“新海派”方阵在艺博上集结
　　
　　这一次，“新海派”打算在艺博会上发发飙了。
　　一年一度的上海艺博会，这次仍然叫响了“艺术就是财富”的口号，从9月14日至18日，把上海世贸商城当作了展示厅和大卖场。与以往几届招数相似的是，今年依然拉来了阵容庞大的外援，美国、德国、法国、意大利、哥斯达黎加、奥地利、加拿大、西班牙、丹麦、日本、韩国等12个国家，有155家画廊扎堆前来。但美术界及收藏界人士对另两个板块同样投以热情的目光，比如“2011上海艺博会青年艺术家推介展”，云集了沪上美术界新锐，也似乎要给市场一个抄底的机会。
　　另一个板块但也被有眼光的收藏家锁定，它就是“新海派”板块。具体操作这一板块是收藏研究“新海派”书画作品花了极大心血与资金的路画廊艺术机构，他们在本届艺博会特辟了一块240平方米的展区，集中展示方增先、施大畏、张桂铭、杨正新、周慧珺、韩天衡、马小娟、韩硕、卢甫圣、张培成、萧海春、乐震文、何曦、朱敏、丁筱芳等40余位当代海派名家的100余幅精品力作，希望在展会上再次高举“新海派”的大旗，并向国内外美术同行和收藏家们宣示，“新海派”到了重新评估并充分肯定的时候了。据记者了解，这也是上海艺博会历史上规模最大、参展画家最多的“新海派”书画艺术专题展示会之一。
　　
　　“新海派”的脉络与使命
　　
　　美术史告诉我们，“海上画派”兴起于一个半世纪以前，是近现代中国美术史上的重要画派，参与画家之众多、持续时间之绵长、绘画风格之纷繁、产生影响之深远，很值得研究。
　　现在普遍的共识是，海上画派已经成为海派文化不可分割的一部分，对上海城市文化底色与现代品格的形成起到了关键作用。从文化史角度看问题，海派文化也被誉为上海城市精神，是沉淀了上海百年发展的精髓，在改革开放以来的30年里，海派文化随着城市的进步和发展，被赋予了新的精神元素，上海作为国际化大都市，高速发展更需要文化软实力的支撑。水到渠成的是，近年来有一股“新海派”思想正在这个城市里发酵，并且成为城市发展的中坚力量。反映在美术界，则表现为艺术家的自觉行动与深层次思考，他们在作品中不仅努力体现当代意识，也根据上海这座城市的精神气质进行与世界艺术潮流相呼应的探索。
　　对于海派绘画，人们普遍对上世纪70年代前已经成名的近现代海派书画家比较认同，而对于改革开放以来的“新海派”书画家，无论是就学术的层面而言还是从市场的角度看，都缺少应有的重视，更缺少完整、系统的梳理与理论总结，这与目前“新海派”已具备的整体实力明显不符。因此，从学术和市场的双重角度重估“新海派”书画，自然也就成为学术界和收藏界近来屡屡提及的话题。
　　
　　有作为，才能有名分
　　
　　 据路画廊艺术机构“掌门人”路亮介绍，近年来，在青年艺术家的共同努力下，作品如五月的鲜花，层出不穷，日日翻新，“新海派”的概念越来越受到认同，它的内涵也被人们重视与思辨。今年夏天，本市有两个集中展示“新海派”整体艺术品格与时代风貌的学术性展览引全国艺术界的关注。一个是华府艺术空间推出了《境心当代——海派水墨代表性艺术家新作展》，展出张桂铭、王劼音、张培成、何曦、蔡广斌、陆春涛等6位画家的作品。另一个是藏真海派美术馆，也举办了《海派当代名家提名展（一）》，推出陈家泠、张桂铭、罗步臻、戴明德、张培楚、王健尔、王孟奇、张培成、卢甫圣、施大畏等10位海派当代名家的力作。在这之前，以海派為标志的本土艺术家大多在家门口“舞大刀”，对外出与同行交流兴趣不大，也有点怕多费口舌的想法。但随着上海城市影响力的扩大，最近这个态势有变化了，上海多位知名“新海派”艺术家接连应邀在北京举办了多个学术性展览，动静挺大。北京的美术评论界人士不得不承认：“新海派”书画有鲜明特色，理应取得与上海城市影响力相匹配的学术地位。
　　路亮说，长期以来“新海派”受到低估，大概是因人们厚古薄今的固有思维在作祟，总觉得老的比新的好，自然而然地对当代的画家以及作品关心就少了。“其实，‘新海派’绘画的代表人物并不年轻了，像张桂铭已过古稀之年，年轻点的如马小娟也50多岁了。他们的艺术创作都已经过多年的积累，守常达变，另辟蹊径，形成颇具辨识度的个人风格，有出蓝之誉。‘新海派’不是缺乏艺术亮点，而是外界缺乏深入的了解。当然，‘新海派’要取得应有的名分，必须有作为，要全国的同行从心底里承认、买账。”
　　记者还观察到，本届艺博会上“新海派”画家已经突破了传统题材的局限，也努力改变小情调、小技巧的精雕细琢，在不少作品中承载了全社会关注的话题与思考，比如环保、民生、原生态、全球化等，使得这些作品具有了超越性与思考性，体现了现代城市和当代人的整体力量。或许正是这一点，加强了新海派的竞争力，更明确地标示着新海派文化内涵的丰富与社会责任的担当。
　　
　　“新海派”作品的市场认可度
　　
　　 路亮告诉记者：“‘新海派’主要指与新中国一起成长、在改革开放以后显示出旺盛创作精力的一批画家。他们活跃在上海滩，代表了当代海派画家的总体风貌。在题材选取、创作方法、审美旨趣等方面，‘新海派’都跳出了传统海派的圈子，有着浓郁的个人化倾向。虽然他们各自的风格不尽相同，但无一不具有鲜明的当代精神，比如吸收并消化外来的艺术元素、注重想象空间和心理体验。”
　　在艺博会布展现场，路亮将记者引到一幅作品前：“你看马小娟笔下的人物画，在精神气质与人物所处环境方面已经有所拓展，以前她多取材自古典，用的是工笔，造型方面却适度运用夸张、变形，而现在，时尚的新潮人物，也被她放置在大都市的情调与气氛中，与观众的距离更近，笔端也更有现代味道，但又不失国画的抒情和含蓄。施大畏画人物，把具象和抽象两种截然不同的绘画语言结合在一起，重神似甚于形似，往往给人一种磅礴的气势。”
　　在谈到“海派”花鸟画时，他说：“有人说，有了张桂铭，中国的花鸟画才走进了现代。他的创作世界驰骋着幻想的线条和色彩，静与动交织出一种禅意。”
　　 藏真海派美术馆馆长万峻池也指出：“蓦然回首，你会发现海派当代名家的许多力作予人的不仅是惊喜、赞叹，更是期许、注目与畅想。他们既是传统海派的守望者，又是新时期水墨的拓荒人，使古老的传统绘画融入日新月异的都市生活。”
　　从艺术市场看，海派书画作品的价格尚处洼地。在刚刚结束的春拍上，海派代表人物任伯年的《华祝三多图》在杭州西泠印社春拍上以1.67亿元成交，海派绘画首次闯入“亿元俱乐部”。但是总体上看，海上画派画家的作品与北方画家还不能比，有些画家学术地位很高，但画价一直拉不起来，比如蒲华、王震、谢之光、白蕉、关良等。
　　综合雅昌网上的一系列交易记录判断，京津画派、金陵画派、长安画派等代表性画家画作的市场价格普遍是“新海派”代表性画家画作市场价格的4至5倍。但可以预见的是，随着时间的推移和作品内涵的丰富与深化，“新海派”的学术和市场价值将会被越来越多的民众所接受。