【摘 要】
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元代剧作家关汉卿的杂剧《窦娥冤》与明代剧作家叶宪祖、袁于令的传奇《金锁记》 ,是对《汉书·于定国传》、《搜神记》相关记载的接受、扬弃与创造 ,并表现出不同的艺术传承
【机 构】
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毕节师范高等专科学校中文系 贵州毕节551700
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元代剧作家关汉卿的杂剧《窦娥冤》与明代剧作家叶宪祖、袁于令的传奇《金锁记》 ,是对《汉书·于定国传》、《搜神记》相关记载的接受、扬弃与创造 ,并表现出不同的艺术传承特征 :两剧的素材来源具有共生性 ,对“贞”、“孝”、“天人感应”等观念有不同程度的接受与扬弃 ;在悲剧精神、戏剧冲突、表现手法和艺术风格的传承方面 ,具有相当的可比性。
Yuan Dynasty dramatist Guan Hanqing’s drama Dou Dou Yuan and the dramatists of the Ming Dynasty, Ye Xianzu and Yuan Yuling, are the “Golden Locks” of the acceptance and rejection of the related records of “Han Shu Yu Ding Guo Guo Ji” and “Sou Shen Ji” And create and show different characteristics of artistic inheritance: the sources of the two dramas are symbiotic, and they have different degrees of acceptance and abandonment of concepts such as “Zhen”, “filial piety” and “celestial sensation”; in the spirit of tragedy, drama Conflicts, expressions and artistic style of inheritance, with considerable comparability.
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