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在一班有上百人的大型交响乐团中，低音提琴虽然十分高大，却最少有机会能够出人头地、独立演奏一段旋律，一般来说，低音提琴都是在乐曲中起伴奏、烘托作用的。既然它在交响曲中的地位这样，那么，由它来担任独奏角色的协奏曲当然更是少而又少了。不过，最近，我倒找到一位似乎专门写以低音提琴为主要乐器的作品的作曲家。他就是意大利的乔瓦尼·波坦西尼（Giovanni Bottesini）。
波坦西尼1821年出生于意大利北部。他的早期音乐教育是从他父亲那里接受的，他父亲是位单簧管演奏家和作曲家。他五岁开始跟他的一位叔叔学习小提琴，后来还在教堂唱诗班唱歌，十一岁就在剧院演奏定音鼓。
1832年，波坦西尼十一岁时，他的父亲给他找到一个机会去米兰音乐学院学习。因为波坦西尼的家庭经济条件不佳，如果没有奖学金他是念不起音乐学院的，那一年，音乐学院只有两个奖学金名额：一个是学低音提琴，一个是学大管。波坦西尼选了低音提琴，因为他会小提琴，所以低音提琴对他来说会容易一点。他只花了几个星期准备考试，那时他的低音提琴技巧还是无法过关的，但是，波坦西尼却设法打动了考官们。他说：“先生们，我知道我拉错了几个音，但是我保证，只要学会手指应该放在什么部位以后，将来肯定不会再出错误了！”
最终，波坦西尼通过了面试，得到了学习低音提琴的奖学金。这就是他作为世界一流低音提琴演奏家生涯的开始，世界上很多事情就是这样源于巧合。
在音乐学院里他只学了四年就毕业了，那时他只有十五岁。因为毕业时的一次演出，他还得了一个三百法郎的独奏奖。他就用这笔钱，再向亲戚借了六百法朗，买了泰斯托尔（Testore）低音提琴，最后，就是用这把琴成了有着“低音提琴的帕格尼尼”之称的名家！
这把泰斯托尔低音提琴是1716年意大利制琴家卡尔洛·安东尼奥·泰斯托尔（Carlo Antonio Testore）制造的。在波坦西尼得到这把琴之前，有好几位低音提琴家拥有过它，但是都没有引起注意，这把低音提琴躺在米兰剧院差一点成了废品。1838年，波坦西尼用九百法郎把这把琴买来了。据说，这把低音提琴的音色非常特殊，奏出的声音令人难忘。
离开米兰后，波坦西尼去美国住了一段时间，还在古巴的哈瓦那剧院担任低音提琴首席。也是在哈瓦那，他上演了他的第一部歌剧。此外，波坦西尼还在墨西哥成立了一个音乐学院。
1849年，波坦西尼第一次访问英国，举办了几场很成功的音乐会，他的低音提琴演奏在英国广受欢迎。除此之外，他还担任指挥。从1855到1857年，他在巴黎担任指挥。1856年，他在巴黎上演了他的第二部歌剧。
波坦西尼在指挥歌剧时，常常带着他的低音提琴，在幕间休息的时候，他就上台去演奏。他把歌剧咏叹调改编成幻想曲，这些作品深受观众的欢迎，直至现在，优秀的低音提琴手还在演奏这些曲子。
从1861年到1862年，波坦西尼在意大利的帕莱尔莫（Palermo）担任指挥。1863年，他在巴塞罗那任指挥。在此期间，他还在欧洲的主要城市巡回演出，比如圣彼得堡和都柏林，所到之处均受热烈欢迎。欧洲的几个皇室成员都是他的忠实听众，包括沙皇亚历山大二世、拿破仑三世和维多利亚女王。波坦西尼还在意大利的佛罗伦萨成立了一个室内乐学会。1871年，波坦西尼在英国指挥了整个意大利歌剧季，演出的剧目中包括他自己的一部新歌剧。同年12月24日，意大利作曲家威尔第让波坦西尼在开罗的意大利剧院指挥他的歌剧《阿依达》的首演。
波坦西尼一共写了十三部歌剧、十一部弦乐四重奏、一部弦乐五重奏和很多为低音提琴写的作品，其中包括两部低音提琴协奏曲。他还写了一些用两把低音提琴演奏的作品。
1888年，由于威尔第的提议，波坦西尼担任了帕尔马音乐学院（Parma Conservatory ）的院长，但是第二年的7月7日，波坦西尼就在帕尔马逝世，享年六十八岁。他的很多作品，尤其是为低音提琴而写的作品，至今还在被低音提琴家们演奏。
波坦西尼有着“低音提琴的帕格尼尼”之称。在波坦西尼的演奏会上，听众常常对他的演奏技巧如醉如狂。有的听众说：“他的低音提琴怎么会发出笛子般的声音来的？”还有的听众说：“怎么好像有无数只夜莺藏在他的低音提琴里唱歌？”一位叫德帕尼斯（Depanis）的评论家在描写波坦西尼的演奏时说：“在他的弓下，低音提琴在呻吟、在叹息、在细语、在歌唱、在颤抖、在怒吼 —— 这把琴本身就成了一个乐队，具有无法抗拒的力量和最甜美的表达力。”另一位评论家巴里利（Bruno Barilli）曾这样描写在波坦西尼音乐会上听众们的反应：“完全无法描述！上流社会听众们听了他的演奏简直欣喜若狂。剧院里从头到尾都一片混乱，听众爆发出鼓掌声和喝彩声，要求他再来一首。穿着华丽的贵妇们在贵族专有的包厢里也大声喝彩，为了装作矜持的仪态，还用扇子遮着脸偷偷地笑。而波坦西尼则倚在他那巨大的木音响盒（指低音提琴）旁，向听众鞠躬，就像征服了敌人的英雄。”
除了演奏上的成就以外，波坦西尼还改进了低音提琴的弓法，这就是现在还在广泛采用的所谓“法国式”。以前，法国式握弓法只用于小提琴和中提琴，低音提琴用的是“德国式”，和“法国式”相反。现在，这两种方式都被普遍采用，这正是波坦西尼提倡的结果。
巴里利在评论波坦西尼时曾这样说：“他是威尔第时代的艺术天才之一，是最富有想象力的大师。他的成功之处就在于他能通过乐器错综复杂的机械装置，表现出一种精神的东西。在这位伟大艺术家的艺术生涯达到巅峰的时期，他能用低音提琴生动形象地再现帕格尼尼的精神。”
波坦西尼音乐的唱片很多，至少有几十种，但大多是和其他作曲家的合集。最近三四年，拿索斯公司出了好几张波坦西尼的专辑，都是为低音提琴写的作品，十分精彩。我买过四张，再加上cpo和koch schwann公司的另两张唱片，我一共有六张波坦西尼的作品。
我的这六张唱片内容分别如下：
第一张：奥地利koch schwann公司1988年的出品的四首低音提琴协奏曲和重奏曲，由古特勒（Wolfgang Güttler）和斯托尔（Klaus Stoll）两位低音提琴家演奏，柏林广播交响乐团协奏，巴梅特（Matthias Bamert）指挥： 1）A大调低音提琴和小提琴大协奏曲
2）双低音提琴大协奏曲
3）第二号低音提琴和中提琴大二重奏
4）低音提琴和大提琴二重协奏曲：根据贝里尼歌
剧《清教徒》（I Puritani）的主题改编
第二张： 德国cpo公司2000年出品的三首协奏曲，由弗托克（Boguslaw Furtok）和斯塔豪（Johannes St?hle）低音提琴独奏，法兰克福广播交响乐团协奏，特兹拉夫（Stephan Tetzlaff）与艾德尔曼（Ulrich Edelmann）指挥：
1）升F小调低音提琴协奏曲
2）B小调低音提琴协奏曲
3）双低音提琴协奏曲
第三张：拿索斯公司2008年出品的四首低音提琴作品。由托马斯·马丁（Thomas Martin）低音提琴独奏，加西亚（José0Luis Garcia）小提琴独奏，爱玛·约翰逊（Emma Johnson）单簧管独奏，英国室内乐团协奏，安德鲁·立顿（Andrew Litton）指挥：
1）小提琴和低音提琴大协奏曲
2）为弦乐队而写的缓慢的行板
3）单簧管和低音提琴二重奏
4）升F小调大协奏曲
这张唱片中的《单簧管和低音提琴二重奏》很有意思，听起来好像是歌剧中的一组男中音和男低音二重唱。
第四张：拿索斯公司2008年出品的，由托马斯·马丁和佩切拉齐（Franco Petracchi）演奏低音提琴，伦敦交响乐团协奏，佩切拉齐和吉布森（Matthew Gibson）指挥：
1）前奏曲 选自歌剧《艾罗与林达》（Eroe Leandro）
2）C小调低音提琴协奏曲
3）交响音乐
4）双低音提琴协奏曲
5）D大调哀歌
6）序曲 选自歌剧《阿里巴巴》（Ali Baba）
7）低音提琴和大提琴二重协奏曲：根据贝里尼
歌剧《清教徒》（I Puritani）的主题改编
第五张：拿索斯公司2010年出品，包括四首作品，低音提琴家是托马斯·马丁和科布（Timothy Cobb），钢琴家是欧德法泽（Christopher Oldfather）：
1）罗西尼主题幻想曲
2）热烈的爱
3）第二号大二重奏
4）双低音提琴和钢琴协奏曲
这张唱片中的四首作品，都是波坦西尼的早期作品。
第六张：拿索斯公司1992年出品，包括八首以低音提琴和钢琴演奏的作品。第一首是根据意大利作曲家多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露契亚》的曲调改编的幻想曲，其余都是波坦西尼自己创作的。其中第四首是一首歌曲，由低音提琴为女高音伴奏，一低一高，效果奇妙。
我想，任何人只要喜欢意大利音乐，特别是意大利歌剧，就会喜欢波坦西尼的低音提琴作品，因为他的音乐大多旋律优美动人，就像意大利歌剧咏叹调一样。
波坦西尼1821年出生于意大利北部。他的早期音乐教育是从他父亲那里接受的，他父亲是位单簧管演奏家和作曲家。他五岁开始跟他的一位叔叔学习小提琴，后来还在教堂唱诗班唱歌，十一岁就在剧院演奏定音鼓。
1832年，波坦西尼十一岁时，他的父亲给他找到一个机会去米兰音乐学院学习。因为波坦西尼的家庭经济条件不佳，如果没有奖学金他是念不起音乐学院的，那一年，音乐学院只有两个奖学金名额：一个是学低音提琴，一个是学大管。波坦西尼选了低音提琴，因为他会小提琴，所以低音提琴对他来说会容易一点。他只花了几个星期准备考试，那时他的低音提琴技巧还是无法过关的，但是，波坦西尼却设法打动了考官们。他说：“先生们，我知道我拉错了几个音，但是我保证，只要学会手指应该放在什么部位以后，将来肯定不会再出错误了！”
最终，波坦西尼通过了面试，得到了学习低音提琴的奖学金。这就是他作为世界一流低音提琴演奏家生涯的开始，世界上很多事情就是这样源于巧合。
在音乐学院里他只学了四年就毕业了，那时他只有十五岁。因为毕业时的一次演出，他还得了一个三百法郎的独奏奖。他就用这笔钱，再向亲戚借了六百法朗，买了泰斯托尔（Testore）低音提琴，最后，就是用这把琴成了有着“低音提琴的帕格尼尼”之称的名家！
这把泰斯托尔低音提琴是1716年意大利制琴家卡尔洛·安东尼奥·泰斯托尔（Carlo Antonio Testore）制造的。在波坦西尼得到这把琴之前，有好几位低音提琴家拥有过它，但是都没有引起注意，这把低音提琴躺在米兰剧院差一点成了废品。1838年，波坦西尼用九百法郎把这把琴买来了。据说，这把低音提琴的音色非常特殊，奏出的声音令人难忘。
离开米兰后，波坦西尼去美国住了一段时间，还在古巴的哈瓦那剧院担任低音提琴首席。也是在哈瓦那，他上演了他的第一部歌剧。此外，波坦西尼还在墨西哥成立了一个音乐学院。
1849年，波坦西尼第一次访问英国，举办了几场很成功的音乐会，他的低音提琴演奏在英国广受欢迎。除此之外，他还担任指挥。从1855到1857年，他在巴黎担任指挥。1856年，他在巴黎上演了他的第二部歌剧。
波坦西尼在指挥歌剧时，常常带着他的低音提琴，在幕间休息的时候，他就上台去演奏。他把歌剧咏叹调改编成幻想曲，这些作品深受观众的欢迎，直至现在，优秀的低音提琴手还在演奏这些曲子。
从1861年到1862年，波坦西尼在意大利的帕莱尔莫（Palermo）担任指挥。1863年，他在巴塞罗那任指挥。在此期间，他还在欧洲的主要城市巡回演出，比如圣彼得堡和都柏林，所到之处均受热烈欢迎。欧洲的几个皇室成员都是他的忠实听众，包括沙皇亚历山大二世、拿破仑三世和维多利亚女王。波坦西尼还在意大利的佛罗伦萨成立了一个室内乐学会。1871年，波坦西尼在英国指挥了整个意大利歌剧季，演出的剧目中包括他自己的一部新歌剧。同年12月24日，意大利作曲家威尔第让波坦西尼在开罗的意大利剧院指挥他的歌剧《阿依达》的首演。
波坦西尼一共写了十三部歌剧、十一部弦乐四重奏、一部弦乐五重奏和很多为低音提琴写的作品，其中包括两部低音提琴协奏曲。他还写了一些用两把低音提琴演奏的作品。
1888年，由于威尔第的提议，波坦西尼担任了帕尔马音乐学院（Parma Conservatory ）的院长，但是第二年的7月7日，波坦西尼就在帕尔马逝世，享年六十八岁。他的很多作品，尤其是为低音提琴而写的作品，至今还在被低音提琴家们演奏。
波坦西尼有着“低音提琴的帕格尼尼”之称。在波坦西尼的演奏会上，听众常常对他的演奏技巧如醉如狂。有的听众说：“他的低音提琴怎么会发出笛子般的声音来的？”还有的听众说：“怎么好像有无数只夜莺藏在他的低音提琴里唱歌？”一位叫德帕尼斯（Depanis）的评论家在描写波坦西尼的演奏时说：“在他的弓下，低音提琴在呻吟、在叹息、在细语、在歌唱、在颤抖、在怒吼 —— 这把琴本身就成了一个乐队，具有无法抗拒的力量和最甜美的表达力。”另一位评论家巴里利（Bruno Barilli）曾这样描写在波坦西尼音乐会上听众们的反应：“完全无法描述！上流社会听众们听了他的演奏简直欣喜若狂。剧院里从头到尾都一片混乱，听众爆发出鼓掌声和喝彩声，要求他再来一首。穿着华丽的贵妇们在贵族专有的包厢里也大声喝彩，为了装作矜持的仪态，还用扇子遮着脸偷偷地笑。而波坦西尼则倚在他那巨大的木音响盒（指低音提琴）旁，向听众鞠躬，就像征服了敌人的英雄。”
除了演奏上的成就以外，波坦西尼还改进了低音提琴的弓法，这就是现在还在广泛采用的所谓“法国式”。以前，法国式握弓法只用于小提琴和中提琴，低音提琴用的是“德国式”，和“法国式”相反。现在，这两种方式都被普遍采用，这正是波坦西尼提倡的结果。
巴里利在评论波坦西尼时曾这样说：“他是威尔第时代的艺术天才之一，是最富有想象力的大师。他的成功之处就在于他能通过乐器错综复杂的机械装置，表现出一种精神的东西。在这位伟大艺术家的艺术生涯达到巅峰的时期，他能用低音提琴生动形象地再现帕格尼尼的精神。”
波坦西尼音乐的唱片很多，至少有几十种，但大多是和其他作曲家的合集。最近三四年，拿索斯公司出了好几张波坦西尼的专辑，都是为低音提琴写的作品，十分精彩。我买过四张，再加上cpo和koch schwann公司的另两张唱片，我一共有六张波坦西尼的作品。
我的这六张唱片内容分别如下：
第一张：奥地利koch schwann公司1988年的出品的四首低音提琴协奏曲和重奏曲，由古特勒（Wolfgang Güttler）和斯托尔（Klaus Stoll）两位低音提琴家演奏，柏林广播交响乐团协奏，巴梅特（Matthias Bamert）指挥： 1）A大调低音提琴和小提琴大协奏曲
2）双低音提琴大协奏曲
3）第二号低音提琴和中提琴大二重奏
4）低音提琴和大提琴二重协奏曲：根据贝里尼歌
剧《清教徒》（I Puritani）的主题改编
第二张： 德国cpo公司2000年出品的三首协奏曲，由弗托克（Boguslaw Furtok）和斯塔豪（Johannes St?hle）低音提琴独奏，法兰克福广播交响乐团协奏，特兹拉夫（Stephan Tetzlaff）与艾德尔曼（Ulrich Edelmann）指挥：
1）升F小调低音提琴协奏曲
2）B小调低音提琴协奏曲
3）双低音提琴协奏曲
第三张：拿索斯公司2008年出品的四首低音提琴作品。由托马斯·马丁（Thomas Martin）低音提琴独奏，加西亚（José0Luis Garcia）小提琴独奏，爱玛·约翰逊（Emma Johnson）单簧管独奏，英国室内乐团协奏，安德鲁·立顿（Andrew Litton）指挥：
1）小提琴和低音提琴大协奏曲
2）为弦乐队而写的缓慢的行板
3）单簧管和低音提琴二重奏
4）升F小调大协奏曲
这张唱片中的《单簧管和低音提琴二重奏》很有意思，听起来好像是歌剧中的一组男中音和男低音二重唱。
第四张：拿索斯公司2008年出品的，由托马斯·马丁和佩切拉齐（Franco Petracchi）演奏低音提琴，伦敦交响乐团协奏，佩切拉齐和吉布森（Matthew Gibson）指挥：
1）前奏曲 选自歌剧《艾罗与林达》（Eroe Leandro）
2）C小调低音提琴协奏曲
3）交响音乐
4）双低音提琴协奏曲
5）D大调哀歌
6）序曲 选自歌剧《阿里巴巴》（Ali Baba）
7）低音提琴和大提琴二重协奏曲：根据贝里尼
歌剧《清教徒》（I Puritani）的主题改编
第五张：拿索斯公司2010年出品，包括四首作品，低音提琴家是托马斯·马丁和科布（Timothy Cobb），钢琴家是欧德法泽（Christopher Oldfather）：
1）罗西尼主题幻想曲
2）热烈的爱
3）第二号大二重奏
4）双低音提琴和钢琴协奏曲
这张唱片中的四首作品，都是波坦西尼的早期作品。
第六张：拿索斯公司1992年出品，包括八首以低音提琴和钢琴演奏的作品。第一首是根据意大利作曲家多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露契亚》的曲调改编的幻想曲，其余都是波坦西尼自己创作的。其中第四首是一首歌曲，由低音提琴为女高音伴奏，一低一高，效果奇妙。
我想，任何人只要喜欢意大利音乐，特别是意大利歌剧，就会喜欢波坦西尼的低音提琴作品，因为他的音乐大多旋律优美动人，就像意大利歌剧咏叹调一样。