谱曲的少之又少，谱曲后被演唱变成歌声的更是寥若寒星，绝大多数词作只发表在一些公开或内部词刊、词报上，作为一种文字读物供人纸面上欣赏。唯独著名词作家晓光为大型抗战纪录片《那岁月——刻骨铭心》而创作的主题曲歌词被谱曲后，随着这部纪录片在央视滚动播出而流传开来，继尔演唱视频也在互联网各大网站上和手机微信平台上热传，广受网友们的喜爱追捧，好评如潮。下面就让我们共同来品赏这首歌词：
新绿掩映旧坟 花草缤纷/却难以抚平 田野的伤痕/孩子变成老人 往昔旧魇/还时常灼烫 子孙的心//
风吹不走 岁月年轮/刀砍不断 恩仇爱恨/国殇凝聚起血性之躯/烽火锻造出民族精神//
那苦难 那凌辱/ 泪水 悲愤 呐喊 抗争 热血/我们刻骨铭心//
这首仅有95个字的歌词，论其篇幅虽只是方寸之地，却营造了一个大千世界——抒发了当今人们纪念抗战胜利70周年的共同心声，我认为当属今年此类题材创作的上乘之作。分析探究其艺术特色，概括起来有以下三大特点：一是构思精巧，取舍有度；二是篇幅短小，内涵丰富；三是空灵大气，富有诗意。倘若晓光这首歌词不是遇上徐沛东这样高明的作曲家而是一位平庸曲作者，我看其命运同样会与大多数此类题材的歌词一样，只能停留在纸面上供人欣赏，甚至锁在抽屉里见不到天光。由此可见，有了好的歌词，还得有好的曲子与之相配。
从《刻骨铭心》这首歌曲在社会上的热传，我由此想起习近平总书记去年在文艺座谈会上讲话中所指出：“在文艺创作方面，也存在着有数量缺质量，有‘高原’缺‘高峰’的现象……。”检视近些年的歌曲创作，据徐沛东先生去年在山东一所大学讲座时披露：我国歌曲生产量近几年每年达10万首之多，2014年已突破了40万首，还不包括网络歌曲，但真正让人们耳熟能详广为流传的优秀歌曲却凤毛麟角。为什么会出现这一有“高原”而缺“高峰”的奇怪现象，究其原因，我认为除了歌词本身创作质量不高之外，至关重要的一个原因就是：好词没有好曲，好曲没有好词，词曲创作彼此脱节，甚至严重失衡。
赣籍词作家、评论家秦庚云曾在他的一篇文章中写道：歌曲流行不流行，主要看音乐；歌曲留存不留存，主要在歌词。我很赞同这一观点。翻开近现代和当代音乐史，能流传并能成为经典的歌曲，无一不是好词配好曲、好曲配好词，词曲创作互为协调发展的结果。假如当年田汉写在烟盒纸上的《义勇军进行曲》没有聂耳为之谱曲，就不可能有我们今天雄壮的国歌；光未然躺在延安窑洞病榻上创作的著名组诗《黄河大合唱》，不是因了冼星海谱曲，也不可能产生与贝多芬的《第九交响曲》相比拟的中华民族抵御外侮的英雄诗篇；乔羽当年游览北海时生发灵感创作的《让我们荡起双桨》，如果不是配上刘炽那天籁般的音乐，绝不可能成为伴随一代又一代人成长久唱不衰的经典歌曲……
当然一首歌曲的流传有着天时、地利、人和等诸多因素。我在这里不是耸人听闻，时下词曲创作彼此脱节、严重失衡，不能不说一定程度制约了精品优秀歌曲的产生。不妨以“中国梦”全国歌曲征集评选出来的30首优秀作品中的其中一首为例，这首歌的歌名叫《美丽中国进行曲》，歌词第一段是这样写的：改革旗帜高高飘扬/美丽的中国崛起东方/神州大地处处新装 /亿万百姓幸福安康/向前进 向前进 /我们满怀自信和希望//。像这样一首通篇充斥着“假、大、空”语句而大刹词坛风景的歌词，却被当下乐坛一位顶尖级当红作曲家运用多种国际流行音乐新元素而谱写成带有流行风格的合唱歌曲，尽管举办方采用了强有力的宣传手段向全国推广，但老百姓见到歌曲中的歌词没有一句是自己心里想要说的话，虽然歌曲中的音乐很美，却没有人愿意去唱它，只可惜浪费了那位作曲家横溢的才华。而同样是写中国梦题材的优秀歌词在一些歌词刊物中随处可见，比比皆是，却因作曲家无人问津，至今束之高阁还躺在词刊、词报里睡大觉。譬如甘肃词家王彬发表在《词刊》2014年第12期上的《好梦中国》，就是这类优秀歌词的其中一首，却至今无人谱曲，更谈不上变成歌声，不能不说是当今词坛的一种遗憾。限于篇幅，恕我在这里不再引用这首原词。
如何做到好词有好曲，好曲有好词，词曲创作相互平衡协调发展，让中国乐坛呈现出既有“高原”又有“高峰”的新气象，现提出如下建言：
一是文艺管理部门要制定相关政策，搞好创作导向。现在的歌曲创作，远不是上个世纪三四十年代那种模式，也不是共和国成立之初那种状况。大家知道，那个时期歌词作者的词作一经写出，就有作曲家拿去谱曲，歌曲谱好以后马上又有歌唱家演唱或者直接拿到群众中去教唱。现时的情况可大不一样，除了专业文艺团体的词作家还具备上述得天独厚的优势之外，绝大多数散兵游勇式遍布全国各行各业的非专业歌词作者，只能听凭运气的安排，能在某一天巧遇慧眼识珠的作曲家相中自己的歌词。因此，作为文艺管理部门要制定相关政策，采取强有力的措施，搞好创作导向，让优秀的作品脱颖而出。当然文艺管理部门此前已有过一些导向性措施，譬如中宣部的“五个一工程”奖，文化部的“群星奖”，中国文联和中国音协的“金钟奖”等就是很好的开端，但光有这三项评奖措施还远远不够，还应出台其他更多的相应导向政策措施，培植和壮大歌词队伍，如制订歌曲新作推广计划，规范各类征歌评选，规定举办大型文艺晚会和声乐比赛要有一定数量新作品的演唱比例等等，让优秀的词曲作品有更多的面世机会和生存空间。
二是歌词刊物要为词曲联姻牵线搭桥，乐当红娘。作为一家歌词刊物，我认为不仅仅是只为歌词作者提供发表作品的平台，更重要的是要将刊物上所发优秀歌词作品推向社会，推介给作曲家，让他们为之插上音乐的翅膀，使其飞翔起来。在这一方面，全国唯一国内外公开发行的音乐文学期刊《词刊》，就起到了率先垂范的作用，他们早些年开辟的“为本刊歌词谱曲”专栏，就是在为词曲作者联姻牵线搭桥，乐当红娘。近年来以王晓岭为主帅和赵薇薇、春晓为干将的新一届编辑团队积极进取、开拓创新，又在该栏目原有基础上增添了“曲人看词”的新内容，即在刊发的歌曲之后，附上曲作家为什么要选谱这首歌词的百余字感言，从中揭示出作曲家心目中的选词标准，这无形中对提高歌词创作质量起到了推波助澜的作用。但是，我想是否还可增设一个“为本刊歌词谱曲”的优秀歌曲奖，即为本刊歌词谱写的歌曲发表后，又被歌唱家选中拿去演唱而在社会上广泛流传的优秀作品，给予一定奖励，以期吸引更多的作曲家来为优秀歌词谱曲。
三是词作家要与曲作家广结情缘，建立长期友好的合作关系。台湾著名诗人余光中先生有一句名言：诗与音乐的结合歌乃生。这句话阐释了歌曲产生的过程，同时也说明了词曲作家之间，按乔羽的说法是一种“一损俱损、一荣俱荣、相互依存、共生共灭”的唇齿关系，所以只要有了词曲作者的真诚合作，才有层出不穷推动精品歌曲创作的精神动力。记得2007年6月中旬在湖北荆州召开的中国音乐文学学会第六次代表大会期间，我曾与著名词作家张藜先生有过短暂接触，交谈中当我问及他的成功秘诀时，张藜先生谦和地说：要说秘诀，那就是博览群书，积累生活，除此之外，交几个知心作曲家朋友，建立一种稳定的长期合作关系。张藜先生这番话，说来随便，看似简单，却大有品味的嚼劲，我认为这是张藜先生集六十年歌词创作的经验之谈。愿有志于歌词写作者都来效仿一下张藜先生，在作曲家圈子中交上几位可供长期合作的真诚朋友，让笔下词作自诞生之日起就能与音乐结为“秦晋之好”，不至于成为“剩男剩女”，寂寂然独处一生。
有一首唐诗写得好：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”。以上浅见，言不达意，只在指望我们的歌词能在未来中国乐坛巍然矗立起一座座高峰……
（责任编辑：刘申五）