最近,我在思考诗歌的语言问题.根据初步的观察和思考,我把诗歌的语言分为意象语言、文化语言和自然语言三种类型.rn意象语言就是用高密度多层次意象的叠加组合形成语言意象的多重结构,从而达到级数倍增强语言表现力的目的.例如李发模的诗歌《山野之门》中的句子:“一背太阳一背雨/一钩月色补衣纳鞋补风纳云”.背篓、太阳、雨叠加,钩月、补衣、纳鞋、风、云叠加,形成了语言意象的多层密集结构,用自由联想的排比和动词“补”字的串联把它们合拢起来,产生虚实通感的语言美感,增加语言意象总和散发的表现力,读者可以根据极短而密集的语句意象所透露出的信息展开自由联想(如想到山里人的辛苦劳作、风清月明之下的缝缝补补、农耕时代的农村生活等),达到对诗歌的欣赏.杨炼的诗歌《诺日朗》中的句子:“高原如猛虎,焚烧于激流暴跳的万物的海滨”,他把高原、猛虎、焚烧、激流暴跳、万物、海滨这么多意象浓缩在短短的一行诗句里,就是为了提高语言那种汹涌澎湃的激情的表现力.意象语言在我们的主流诗歌中应该是随处可见的.