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[摘 要]三段曲式是由功能不同的三个乐段，按照三部性原则构成的曲式类型。对比性中段的三段曲式是其中的一种类型，它广泛运用于器乐作品，虽然在艺术歌曲的创作中并不常见，但是这种曲式类型却能够保持艺术歌曲的高度统一性：呈示段与中段在材料上采用对比的手法，使得作品的发展跌宕起伏；又与呈示段保持着微妙的材料关系，相辅相成；再现段材料的回归使全曲的叙述更富有层次感，形成精美的艺术作品。本文通过对舒伯特艺术歌曲《菩提树》进行具体的结构分析，探讨对比性中段的三段曲式在艺术歌曲中的运用和意义。
[关键词]三段曲式；对比性中段；表现力；调性色彩；叙述性
[中图分类号]J65 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2018）10-0088-03
三段曲式是曲式学中的小型曲式，是一种比较普遍的曲式结构之一，常运用于器乐作品中。三段曲式其表现力较高，其灵活性、完整性、统一性都是此种曲式结构突出的特点。它可以大量适用于不同作品内容风格，多运用于大量的声乐作品、咏叹调等；以及器乐小品，如前奏曲、标题小品、舞曲、浪漫曲、夜曲等；也可以作为大型曲式的独立部分，通常作为三部曲式、回旋曲式、变奏曲、奏鸣曲式的一部分。由于中段的性质使其类型显得多样化，因而常常被运用于器乐作品中。对比性中段的三段曲式的中段又可以分为简单的调性对峙、旋律的调式变体、动机化的展开这三种类型。而在国内的文献中并没有专门研究三段曲式的艺术歌曲，说明国内针对三段曲式的研究大多立足于器乐作品。对比性中段的三段曲式因为其中段的特殊性，呈示段与中段在材料、情感基调等方面形成鲜明的对比，所以对比性三段曲式在艺术歌曲中具有重要的作用，因此我认为它在这个领域的研究极为重要。艺术歌曲的三个部分由于歌词的不同，通过三段曲式的逻辑关系可以形成完整的作品以及精美的艺术作品。本文主要通过舒伯特的艺术歌曲《菩提树》讨论对比性中段的三段曲式的表现力、调性色彩感等方面在艺术歌曲中的运用，说明对比性中段的三段曲式可以与艺术歌曲完美融合，并且能够赋予艺术歌曲更加丰富的层次感和色彩感，增加艺术性与音乐美感，达到作品高度的统一性。
一、《菩提树》的结构性质
舒伯特被誉为艺术歌曲之王，一生中写了600多首艺术歌曲，其中有三部声乐套曲，《菩提树》选自《冬之旅》二十四首歌中的第五首。《冬之旅》描写主人公遭到他所追求的爱人的拒绝，而背井离乡踏上茫茫的旅途。
舒伯特《菩提树》的大致内容为流浪汉在故乡的家门前，有一棵菩提树，他曾在树下度过了幸福的时光。如今在凛冽的寒风中流浪，仍然仿佛听见了菩提树在向他轻轻地呼唤，并且向菩提树发出祈求平安的美好愿望。
整首曲子旋律温暖朴素，为对比性中段的三段曲式，其结构如下：
二、作品的材料特点
（一）前奏—— “节奏”的律动性
前奏中采用温暖的引子奠定全曲的基调氛围，为呈示段的出现做好充分的铺垫，十六分三连音节奏的快速滚动，营造出一种更加温暖的律动感。三连音的节奏更像是风吹动树叶而发出的沙沙作响，给全曲奠定温暖的意境以及回忆的氛围。
（二）呈示段——“旋律”的情感表达
呈示段运用四句式乐段，为方整型乐段。整体主要采用“大山型”旋律，曲调连绵起伏，宽广流畅；局部外形为射线型，采用分解和弦下行的模式。歌曲的呈示段刻画了流浪汉的形象以及流浪汉以前美妙的回忆，四个乐句除了在节奏上保持了一样，并且采用了逆分型的节奏，增加音乐的语言性，更为音乐增加了一种诉说性。
第三乐句是第一乐句的倒影，旋律朴素优美，大山型旋律和同音反复相间运用，强调悠长浑厚的感觉，并且带有伤感的情绪，表达主人公对故乡的无限怀念和对家人的无比思念。
第四乐句是第三乐句的重复加强，也更加凸显了流浪汉对于回忆的深切思念。 流浪汉来到一口古井旁，望着一棵生长在井边的菩提树，回忆起童年在树下度过的欢乐时光。调式调性上采用明亮的E大调。呈示段通过朴素温暖的旋律，描绘流浪汉回忆的温暖，同时倒影的旋律凸显了现实性，重复的旋律也更加表达了流浪汉深切的思念。
（三）间奏——“三连音”的情绪改变的作用
间奏运用前奏中十六分三连音的节奏，但是已经变成e小调，似乎风吹树叶的声音更大，凸显环境氛围的改变，引出中段柔和的情绪，为呈示段情绪的改变而做一定改变，启发中段的发展，增加歌曲的连贯性。
（四）中段——“调性”与“织体”的现实描写
中段主要通过织体、调性等方面与呈示段形成鲜明的对比。描写了流浪汉现实生活的潦倒以及对残酷生活的感叹，与呈示段温暖的回忆形成鲜明的对比，诠释出主人公凄凉的现状。
1调式调性的对比
旋律中使用呈示段a乐句的材料，但是调式调性已经变化成了同主音大小调（E大调-e小调），调性对峙，这也是艺术歌曲常用的写作手法，用e小调柔和的色彩衬托现实生活的残酷与辛酸，与呈示段明亮的E大調形成对比，渲染流浪生活变动的波折。和声上多使用正格进行以及阻碍，第三乐句一直重复D-VI的阻碍，最后开放与E大调的D和弦上，重复吟诵着前奏的影子，为再现段的出现做好了充分的准备。
2伴奏织体的对比
采用四分音符的三连音，与呈示段温暖的柱式和弦形成鲜明的对比，衬托出流浪汉现实生活的辛酸与苦楚。两个段落在伴奏织体上的对比，也更加显示出了流浪汉回忆与现实生活的辛酸鲜明对比。
呈示段的伴奏织体采用温暖的柱式和弦，能够诠释温暖的氛围，与中段的伴奏织体形成鲜明的对比。
（五）再现段——“音乐形象”的融合渲染
再现了呈示段的内容，使整个乐曲更为圆满。旋律上再现了呈示段的材料，但是织体上采用了中段的伴奏织体，由呈示段的柱式和弦织体变化为三连音式的分解和弦织体，呼应了呈示段中温暖悠长的氛围。流浪汉对着菩提树祈祷平安的时候，同样也交织了现实环境的辛酸与苦楚，符合现实环境的氛围，增添稳定从容之感，使得全曲保持高度的统一性，营造了良好的真实感、叙述性。
三、对比中段在此作品中的音乐形象
此歌曲的三段歌词内容相辅相成，符合逻辑联系，保持了全曲高度的完整性，叙述了一个完整的故事。呈示段与中段在调式调性、伴奏织体、旋律、歌词内容上形成鲜明的对比，现实与理想、回忆与现在的对比，描写得生动，使得全曲的层次感得到丰富。 此作品运用了对比性中段的三段曲式，不仅加深了音乐形象，更重要的是使用对比性中段的三段曲式更好地将整段故事完整地叙述出来，同时三段旋律的对比性也营造了良好的层次感，增加音乐的语言性，更像是在诉说着一个故事，音乐情绪的递进，保持了全曲高度的统一性。
全曲的音乐形象如表2所示：
综上所述 ，对比性中段的三段曲式运用在艺术歌曲中，有较强的艺术表现力：舒伯特《菩提树》通过调式调性、旋律、伴奏织体的对比，丰富了整首作品，凸显作品的悲剧色彩的层次感，具有很高的完整性和故事性，增加了整个作品的逻辑联系。由此证明，对比性中段的三段曲式能够很好地融合在艺术歌曲中，能够更好地将内容和作品的表现力更加完美地结合：呈示段与中段在调式调性、音乐情绪、伴奏织体等方面形成对比，更完整地诠释歌词内容。对比性中段的三段曲式既能给乐曲带来不一样的色彩感，同时也能够保持全曲高度的统一性，揭发出人物内心情感的微妙变化，情感表达细腻，推动情绪的发展。对比性中段的三段曲式在艺术歌曲中的运用都是巧妙自如、新颖独特，同时这些特殊的因素使艺术歌曲具有更加丰富的层次感和色彩感。
（指导教师：谢滨妃）
[参 考 文 献]
[1]胡 静.三段曲式在独唱声乐作品中的运用[J].黄河之声，2012（09）.
[2] 韩 冰.舒伯特歌曲《菩提树》的音乐特点分析[J].科技信息，2013（08）.
[3] 顾之勉.试论作曲教学中单一主题单三部曲式的重要性[J].天津音乐学院学报，2001（02）.
[4] 孙 炯.再现单三部曲式结构作品的分析与写作[J].音乐天地，2011（06）.
[5] 孙 鹏.舒伯特《菩提树》的钢琴伴奏技巧[J].大舞台，2015（07）.
[关键词]三段曲式；对比性中段；表现力；调性色彩；叙述性
[中图分类号]J65 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2018）10-0088-03
三段曲式是曲式学中的小型曲式，是一种比较普遍的曲式结构之一，常运用于器乐作品中。三段曲式其表现力较高，其灵活性、完整性、统一性都是此种曲式结构突出的特点。它可以大量适用于不同作品内容风格，多运用于大量的声乐作品、咏叹调等；以及器乐小品，如前奏曲、标题小品、舞曲、浪漫曲、夜曲等；也可以作为大型曲式的独立部分，通常作为三部曲式、回旋曲式、变奏曲、奏鸣曲式的一部分。由于中段的性质使其类型显得多样化，因而常常被运用于器乐作品中。对比性中段的三段曲式的中段又可以分为简单的调性对峙、旋律的调式变体、动机化的展开这三种类型。而在国内的文献中并没有专门研究三段曲式的艺术歌曲，说明国内针对三段曲式的研究大多立足于器乐作品。对比性中段的三段曲式因为其中段的特殊性，呈示段与中段在材料、情感基调等方面形成鲜明的对比，所以对比性三段曲式在艺术歌曲中具有重要的作用，因此我认为它在这个领域的研究极为重要。艺术歌曲的三个部分由于歌词的不同，通过三段曲式的逻辑关系可以形成完整的作品以及精美的艺术作品。本文主要通过舒伯特的艺术歌曲《菩提树》讨论对比性中段的三段曲式的表现力、调性色彩感等方面在艺术歌曲中的运用，说明对比性中段的三段曲式可以与艺术歌曲完美融合，并且能够赋予艺术歌曲更加丰富的层次感和色彩感，增加艺术性与音乐美感，达到作品高度的统一性。
一、《菩提树》的结构性质
舒伯特被誉为艺术歌曲之王，一生中写了600多首艺术歌曲，其中有三部声乐套曲，《菩提树》选自《冬之旅》二十四首歌中的第五首。《冬之旅》描写主人公遭到他所追求的爱人的拒绝，而背井离乡踏上茫茫的旅途。
舒伯特《菩提树》的大致内容为流浪汉在故乡的家门前，有一棵菩提树，他曾在树下度过了幸福的时光。如今在凛冽的寒风中流浪，仍然仿佛听见了菩提树在向他轻轻地呼唤，并且向菩提树发出祈求平安的美好愿望。
整首曲子旋律温暖朴素，为对比性中段的三段曲式，其结构如下：
二、作品的材料特点
（一）前奏—— “节奏”的律动性
前奏中采用温暖的引子奠定全曲的基调氛围，为呈示段的出现做好充分的铺垫，十六分三连音节奏的快速滚动，营造出一种更加温暖的律动感。三连音的节奏更像是风吹动树叶而发出的沙沙作响，给全曲奠定温暖的意境以及回忆的氛围。
（二）呈示段——“旋律”的情感表达
呈示段运用四句式乐段，为方整型乐段。整体主要采用“大山型”旋律，曲调连绵起伏，宽广流畅；局部外形为射线型，采用分解和弦下行的模式。歌曲的呈示段刻画了流浪汉的形象以及流浪汉以前美妙的回忆，四个乐句除了在节奏上保持了一样，并且采用了逆分型的节奏，增加音乐的语言性，更为音乐增加了一种诉说性。
第三乐句是第一乐句的倒影，旋律朴素优美，大山型旋律和同音反复相间运用，强调悠长浑厚的感觉，并且带有伤感的情绪，表达主人公对故乡的无限怀念和对家人的无比思念。
第四乐句是第三乐句的重复加强，也更加凸显了流浪汉对于回忆的深切思念。 流浪汉来到一口古井旁，望着一棵生长在井边的菩提树，回忆起童年在树下度过的欢乐时光。调式调性上采用明亮的E大调。呈示段通过朴素温暖的旋律，描绘流浪汉回忆的温暖，同时倒影的旋律凸显了现实性，重复的旋律也更加表达了流浪汉深切的思念。
（三）间奏——“三连音”的情绪改变的作用
间奏运用前奏中十六分三连音的节奏，但是已经变成e小调，似乎风吹树叶的声音更大，凸显环境氛围的改变，引出中段柔和的情绪，为呈示段情绪的改变而做一定改变，启发中段的发展，增加歌曲的连贯性。
（四）中段——“调性”与“织体”的现实描写
中段主要通过织体、调性等方面与呈示段形成鲜明的对比。描写了流浪汉现实生活的潦倒以及对残酷生活的感叹，与呈示段温暖的回忆形成鲜明的对比，诠释出主人公凄凉的现状。
1调式调性的对比
旋律中使用呈示段a乐句的材料，但是调式调性已经变化成了同主音大小调（E大调-e小调），调性对峙，这也是艺术歌曲常用的写作手法，用e小调柔和的色彩衬托现实生活的残酷与辛酸，与呈示段明亮的E大調形成对比，渲染流浪生活变动的波折。和声上多使用正格进行以及阻碍，第三乐句一直重复D-VI的阻碍，最后开放与E大调的D和弦上，重复吟诵着前奏的影子，为再现段的出现做好了充分的准备。
2伴奏织体的对比
采用四分音符的三连音，与呈示段温暖的柱式和弦形成鲜明的对比，衬托出流浪汉现实生活的辛酸与苦楚。两个段落在伴奏织体上的对比，也更加显示出了流浪汉回忆与现实生活的辛酸鲜明对比。
呈示段的伴奏织体采用温暖的柱式和弦，能够诠释温暖的氛围，与中段的伴奏织体形成鲜明的对比。
（五）再现段——“音乐形象”的融合渲染
再现了呈示段的内容，使整个乐曲更为圆满。旋律上再现了呈示段的材料，但是织体上采用了中段的伴奏织体，由呈示段的柱式和弦织体变化为三连音式的分解和弦织体，呼应了呈示段中温暖悠长的氛围。流浪汉对着菩提树祈祷平安的时候，同样也交织了现实环境的辛酸与苦楚，符合现实环境的氛围，增添稳定从容之感，使得全曲保持高度的统一性，营造了良好的真实感、叙述性。
三、对比中段在此作品中的音乐形象
此歌曲的三段歌词内容相辅相成，符合逻辑联系，保持了全曲高度的完整性，叙述了一个完整的故事。呈示段与中段在调式调性、伴奏织体、旋律、歌词内容上形成鲜明的对比，现实与理想、回忆与现在的对比，描写得生动，使得全曲的层次感得到丰富。 此作品运用了对比性中段的三段曲式，不仅加深了音乐形象，更重要的是使用对比性中段的三段曲式更好地将整段故事完整地叙述出来，同时三段旋律的对比性也营造了良好的层次感，增加音乐的语言性，更像是在诉说着一个故事，音乐情绪的递进，保持了全曲高度的统一性。
全曲的音乐形象如表2所示：
综上所述 ，对比性中段的三段曲式运用在艺术歌曲中，有较强的艺术表现力：舒伯特《菩提树》通过调式调性、旋律、伴奏织体的对比，丰富了整首作品，凸显作品的悲剧色彩的层次感，具有很高的完整性和故事性，增加了整个作品的逻辑联系。由此证明，对比性中段的三段曲式能够很好地融合在艺术歌曲中，能够更好地将内容和作品的表现力更加完美地结合：呈示段与中段在调式调性、音乐情绪、伴奏织体等方面形成对比，更完整地诠释歌词内容。对比性中段的三段曲式既能给乐曲带来不一样的色彩感，同时也能够保持全曲高度的统一性，揭发出人物内心情感的微妙变化，情感表达细腻，推动情绪的发展。对比性中段的三段曲式在艺术歌曲中的运用都是巧妙自如、新颖独特，同时这些特殊的因素使艺术歌曲具有更加丰富的层次感和色彩感。
（指导教师：谢滨妃）
[参 考 文 献]
[1]胡 静.三段曲式在独唱声乐作品中的运用[J].黄河之声，2012（09）.
[2] 韩 冰.舒伯特歌曲《菩提树》的音乐特点分析[J].科技信息，2013（08）.
[3] 顾之勉.试论作曲教学中单一主题单三部曲式的重要性[J].天津音乐学院学报，2001（02）.
[4] 孙 炯.再现单三部曲式结构作品的分析与写作[J].音乐天地，2011（06）.
[5] 孙 鹏.舒伯特《菩提树》的钢琴伴奏技巧[J].大舞台，2015（07）.