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大江健三郎盘腿坐在热乎乎的土炕上，在为大家收藏的他的中文版作品签名后，又为《检察日报》文艺副刊题写了“绿海”两个字。做完这一切，大江先生拿出日文版的《酒国》，让莫言也给他签名。
来到《检察日报》的莫言，因为《丰乳肥臀》的风波，经过了一段时间的休整。1998年，莫言从情绪的低谷逐渐复苏起来，重新拿起笔来，写了短篇小说《拇指铐》。《拇指铐》写一个孩子给生病的母亲去抓药，莫名其妙地被一个人用拇指铐铐在了树上的故事。反映了莫言创作《丰乳肥臀》后受到不公正批判的烦闷心情。
然后是中篇小说《我们的七叔》，写一个精神上有问题的人，每到国家的重大节日就穿上旧军装，戴上奖章，走上大街。对社会发生的任何事情都深恶痛绝，满口骂声。改革开放后，他对四类分子摘帽看不惯，说不要阶级斗争了，革命不是白搞了吗。这样一个人物，似乎是影射了某些思想保守的作家、批评家。
有意思的是，莫言的每一次振作，总是从短篇小说的创作发起的，而到长篇小说即成巅峰。
同西方文学分庭抗礼
1999年，从低谷里走出来的莫言，创作热情高涨，一连写了《祖母的门牙》、《白杨林里的战斗》、《儿子的敌人》、《长安大道上的骑驴美人》、《一匹倒挂在杏树上的狼》、《蝗虫奇谈》等十多个短篇，以及《野骡子》、《师傅越来越幽默》、《三十年前的一场长跑比赛》、《司令的女人》、《藏宝图》、《牛》等中篇小说。
从1997年到2007年，在《检察日报》的十年时间，莫言称之为一生中难以忘记的黄金岁月。在这十年间，莫言每一部长篇小说都引起了文学界巨大的反响，也是他文学创作重要的转型期。
2006年，莫言在鲁迅博物馆做了题为《中国小说传统：从我的三部长篇小说谈起》的讲演，他说：在接下来的十几年里，我一直怀着叛逆之心写作。这期间写了诸如《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒国》、《丰乳肥臀》等长篇和《怀抱鲜花的女人》、《父亲在民兵连里》等几十个中短篇。这些小说进行了大量的技巧试验，也努力做着个性化的、不落他人窠臼的努力。但也总是留有西方文学影响的蛛丝马迹。一直到了2000年写作《檀香刑》时，才感觉到具备了一些与西方文学分庭抗礼的能力。这也是我今天所要讲的主要内容：我在最近这三部长篇小说《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲劳》的创作过程中，大踏步撤退，向民间文学学习、向中国传统小说学习的体会和感受。
可见，莫言将自己的创作分成三个阶段：第一期的代表作是《透明的红萝卜》、《红高粱家族》等，其特色是大胆借鉴威廉·福克纳和加西亚·马尔克斯等外国作家的技巧；第二期的代表作是《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒国》、《丰乳肥臀》等，其特色是“进行了大量的技巧试验，也努力做着个性化的、不落他人窠臼的努力，但总是留有西方文学影响的蛛丝马迹”；第三期的代表作是长篇小说《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲劳》，其特色是“大踏步撤退，向民间文学学习，向中国传统小说学习”，最终具备了一些与西方文学分庭抗礼的能力。按照莫言的个人表述，其小说的深化和成熟过程就是向“传统小说”学习与回归的过程。莫言创作的第三个时期，恰恰是他在《检察日报》工作期间，也是文学创作阶段性提升的一个时期。
更频繁的对外文化交流
没有了部队的一些纪律限制，莫言在文化交流活动方面有了很大的空间、很多的时间。整个十年，莫言对外交流异常频繁，接触了多个语种的翻译家，他们把莫言的大量作品翻译到国外，翻译量和关注度超越了现当代中国其他作家，影响更为具体、更为巨大，彰显出一个勤奋的莫言、中国的莫言、世界的莫言。
同时，莫言在《检察日报》10年间，创作和发表了大量的中短篇小说和剧本等作品。
1997年，创作小说《红树林》、《白杨林里的战斗》、《儿子的敌人》等，中篇小说《野骡子》、《师傅越来越幽默》、《三十年前的一次长跑比赛》、《司令的女人》、《藏宝图》等。1998年发表短篇小说《拇指铐》、《长安大道上的骑驴美人》、《蝗虫奇谈》、《白杨林里的战斗》、《一匹倒挂在杏树上的狼》，中篇小说《三十年前的一次长跑比赛》、《牛》等。1999年，发表中篇小说《我们的七叔》、《师傅越来越幽默》、《野骡子》、《藏宝图》，短篇小说《祖母的门牙》、《沈园》、《儿子的敌人》。2000年，发表中篇小说《司令的女人》，短篇小说《天花乱坠》、《枣木凳子摩托车》、《嗅味族》、《冰雪美人》、《姑妈的宝刀》。此外，莫言创作的话剧《霸王别姬》，由空军政治部话剧团排演，并于年底在北京演出，连演四十场，受到广泛好评。2001年，发表短篇小说《倒立》、《马语》。2002年，发表中篇小说《扫帚星》，创作二十集电视剧本《雪白的墙》等。2003年，发表短篇小说《木匠和狗》、《火烧花篮阁》等。2004年，发表短篇小说《挂像》、《麻风女的情人》、《养兔手册》、《普通话》、《月光斩》，话剧《我们的荆轲》等。2005年，发表短篇小说《小说九段》、《与大师约会》、《大嘴》等。
受对外交流的影响，《检察日报》的10年里，莫言的国际影响力也越来越大。
2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说100强”（第18位）。2001年，莫言的《红高粱》成为唯一入选《World Literature Today》评选的75年（1927-2001）40部世界顶尖文学名著的中文小说。2001年，长篇小说《酒国》（法文版）获法国“Laure Bataillin”外国文学奖，授奖辞是：由中国杰出小说家莫言原创、优秀汉学家杜特莱翻译成法文版《酒国》，是一个空前绝后的实验性文体。其思想之大胆，情节之奇幻，人物之鬼魅，结构之新颖，都超出了法国乃至世界读者的阅读经验。这样的作品不可能被广泛阅读，但却会为刺激小说的生命力而持久地发挥效应。 2003年，莫言的短篇小说集《师傅越来越幽默》在美国出版，美国《时代周刊》评论说：“莫言是诺贝尔文学奖的遗珠。”
2004年3月，莫言获法兰西文化艺术骑士勋章，颁奖词写道，“您写作的长、短篇小说在法国广大读者中已经享有名望。您以有声有色的语言，对故乡山东省的情感、反映农村生活的笔调、富有历史感的叙述，将中国的生活片段描绘成了同情、暴力和幽默感融成一体的生动场面”；2004年12月，又获第三十届意大利NONINO国际文学奖，授奖词写道：“莫言的作品植根于古老深厚的文明，具有无限丰富而又科学严密的想象空间，其写作思维新颖独特，以激烈澎湃和柔情似水的语言，展现了中国这一广阔的文化熔炉在近现代史上经历的悲剧、战争，反映了一个时代充满爱、痛和团结的生活。”
2005年12月，莫言被香港公开大学授予荣誉文学博士。
2006年，莫言获得17届福冈亚洲文化奖。评审委员会认为莫言先生是当代中国文学的代表作家之一，他以独特的写实手法和丰富的想象力，描写了中国城市与农村的真实现状，作品被译成多种语言。莫言的作品引导亚洲走向未来，他不仅是当代中国文学的旗手，也是亚洲和世界文学的旗手。
在此期间，莫言作品被大量翻译到国外，莫言也多次赴国外进行文学交流。
1997年，德语版的《天堂蒜薹之歌》，瑞典语版《红高粱》出版，德语版中短篇小说集《枯河》出版。1999年，日文版《丰乳肥臀》出版。2000年，英文版《酒国》出版，美国《纽约时报·书评》刊登了关于英文版《酒国》的介绍。法文版《酒国》出版。2001年，美国《华盛顿邮报》刊登了莫言短篇小说集《师傅越来越幽默》书评。同年，瑞典语版《天堂蒜薹之歌》出版。2002年，意大利语版《丰乳肥臀》出版，越南语版《丰乳肥臀》出版，英文版《师傅越来越幽默》出版，日文版《最幸福的时刻——莫言中短篇集》出版，德语版《酒国》出版，日文版《檀香刑》出版。2003年越南语版《红树林》出版，韩语版《酒国》出版，日文版《白狗秋千架——莫言短篇自选集》出版，日文版《红高粱》出版。2004年法文版《丰乳肥臀》、《爆炸》、《藏宝图》、《铁孩》出版，英文版《丰乳肥臀》出版，韩语版《檀香刑》出版、越南语版《酒国》、《檀香刑》、《四十一炮》出版，荷兰语版《丰乳肥臀》出版。2005年，法文版《师傅越来越幽默》出版、意大利语版《红高粱》、《檀香刑》出版。2006年，日文版《四十一炮》出版，法文版《檀香刑》出版，越南语版《生蹼的祖先们》、《透明的红萝卜》、《红高粱家族》出版，波兰语版《酒国》出版。2007年，法文版《欢乐》出版，西班牙语版《丰乳肥臀》出版，越南语版《生死疲劳》、《四十一炮》出版，韩文版《天堂蒜薹之歌》、《红高粱家族》、《食草家族》出版，波兰语版《丰乳肥臀》出版。
1999年10月，莫言首次赴日本访问，在关西日中关系学会演讲《展望二十一世纪的日中关系》；在京都大学演讲《作家一辈子干的一件事》；在驹泽大学即席演讲《神秘的日本与我的文学历程》。2000年3月，莫言赴美国访问，在加州大学伯克利校区演讲《福克纳大叔，你好吗？》；在科罗拉多大学博尔德校区演讲《我在美国出版的三本书》；在哥伦比亚大学演讲《我的〈丰乳肥臀〉》。2001年5月，莫言赴澳大利亚访问，在悉尼大学演讲《用耳朵阅读》；12月，赴法国参加文化交流活动，在巴黎法国国家图书馆讲演讲《小说的气味》。2003年9月，莫言赴日本东京、京都等地，并在京都大学会馆演讲《〈檀香刑〉是一个巨大的寓言》。2004年9月，应聂华苓之邀，莫言赴美国参加艾奥瓦国际写作计划活动；12月，赴日本北海道访问，在北海道大学演讲《北海道映象》。2005年5月，莫言赴韩国参加第二届首尔国际文学会议，并在“东亚文学大会”上演讲《没有个性就没有共性》。2006年5月，莫言赴日本大阪、京都。在京都大学演讲《小说与社会生活》；6月赴法国西北部城市圣马路，参加当地文学图书节。2007年5月，莫言赴意大利西西里岛访问，在科瑞大学、卡塔尼亚大学作讲座；10月，与舒婷等二十二位作家赴韩国首尔等地访问，在韩国全州亚非文学庆典上演讲《离散与文学》。
莫言的作品在海外广泛传播，也得到了海外读者的关注。
1999年，莫言去日本参加《丰乳肥臀》的首发式，一位二十多岁的酒吧侍者，听说莫言晚上要去，当天下午还写了一篇翻译成中文大概三千多字的文章，分析了上官金童这个人物的象征意义。2002年9月，莫言赴意大利参加“曼托瓦文学节”，因为意文版的《丰乳肥臀》三个月内卖了七千册，定价也很贵，相当于人民币400元，出版社很高兴，邀请莫言前去参加这个文学节。在意大利的大街上，莫言经常碰到读者要签名。当地一个有名的节目主持人邀莫言一起做节目，对《丰乳肥臀》的评价让莫言感到很高兴，他认为上官金童绝对是文学画廊里的典型人物，他们看到的西方文学里面没有过这样的人物形象，这个人物是有象征意义的。
与大江健三郎的相似性
莫言与域外文学的交流，不能不提到日本作家大江健三郎。莫言也曾说过，他们之间的相似性，“最重要的一点是我们都来自于偏远的农村，你来自日本四国岛被森林包围的小山村，我则来自位于中国山东高密东北乡，这个虽然没有森林但曾经有过许多草地的闭塞村落。我们的故乡文化都比较落后、地理环境比较闭塞，老百姓的物质生活也比较贫困”。
大江健三郎也说，“我们把在小村子里经历的事情写成文学，并且推向世界；或是能够将世界的问题，在自己创作的一个小小的模型里放大，这种在世界和小村子之间的往返就是文学的原点”。
1994年，大江健三郎在诺贝尔文学奖授奖演说上说：“正是这些形象系统，使我得以植根于我边缘的日本乃至边缘的土地，同时开拓出一条到达和表现普遍性的道路。不久后，这些系统还把我同韩国的金芝河、中国的莫言等结合到了一起。”可见大江健三郎视莫言为同道，并预言莫言会获得诺贝尔文学奖，多次推荐莫言为诺贝尔奖候选人。 大江健三郎的高密之行是在2002年。日本NHK电视台一档名叫“二十一世纪的开拓者”的人物专题报道节目希望请大江健三郎担纲采访莫言，一向不愿参加此类活动的大江健三郎同意了。2002年2月9日下午，大江健三郎飞抵北京，来到莫言位于平安大街的家进行了礼节拜访。第二天上午，大江健三郎与莫言在此家中进行了三个小时的访谈，下午，中国导演张艺谋加入了他们二人的访谈。这天晚上，大江健三郎和莫言飞抵青岛。2月11日是大年三十，大江健三郎陪同莫言回到他山东高密大栏村的家中过年，按山东习俗与莫言一起祭祖、拜坟，与莫言的家人交谈，晚上一起吃饺子度过中国的除夕夜。
大年初一上午，大江健三郎又与莫言在其大栏村家中的场院里继续交流了一上午。2月13日，大江健三郎飞回日本。检察日报社全程参与了两位文学大师的活动。时任文艺副刊部主任孙丽（现任《方圆》杂志社社长）和时任检察日报社记者肖杰（现任最高检办公厅调研员）跟着莫言到他们老家去过年，全程陪同并报道了此次会谈。在莫言的老家，大江健三郎盘腿坐在热乎乎的土炕上，在为大家收藏的他的中文版作品签名后，又为报社文艺副刊题写了“绿海”两个字。做完这一切，大江先生拿出日文版的《酒国》，让莫言也给他签名，并且让莫言写上这样的话：“我们是世界文学的同行。”
据孙丽回忆，“他们两个人专门坐下来对谈的内容特别多。在这个过程中，莫老师也全面介绍了他的很多文学创作经历。比如说他就讲他的《红高粱》这个作品从创作到写成体现的是什么，怎么来的。后来他们两个交流写了一篇文章，关于《红高粱》这个作品是怎么产生的”。在北京的时候，莫言也谈到《红高粱》发表之后是“怎么跟张艺谋去策划，怎么把它编成一个电影的，包括他们拍电影的经过”。整个谈话的过程莫言说至少有十个小时。莫言与大江健三郎交流了各自童年的生活经历、文学感悟，文学与故乡的关系，以及莫言几部重要作品《酒国》、《丰乳肥臀》的创作经过和评价等，莫言还谈到了川端康成对他的影响。
大江健三郎还来到莫言出生长大的老屋，站在莫言家的老屋前，听莫言讲述着童年的往事。他说，站在这里，莫言小说中读到的许多情景，他都找到了。推开后窗，屋子后面是一条大河，早已成了枯河，没有水，大江说他以前读过莫言的小说《秋水》，里面描述河水像马头一样，奔腾而来，他看到这个环境以后可以想象到这个场景。
此外，孙丽和肖杰还参与了莫言其他文学交流活动。其中一次是从2004年12月25日至2005年1月5日，莫言进行了为期12天的跨年北海道之行。莫言一行驱车1500多公里，跨越了大半个北海道，沿途进行了多次有关文学的演讲。莫言说，文学创作中细节的描述最见功力，又与作家个人的感观接触密切相关。也许有一天，北海道的河流、冰雪、山林、动物会融入莫言的笔端，成为他营造的文学故乡的一部分。
2008年5月28日，2006年度诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克与莫言会面。在两位作家的交流中，想象力成为重要话题。或许，正是这种想象力的存在，使得莫言的小说《生死疲劳》与帕慕克最为著名的作品《我的名字叫红》的开头在叙述方式和风格上惊人的相似。对于这样的巧合，帕慕克笑着告诉记者：“所以，我们两个能成为好朋友。”
来到《检察日报》的莫言，因为《丰乳肥臀》的风波，经过了一段时间的休整。1998年，莫言从情绪的低谷逐渐复苏起来，重新拿起笔来，写了短篇小说《拇指铐》。《拇指铐》写一个孩子给生病的母亲去抓药，莫名其妙地被一个人用拇指铐铐在了树上的故事。反映了莫言创作《丰乳肥臀》后受到不公正批判的烦闷心情。
然后是中篇小说《我们的七叔》，写一个精神上有问题的人，每到国家的重大节日就穿上旧军装，戴上奖章，走上大街。对社会发生的任何事情都深恶痛绝，满口骂声。改革开放后，他对四类分子摘帽看不惯，说不要阶级斗争了，革命不是白搞了吗。这样一个人物，似乎是影射了某些思想保守的作家、批评家。
有意思的是，莫言的每一次振作，总是从短篇小说的创作发起的，而到长篇小说即成巅峰。
同西方文学分庭抗礼
1999年，从低谷里走出来的莫言，创作热情高涨，一连写了《祖母的门牙》、《白杨林里的战斗》、《儿子的敌人》、《长安大道上的骑驴美人》、《一匹倒挂在杏树上的狼》、《蝗虫奇谈》等十多个短篇，以及《野骡子》、《师傅越来越幽默》、《三十年前的一场长跑比赛》、《司令的女人》、《藏宝图》、《牛》等中篇小说。
从1997年到2007年，在《检察日报》的十年时间，莫言称之为一生中难以忘记的黄金岁月。在这十年间，莫言每一部长篇小说都引起了文学界巨大的反响，也是他文学创作重要的转型期。
2006年，莫言在鲁迅博物馆做了题为《中国小说传统：从我的三部长篇小说谈起》的讲演，他说：在接下来的十几年里，我一直怀着叛逆之心写作。这期间写了诸如《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒国》、《丰乳肥臀》等长篇和《怀抱鲜花的女人》、《父亲在民兵连里》等几十个中短篇。这些小说进行了大量的技巧试验，也努力做着个性化的、不落他人窠臼的努力。但也总是留有西方文学影响的蛛丝马迹。一直到了2000年写作《檀香刑》时，才感觉到具备了一些与西方文学分庭抗礼的能力。这也是我今天所要讲的主要内容：我在最近这三部长篇小说《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲劳》的创作过程中，大踏步撤退，向民间文学学习、向中国传统小说学习的体会和感受。
可见，莫言将自己的创作分成三个阶段：第一期的代表作是《透明的红萝卜》、《红高粱家族》等，其特色是大胆借鉴威廉·福克纳和加西亚·马尔克斯等外国作家的技巧；第二期的代表作是《天堂蒜薹之歌》、《十三步》、《酒国》、《丰乳肥臀》等，其特色是“进行了大量的技巧试验，也努力做着个性化的、不落他人窠臼的努力，但总是留有西方文学影响的蛛丝马迹”；第三期的代表作是长篇小说《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲劳》，其特色是“大踏步撤退，向民间文学学习，向中国传统小说学习”，最终具备了一些与西方文学分庭抗礼的能力。按照莫言的个人表述，其小说的深化和成熟过程就是向“传统小说”学习与回归的过程。莫言创作的第三个时期，恰恰是他在《检察日报》工作期间，也是文学创作阶段性提升的一个时期。
更频繁的对外文化交流
没有了部队的一些纪律限制，莫言在文化交流活动方面有了很大的空间、很多的时间。整个十年，莫言对外交流异常频繁，接触了多个语种的翻译家，他们把莫言的大量作品翻译到国外，翻译量和关注度超越了现当代中国其他作家，影响更为具体、更为巨大，彰显出一个勤奋的莫言、中国的莫言、世界的莫言。
同时，莫言在《检察日报》10年间，创作和发表了大量的中短篇小说和剧本等作品。
1997年，创作小说《红树林》、《白杨林里的战斗》、《儿子的敌人》等，中篇小说《野骡子》、《师傅越来越幽默》、《三十年前的一次长跑比赛》、《司令的女人》、《藏宝图》等。1998年发表短篇小说《拇指铐》、《长安大道上的骑驴美人》、《蝗虫奇谈》、《白杨林里的战斗》、《一匹倒挂在杏树上的狼》，中篇小说《三十年前的一次长跑比赛》、《牛》等。1999年，发表中篇小说《我们的七叔》、《师傅越来越幽默》、《野骡子》、《藏宝图》，短篇小说《祖母的门牙》、《沈园》、《儿子的敌人》。2000年，发表中篇小说《司令的女人》，短篇小说《天花乱坠》、《枣木凳子摩托车》、《嗅味族》、《冰雪美人》、《姑妈的宝刀》。此外，莫言创作的话剧《霸王别姬》，由空军政治部话剧团排演，并于年底在北京演出，连演四十场，受到广泛好评。2001年，发表短篇小说《倒立》、《马语》。2002年，发表中篇小说《扫帚星》，创作二十集电视剧本《雪白的墙》等。2003年，发表短篇小说《木匠和狗》、《火烧花篮阁》等。2004年，发表短篇小说《挂像》、《麻风女的情人》、《养兔手册》、《普通话》、《月光斩》，话剧《我们的荆轲》等。2005年，发表短篇小说《小说九段》、《与大师约会》、《大嘴》等。
受对外交流的影响，《检察日报》的10年里，莫言的国际影响力也越来越大。
2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说100强”（第18位）。2001年，莫言的《红高粱》成为唯一入选《World Literature Today》评选的75年（1927-2001）40部世界顶尖文学名著的中文小说。2001年，长篇小说《酒国》（法文版）获法国“Laure Bataillin”外国文学奖，授奖辞是：由中国杰出小说家莫言原创、优秀汉学家杜特莱翻译成法文版《酒国》，是一个空前绝后的实验性文体。其思想之大胆，情节之奇幻，人物之鬼魅，结构之新颖，都超出了法国乃至世界读者的阅读经验。这样的作品不可能被广泛阅读，但却会为刺激小说的生命力而持久地发挥效应。 2003年，莫言的短篇小说集《师傅越来越幽默》在美国出版，美国《时代周刊》评论说：“莫言是诺贝尔文学奖的遗珠。”
2004年3月，莫言获法兰西文化艺术骑士勋章，颁奖词写道，“您写作的长、短篇小说在法国广大读者中已经享有名望。您以有声有色的语言，对故乡山东省的情感、反映农村生活的笔调、富有历史感的叙述，将中国的生活片段描绘成了同情、暴力和幽默感融成一体的生动场面”；2004年12月，又获第三十届意大利NONINO国际文学奖，授奖词写道：“莫言的作品植根于古老深厚的文明，具有无限丰富而又科学严密的想象空间，其写作思维新颖独特，以激烈澎湃和柔情似水的语言，展现了中国这一广阔的文化熔炉在近现代史上经历的悲剧、战争，反映了一个时代充满爱、痛和团结的生活。”
2005年12月，莫言被香港公开大学授予荣誉文学博士。
2006年，莫言获得17届福冈亚洲文化奖。评审委员会认为莫言先生是当代中国文学的代表作家之一，他以独特的写实手法和丰富的想象力，描写了中国城市与农村的真实现状，作品被译成多种语言。莫言的作品引导亚洲走向未来，他不仅是当代中国文学的旗手，也是亚洲和世界文学的旗手。
在此期间，莫言作品被大量翻译到国外，莫言也多次赴国外进行文学交流。
1997年，德语版的《天堂蒜薹之歌》，瑞典语版《红高粱》出版，德语版中短篇小说集《枯河》出版。1999年，日文版《丰乳肥臀》出版。2000年，英文版《酒国》出版，美国《纽约时报·书评》刊登了关于英文版《酒国》的介绍。法文版《酒国》出版。2001年，美国《华盛顿邮报》刊登了莫言短篇小说集《师傅越来越幽默》书评。同年，瑞典语版《天堂蒜薹之歌》出版。2002年，意大利语版《丰乳肥臀》出版，越南语版《丰乳肥臀》出版，英文版《师傅越来越幽默》出版，日文版《最幸福的时刻——莫言中短篇集》出版，德语版《酒国》出版，日文版《檀香刑》出版。2003年越南语版《红树林》出版，韩语版《酒国》出版，日文版《白狗秋千架——莫言短篇自选集》出版，日文版《红高粱》出版。2004年法文版《丰乳肥臀》、《爆炸》、《藏宝图》、《铁孩》出版，英文版《丰乳肥臀》出版，韩语版《檀香刑》出版、越南语版《酒国》、《檀香刑》、《四十一炮》出版，荷兰语版《丰乳肥臀》出版。2005年，法文版《师傅越来越幽默》出版、意大利语版《红高粱》、《檀香刑》出版。2006年，日文版《四十一炮》出版，法文版《檀香刑》出版，越南语版《生蹼的祖先们》、《透明的红萝卜》、《红高粱家族》出版，波兰语版《酒国》出版。2007年，法文版《欢乐》出版，西班牙语版《丰乳肥臀》出版，越南语版《生死疲劳》、《四十一炮》出版，韩文版《天堂蒜薹之歌》、《红高粱家族》、《食草家族》出版，波兰语版《丰乳肥臀》出版。
1999年10月，莫言首次赴日本访问，在关西日中关系学会演讲《展望二十一世纪的日中关系》；在京都大学演讲《作家一辈子干的一件事》；在驹泽大学即席演讲《神秘的日本与我的文学历程》。2000年3月，莫言赴美国访问，在加州大学伯克利校区演讲《福克纳大叔，你好吗？》；在科罗拉多大学博尔德校区演讲《我在美国出版的三本书》；在哥伦比亚大学演讲《我的〈丰乳肥臀〉》。2001年5月，莫言赴澳大利亚访问，在悉尼大学演讲《用耳朵阅读》；12月，赴法国参加文化交流活动，在巴黎法国国家图书馆讲演讲《小说的气味》。2003年9月，莫言赴日本东京、京都等地，并在京都大学会馆演讲《〈檀香刑〉是一个巨大的寓言》。2004年9月，应聂华苓之邀，莫言赴美国参加艾奥瓦国际写作计划活动；12月，赴日本北海道访问，在北海道大学演讲《北海道映象》。2005年5月，莫言赴韩国参加第二届首尔国际文学会议，并在“东亚文学大会”上演讲《没有个性就没有共性》。2006年5月，莫言赴日本大阪、京都。在京都大学演讲《小说与社会生活》；6月赴法国西北部城市圣马路，参加当地文学图书节。2007年5月，莫言赴意大利西西里岛访问，在科瑞大学、卡塔尼亚大学作讲座；10月，与舒婷等二十二位作家赴韩国首尔等地访问，在韩国全州亚非文学庆典上演讲《离散与文学》。
莫言的作品在海外广泛传播，也得到了海外读者的关注。
1999年，莫言去日本参加《丰乳肥臀》的首发式，一位二十多岁的酒吧侍者，听说莫言晚上要去，当天下午还写了一篇翻译成中文大概三千多字的文章，分析了上官金童这个人物的象征意义。2002年9月，莫言赴意大利参加“曼托瓦文学节”，因为意文版的《丰乳肥臀》三个月内卖了七千册，定价也很贵，相当于人民币400元，出版社很高兴，邀请莫言前去参加这个文学节。在意大利的大街上，莫言经常碰到读者要签名。当地一个有名的节目主持人邀莫言一起做节目，对《丰乳肥臀》的评价让莫言感到很高兴，他认为上官金童绝对是文学画廊里的典型人物，他们看到的西方文学里面没有过这样的人物形象，这个人物是有象征意义的。
与大江健三郎的相似性
莫言与域外文学的交流，不能不提到日本作家大江健三郎。莫言也曾说过，他们之间的相似性，“最重要的一点是我们都来自于偏远的农村，你来自日本四国岛被森林包围的小山村，我则来自位于中国山东高密东北乡，这个虽然没有森林但曾经有过许多草地的闭塞村落。我们的故乡文化都比较落后、地理环境比较闭塞，老百姓的物质生活也比较贫困”。
大江健三郎也说，“我们把在小村子里经历的事情写成文学，并且推向世界；或是能够将世界的问题，在自己创作的一个小小的模型里放大，这种在世界和小村子之间的往返就是文学的原点”。
1994年，大江健三郎在诺贝尔文学奖授奖演说上说：“正是这些形象系统，使我得以植根于我边缘的日本乃至边缘的土地，同时开拓出一条到达和表现普遍性的道路。不久后，这些系统还把我同韩国的金芝河、中国的莫言等结合到了一起。”可见大江健三郎视莫言为同道，并预言莫言会获得诺贝尔文学奖，多次推荐莫言为诺贝尔奖候选人。 大江健三郎的高密之行是在2002年。日本NHK电视台一档名叫“二十一世纪的开拓者”的人物专题报道节目希望请大江健三郎担纲采访莫言，一向不愿参加此类活动的大江健三郎同意了。2002年2月9日下午，大江健三郎飞抵北京，来到莫言位于平安大街的家进行了礼节拜访。第二天上午，大江健三郎与莫言在此家中进行了三个小时的访谈，下午，中国导演张艺谋加入了他们二人的访谈。这天晚上，大江健三郎和莫言飞抵青岛。2月11日是大年三十，大江健三郎陪同莫言回到他山东高密大栏村的家中过年，按山东习俗与莫言一起祭祖、拜坟，与莫言的家人交谈，晚上一起吃饺子度过中国的除夕夜。
大年初一上午，大江健三郎又与莫言在其大栏村家中的场院里继续交流了一上午。2月13日，大江健三郎飞回日本。检察日报社全程参与了两位文学大师的活动。时任文艺副刊部主任孙丽（现任《方圆》杂志社社长）和时任检察日报社记者肖杰（现任最高检办公厅调研员）跟着莫言到他们老家去过年，全程陪同并报道了此次会谈。在莫言的老家，大江健三郎盘腿坐在热乎乎的土炕上，在为大家收藏的他的中文版作品签名后，又为报社文艺副刊题写了“绿海”两个字。做完这一切，大江先生拿出日文版的《酒国》，让莫言也给他签名，并且让莫言写上这样的话：“我们是世界文学的同行。”
据孙丽回忆，“他们两个人专门坐下来对谈的内容特别多。在这个过程中，莫老师也全面介绍了他的很多文学创作经历。比如说他就讲他的《红高粱》这个作品从创作到写成体现的是什么，怎么来的。后来他们两个交流写了一篇文章，关于《红高粱》这个作品是怎么产生的”。在北京的时候，莫言也谈到《红高粱》发表之后是“怎么跟张艺谋去策划，怎么把它编成一个电影的，包括他们拍电影的经过”。整个谈话的过程莫言说至少有十个小时。莫言与大江健三郎交流了各自童年的生活经历、文学感悟，文学与故乡的关系，以及莫言几部重要作品《酒国》、《丰乳肥臀》的创作经过和评价等，莫言还谈到了川端康成对他的影响。
大江健三郎还来到莫言出生长大的老屋，站在莫言家的老屋前，听莫言讲述着童年的往事。他说，站在这里，莫言小说中读到的许多情景，他都找到了。推开后窗，屋子后面是一条大河，早已成了枯河，没有水，大江说他以前读过莫言的小说《秋水》，里面描述河水像马头一样，奔腾而来，他看到这个环境以后可以想象到这个场景。
此外，孙丽和肖杰还参与了莫言其他文学交流活动。其中一次是从2004年12月25日至2005年1月5日，莫言进行了为期12天的跨年北海道之行。莫言一行驱车1500多公里，跨越了大半个北海道，沿途进行了多次有关文学的演讲。莫言说，文学创作中细节的描述最见功力，又与作家个人的感观接触密切相关。也许有一天，北海道的河流、冰雪、山林、动物会融入莫言的笔端，成为他营造的文学故乡的一部分。
2008年5月28日，2006年度诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克与莫言会面。在两位作家的交流中，想象力成为重要话题。或许，正是这种想象力的存在，使得莫言的小说《生死疲劳》与帕慕克最为著名的作品《我的名字叫红》的开头在叙述方式和风格上惊人的相似。对于这样的巧合，帕慕克笑着告诉记者：“所以，我们两个能成为好朋友。”