【摘 要】
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本文指出,能容纳所有形象的"图像学"研究原本就是艺术史自身的一个传统,而今天艺术史学界将艺术史研究仅限于"高级艺术"的领域,而将对摄影与电影等"低级艺术"的研究称为"视觉
【机 构】
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汉堡大学; 洪堡大学; 柏林高等研究所; 北京三联书店;
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本文指出,能容纳所有形象的"图像学"研究原本就是艺术史自身的一个传统,而今天艺术史学界将艺术史研究仅限于"高级艺术"的领域,而将对摄影与电影等"低级艺术"的研究称为"视觉文化研究"并视之为异端的倾向,是一种数典忘祖的表现。由此作者重新梳理了作为图像学的艺术史的兴起与摄影及电影等新媒体的密切关系,指出在19世纪的德国,最重要的艺术史家都对这两种新媒体给予了敏锐而充分的重视,由此形成了一种通向图像学的全新视角。而像瓦尔堡、潘诺夫斯基与本雅明这样的艺术学巨擘,他们最有创造性的研究成果也都集中在摄影与电影的领域中。
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