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采天地之气，吸日月甘露，草木的自然特性与人的精神品质有许多类似之处，人们常常用它们来寄寓情感，陶冶情操。
“我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园……不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了……”，在大多数人的记忆里，应该都有这样一幅美景图吧；“花开在树上时花瓣向上，花托比花瓣重，因此从树上落下，在空中保持原状，六出的花瓣成了螺旋桨，一路旋转掉下”，树下观花落的那个人，必有颗闲寂的心；惠灵顿写午夜十二点钟，接到朋友的电话，告诉他将有迁徙的鸟群飞过，他推户，开窗，在夜晚的阴翳和寂静之中，辨析着各类鸟群的细微区别……
真正的人，才知道草木的好，才有着对微物琐屑的自珍。
美文开路
北京的树
肖复兴
如今，到北京来，想看到真正的老树，除了皇家园林或古寺，就要到硕果仅存的老四合院了。
在南半截胡同的绍兴会馆里，还能够看到当年鲁迅先生住的补树书屋前那棵老槐树。那时，鲁迅写东西写累了。常摇着蒲扇到那棵槐树下乘凉，“从密叶缝里看那一点一点的青天，晚出的槐蚕又每每冰冷的落在头颈上”（《呐喊》自序）。那棵槐树现在还是虬干苍劲，枝叶参天，起码有一百多岁了。
在上斜街金井胡同的吴兴会馆里。还能够看到当年沈家本先生住在这里就有的那棵老皂荚树，两人怀抱才抱得过来，真粗，树皮皴裂如沟壑纵横，枝干遒劲似龙蛇腾空而舞的样子，让人想起沈家本，这位清末维新变法中的修律大臣，我国法学奠基者的形象，和这棵皂荚树的形象是那样的吻合。据说，在整个北京城，这么又粗又老的皂荚树屈指可数。
在离宣武门不远的校场口头条，那是一条很闹中取静的小胡同，在这条胡同的47号，是学者也是我们汇文中学的老学长吴晓铃先生的家。他家的小院里，有两株老合欢树，不知道如今是否还活着。那年，我特意去那里，不是为拜访吴先生，因为吴先生已经仙逝，而是为看那两株合欢树。合欢树长得很高，探出墙外，毛茸茸的花影，斑斑点点地正辉映大门上一副吴先生手书的金文体的门联“弘文世无匹，大器善为师”。那花和这字，才如剑鞘相配，相得益彰。如诗如画，世上无匹。
曾经有一段时间，我着了迷一般，像一个胡同串子，到处寻找老院子里硕果仅存的老树，都说树有年轮，树的历史最能见证北京四合院沧桑的历史。树的枝叶花朵和果实，最能见证北京四合院缤纷的生命。尤其是那些已经越来越少的老树，是老四合院的活化石。老院不会说话，老屋不会说话，迎风抖动的满树的树叶会说话呀。说老实话，给我印象最深的，还都不是上述的那些树，而是一棵杜梨树。
那是十二年前的夏天，我是在紧靠着前门楼子的长巷上头条的湖北会馆里，看到的这棵杜梨树，枝叶参天，高出院墙好多，密密的叶子摇晃着天空浮起一片浓郁的绿云，春天的时候，它会开满满一树白白的花朵，煞是明亮照眼。虽然，在它的四周盖起了好多小厨房，本来轩豁的院子显得很狭窄，但人们还是给它留下了足够宽敞的空间。我知道，人口的膨胀，住房的困难，好多院子的那些好树和老树，都被无奈地砍掉，盖起了房子。前些年，刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》被改成电影，英文的名字叫作《屋子里的树》，是讲没有舍得把院子的树砍掉，盖房子时把树盖进房子里面了，因此，可以看出湖北会馆里的人们没有把这棵杜梨树砍掉盖房子，是很不容易的事，也是值得尊敬的事。
那天，很巧，从杜梨树前的一间小屋里，走出来一位老太太，正是种这棵杜梨树的主人。她告诉我已经87岁。不到十岁搬进这院子来的时候，她种下了这棵杜梨树。也就是说，这棵杜梨树有将近80年的历史了。
那位老太太让我难忘，还在于她对我讲过这样一段话。那天，我对她说：“您就不盼着拆迁住进楼房里去？起码楼里有空调，这夏天住在这大杂院里，多热呀！”她瞥瞥我，说：“你沒住过四合院？”然后，她指指那棵杜梨树，又说：“哪个四合院里没有树？一棵树有多少树叶？有多少树叶就有多少把扇子。只要有风，每一片树叶都把风给你扇过来了。”老太太的这番话，我一直记得，我觉得她说得特别好。住在四合院里，晚上坐在院子里的大树下乘凉，真的是每一片树叶都像是一把扇子。把小凉风给你吹了过来，自然风和空调里制造出来的风不一样。
（选自《文汇报》2017年8月31日，有删改）
技法鉴赏
本文最大的特点是层次分明，带着敬畏之心有详有略地叙述。作者先简要介绍三棵古树，一是绍兴会馆的老槐树，二是吴兴会馆里的老皂荚树，三是吴晓铃先生家的合欢树。再详写杜梨树及那位令人难忘的老太太。她的一番话更是令“我”记忆犹新。古树，不仅是天然的空调，更是时光老人的使者，守候着院落，守候着城市，演绎出生命的传奇。
（指导并置评：舒曼）
学子仿作
野菊花
龚晓皓
常听人说：“大山的精灵是野菊花。”虽不生在大山中，但那野菊花仍时时牵动我的心弦。
老家在江边，说是江，也只不过是长江主干道的一条支流罢了。江边有一条长长的堤坝，经历了几度春来，几番秋去，当仲春的朝阳柔柔地洒向大地时，野菊花便欣欣然地挺直了自己弱小的身躯，硬是给两边无边无际的绿色中强加上了星星点点的黄，掩映在草丛中，给这大堤平添了几分生机与活力。
它没有桂花那独特的、摄人心魄的芳香，也没有牡丹那红得发艳、一妒群芳的颜色，但它就是那样，就是那样静静地伫立在那里，毫不张扬，却招人喜爱，这是独属于它的风格，纤细的茎柔而韧，随风摇曳；娇小的花瓣流光溢彩，淡黄的花蕊里，一汪汪露水亮晶晶，似落非落，摇摇欲坠，既有梅之洁，兰之幽，又有菊之雅，莲之清，一切都是那么的富有神韵。
这便是野菊花，不同于菊花的典雅高贵，它放荡不羁。漫山遍野，随处可见。它似乎跟菊花没有半点关联，也许是命名人马虎，让它误认了这个“远房亲戚”。它就是一种极其普通又让人赏心悦目的山间野花。 山涧底，悬崖边，峡谷中，礦山里，田畴旁，随处可见它那超凡脱俗的俊俏面庞。无论星星零落，一枝独秀，或蔓延数丈，赫然巨簇，皆不媚不俗，不卑不亢，凛凛然有君子之风。虽沙石粗砾，土地贫瘠，环境恶劣，但她只知倔强生长，对生活憧憬着，她深知只有与命运抗争才会有前方的路。
为了每天都能看到这“大山的精灵”。我便挖了两株，想带回家种。爸爸说：“野菊花在花盆里是种不活的。”我将信将疑，仍然给予百般呵护。几天后，看着它渐渐枯萎的花瓣，心中很不是滋味。野菊花的心是向着山野的，花盆无论如何也禁锢不住它狂放的心。
菊花在花盆中甚是好养，甚至开得更艳，这也更加彰显出这对“亲戚”的不同性格，心向前路，不受束缚，这才是真正的野菊花。
点评
作者采用对比的写作手法，与桂花、牡丹相较，描写野菊花的颜色与芳香；与梅、兰、莲相比，强调四者的共同点，赞扬了野菊花的神韵；最后与菊花作比较，突出野菊花的“放荡不羁，无拘无束”。在比较中，野菊花的姿态生动起来，作者对野菊花的喜爱之情也不知不觉地溢于字里行间，
（指导并置评：张兴武）
花满阴香
李佩航
六月到了，它也该花开满树了吧。
它，一棵阴香树。听爷爷说，老家本来很多的，后来要修路。砍了不少，而它正好在老家院子旁，所幸也就留下来了。说着说着，爷爷还谈起了许多关于我与这棵阴香的趣事，现在听来也着实可笑。
上一次见它，是两年前。为了回老家给爷爷庆生，爸妈带我回去了一趟。它，还是老样子，绿油油的叶，像一顶大大的礼帽扣在它细长的枝干上，时而风过，树叶婆娑。
天气凉爽时，我便喜欢搬把椅子，倚靠着阴香树，望着来来往往的车流人流，细数落叶。它就像我的好友，一直陪伴我成长。
接近傍晚，太阳渐渐西下，余晖散落在大地，门前的河流一如既往向前流动，世界一片枯黄，颇有几分“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马”的意境。每次到了这个时候，就会有几只小鸟从远处飞来，栖息在阴香树上，叽叽喳喳欢快地叫着，给这个走向黑夜的世界添几分生气。
我伸手抚过阴香树的躯干，一条条凹凸不平的树纹就像老人脸上的皱纹。树根处，好像有几条与之截然不同的痕迹，仔细一看，原来是我和儿时玩伴的名字。一道道别扭的刻痕，构成了一个个稚气的汉字。如今，所剩的，也只有这些无意留下的痕迹了。
时间流逝，两年里发生了很多，爷爷去世，老房变卖，奶奶也随着爸爸到城里住。儿时的所有，现在也只剩记忆和那颗阴香树了。
数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
物是人非，也只怕物非人离去。阴香树，如今你还好吗？还有顽童与你淘气吗？会有人嫌你碍路，指责你吗？在你树上建巢的鸟儿，到了傍晚，还回来看你吗？会有人倚靠你，欣赏风景吗？
我托风捎给你的思念，你收到了吗？
在城里，我见过许多阴香，你，认识它们吗？
六月到了，你应花开满树了吧。
点评
儿时阴香树下乘凉。与玩伴在树干上刻下的名字……美好的时光里都能找得到阴香树的身影，它是旧时光的载体，城市里的阴香都不及它身负的独特意义，结尾部分以第二人称来行文，就好像在和阴香对话，情感真挚，能唤起读者心中潜藏的那份恋旧情怀。
（指导并置评：张兴武）
“我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园……不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了……”，在大多数人的记忆里，应该都有这样一幅美景图吧；“花开在树上时花瓣向上，花托比花瓣重，因此从树上落下，在空中保持原状，六出的花瓣成了螺旋桨，一路旋转掉下”，树下观花落的那个人，必有颗闲寂的心；惠灵顿写午夜十二点钟，接到朋友的电话，告诉他将有迁徙的鸟群飞过，他推户，开窗，在夜晚的阴翳和寂静之中，辨析着各类鸟群的细微区别……
真正的人，才知道草木的好，才有着对微物琐屑的自珍。
美文开路
北京的树
肖复兴
如今，到北京来，想看到真正的老树，除了皇家园林或古寺，就要到硕果仅存的老四合院了。
在南半截胡同的绍兴会馆里，还能够看到当年鲁迅先生住的补树书屋前那棵老槐树。那时，鲁迅写东西写累了。常摇着蒲扇到那棵槐树下乘凉，“从密叶缝里看那一点一点的青天，晚出的槐蚕又每每冰冷的落在头颈上”（《呐喊》自序）。那棵槐树现在还是虬干苍劲，枝叶参天，起码有一百多岁了。
在上斜街金井胡同的吴兴会馆里。还能够看到当年沈家本先生住在这里就有的那棵老皂荚树，两人怀抱才抱得过来，真粗，树皮皴裂如沟壑纵横，枝干遒劲似龙蛇腾空而舞的样子，让人想起沈家本，这位清末维新变法中的修律大臣，我国法学奠基者的形象，和这棵皂荚树的形象是那样的吻合。据说，在整个北京城，这么又粗又老的皂荚树屈指可数。
在离宣武门不远的校场口头条，那是一条很闹中取静的小胡同，在这条胡同的47号，是学者也是我们汇文中学的老学长吴晓铃先生的家。他家的小院里，有两株老合欢树，不知道如今是否还活着。那年，我特意去那里，不是为拜访吴先生，因为吴先生已经仙逝，而是为看那两株合欢树。合欢树长得很高，探出墙外，毛茸茸的花影，斑斑点点地正辉映大门上一副吴先生手书的金文体的门联“弘文世无匹，大器善为师”。那花和这字，才如剑鞘相配，相得益彰。如诗如画，世上无匹。
曾经有一段时间，我着了迷一般，像一个胡同串子，到处寻找老院子里硕果仅存的老树，都说树有年轮，树的历史最能见证北京四合院沧桑的历史。树的枝叶花朵和果实，最能见证北京四合院缤纷的生命。尤其是那些已经越来越少的老树，是老四合院的活化石。老院不会说话，老屋不会说话，迎风抖动的满树的树叶会说话呀。说老实话，给我印象最深的，还都不是上述的那些树，而是一棵杜梨树。
那是十二年前的夏天，我是在紧靠着前门楼子的长巷上头条的湖北会馆里，看到的这棵杜梨树，枝叶参天，高出院墙好多，密密的叶子摇晃着天空浮起一片浓郁的绿云，春天的时候，它会开满满一树白白的花朵，煞是明亮照眼。虽然，在它的四周盖起了好多小厨房，本来轩豁的院子显得很狭窄，但人们还是给它留下了足够宽敞的空间。我知道，人口的膨胀，住房的困难，好多院子的那些好树和老树，都被无奈地砍掉，盖起了房子。前些年，刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》被改成电影，英文的名字叫作《屋子里的树》，是讲没有舍得把院子的树砍掉，盖房子时把树盖进房子里面了，因此，可以看出湖北会馆里的人们没有把这棵杜梨树砍掉盖房子，是很不容易的事，也是值得尊敬的事。
那天，很巧，从杜梨树前的一间小屋里，走出来一位老太太，正是种这棵杜梨树的主人。她告诉我已经87岁。不到十岁搬进这院子来的时候，她种下了这棵杜梨树。也就是说，这棵杜梨树有将近80年的历史了。
那位老太太让我难忘，还在于她对我讲过这样一段话。那天，我对她说：“您就不盼着拆迁住进楼房里去？起码楼里有空调，这夏天住在这大杂院里，多热呀！”她瞥瞥我，说：“你沒住过四合院？”然后，她指指那棵杜梨树，又说：“哪个四合院里没有树？一棵树有多少树叶？有多少树叶就有多少把扇子。只要有风，每一片树叶都把风给你扇过来了。”老太太的这番话，我一直记得，我觉得她说得特别好。住在四合院里，晚上坐在院子里的大树下乘凉，真的是每一片树叶都像是一把扇子。把小凉风给你吹了过来，自然风和空调里制造出来的风不一样。
（选自《文汇报》2017年8月31日，有删改）
技法鉴赏
本文最大的特点是层次分明，带着敬畏之心有详有略地叙述。作者先简要介绍三棵古树，一是绍兴会馆的老槐树，二是吴兴会馆里的老皂荚树，三是吴晓铃先生家的合欢树。再详写杜梨树及那位令人难忘的老太太。她的一番话更是令“我”记忆犹新。古树，不仅是天然的空调，更是时光老人的使者，守候着院落，守候着城市，演绎出生命的传奇。
（指导并置评：舒曼）
学子仿作
野菊花
龚晓皓
常听人说：“大山的精灵是野菊花。”虽不生在大山中，但那野菊花仍时时牵动我的心弦。
老家在江边，说是江，也只不过是长江主干道的一条支流罢了。江边有一条长长的堤坝，经历了几度春来，几番秋去，当仲春的朝阳柔柔地洒向大地时，野菊花便欣欣然地挺直了自己弱小的身躯，硬是给两边无边无际的绿色中强加上了星星点点的黄，掩映在草丛中，给这大堤平添了几分生机与活力。
它没有桂花那独特的、摄人心魄的芳香，也没有牡丹那红得发艳、一妒群芳的颜色，但它就是那样，就是那样静静地伫立在那里，毫不张扬，却招人喜爱，这是独属于它的风格，纤细的茎柔而韧，随风摇曳；娇小的花瓣流光溢彩，淡黄的花蕊里，一汪汪露水亮晶晶，似落非落，摇摇欲坠，既有梅之洁，兰之幽，又有菊之雅，莲之清，一切都是那么的富有神韵。
这便是野菊花，不同于菊花的典雅高贵，它放荡不羁。漫山遍野，随处可见。它似乎跟菊花没有半点关联，也许是命名人马虎，让它误认了这个“远房亲戚”。它就是一种极其普通又让人赏心悦目的山间野花。 山涧底，悬崖边，峡谷中，礦山里，田畴旁，随处可见它那超凡脱俗的俊俏面庞。无论星星零落，一枝独秀，或蔓延数丈，赫然巨簇，皆不媚不俗，不卑不亢，凛凛然有君子之风。虽沙石粗砾，土地贫瘠，环境恶劣，但她只知倔强生长，对生活憧憬着，她深知只有与命运抗争才会有前方的路。
为了每天都能看到这“大山的精灵”。我便挖了两株，想带回家种。爸爸说：“野菊花在花盆里是种不活的。”我将信将疑，仍然给予百般呵护。几天后，看着它渐渐枯萎的花瓣，心中很不是滋味。野菊花的心是向着山野的，花盆无论如何也禁锢不住它狂放的心。
菊花在花盆中甚是好养，甚至开得更艳，这也更加彰显出这对“亲戚”的不同性格，心向前路，不受束缚，这才是真正的野菊花。
点评
作者采用对比的写作手法，与桂花、牡丹相较，描写野菊花的颜色与芳香；与梅、兰、莲相比，强调四者的共同点，赞扬了野菊花的神韵；最后与菊花作比较，突出野菊花的“放荡不羁，无拘无束”。在比较中，野菊花的姿态生动起来，作者对野菊花的喜爱之情也不知不觉地溢于字里行间，
（指导并置评：张兴武）
花满阴香
李佩航
六月到了，它也该花开满树了吧。
它，一棵阴香树。听爷爷说，老家本来很多的，后来要修路。砍了不少，而它正好在老家院子旁，所幸也就留下来了。说着说着，爷爷还谈起了许多关于我与这棵阴香的趣事，现在听来也着实可笑。
上一次见它，是两年前。为了回老家给爷爷庆生，爸妈带我回去了一趟。它，还是老样子，绿油油的叶，像一顶大大的礼帽扣在它细长的枝干上，时而风过，树叶婆娑。
天气凉爽时，我便喜欢搬把椅子，倚靠着阴香树，望着来来往往的车流人流，细数落叶。它就像我的好友，一直陪伴我成长。
接近傍晚，太阳渐渐西下，余晖散落在大地，门前的河流一如既往向前流动，世界一片枯黄，颇有几分“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马”的意境。每次到了这个时候，就会有几只小鸟从远处飞来，栖息在阴香树上，叽叽喳喳欢快地叫着，给这个走向黑夜的世界添几分生气。
我伸手抚过阴香树的躯干，一条条凹凸不平的树纹就像老人脸上的皱纹。树根处，好像有几条与之截然不同的痕迹，仔细一看，原来是我和儿时玩伴的名字。一道道别扭的刻痕，构成了一个个稚气的汉字。如今，所剩的，也只有这些无意留下的痕迹了。
时间流逝，两年里发生了很多，爷爷去世，老房变卖，奶奶也随着爸爸到城里住。儿时的所有，现在也只剩记忆和那颗阴香树了。
数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
物是人非，也只怕物非人离去。阴香树，如今你还好吗？还有顽童与你淘气吗？会有人嫌你碍路，指责你吗？在你树上建巢的鸟儿，到了傍晚，还回来看你吗？会有人倚靠你，欣赏风景吗？
我托风捎给你的思念，你收到了吗？
在城里，我见过许多阴香，你，认识它们吗？
六月到了，你应花开满树了吧。
点评
儿时阴香树下乘凉。与玩伴在树干上刻下的名字……美好的时光里都能找得到阴香树的身影，它是旧时光的载体，城市里的阴香都不及它身负的独特意义，结尾部分以第二人称来行文，就好像在和阴香对话，情感真挚，能唤起读者心中潜藏的那份恋旧情怀。
（指导并置评：张兴武）