【摘 要】
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德勒兹在其论述绘画美学的专著《弗兰西斯·培根:感觉的逻辑》中,从绘画本体、画家、作品等不同角度出发构建了一个完整的绘画美学体系。就本体而言,绘画的感觉源自于对传统
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德勒兹在其论述绘画美学的专著《弗兰西斯·培根:感觉的逻辑》中,从绘画本体、画家、作品等不同角度出发构建了一个完整的绘画美学体系。就本体而言,绘画的感觉源自于对传统二元论哲学的消解,其综合性与生成性摆脱了一切实体性的存在方式;就画家而言,创作的任务就是追随感觉,在感受时间的力量的同时实现专属于绘画的"眼"、"手"、"脑"的新特质;就作品而言,感觉的直接凸显既需要避免古典绘画的"形象化"与"叙事性",也需要绕开抽象绘画的"象征编码"与"手的灾变"。在哲学与艺术的相互辉映中,德勒兹以弗兰西斯·培根为例道出了"纯粹绘画性"的奥秘之所在。
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