论文部分内容阅读
摘要：《破风》是一部与梦想、友情、爱情有关的运动题材影片，它向我们充分展示出“风在前，无惧”的真正内涵，点燃了每个观众心中潜藏的激情与活力。而这些离不开镜头运动、色彩、音乐、光影等造型元素、视听元素的塑造，本文将从这几个方面浅析该影片的影像风格。
关键词：破风；镜头运动；色彩；音乐；光影
中图分类号：TP79 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）02-0209-01
《破风》是林超贤导演的一部关于自行车运动的体育题材电影，他把梦想、友情、爱情融入其中，使整部影片更充实，人物形象更饱满，更富有立体感。在林超贤看来《破风》不仅仅是运动类型的电影，而是让“青春片上一个新高度”的电影。
该影片主要讲述了仇铭、邱田、郑知元、黄诗瑶等年轻人对自行车这项体育运动的热爱，并且梦想成为顶级的自行车运动员。为梦想他们不断地拼搏进取、超越自我，但成功的征途中他们面临着友情、爱情、名利等一系列因素的考验，最终经历种种磨难找到适合自己人生道路的故事。在影片中，导演从镜头运动、色彩、音乐等方面渲染气氛，交代环境，表现人物，以此达到和主题的和谐统一。
一、镜头
影片以中短镜头为主，大量使用跟镜头，穿插使用特写镜头。重点表现了车手在每场比赛中的实时赛况，类似于体育频道的赛事转播。短小的镜头一般给人一种快速地、稍纵即逝的感觉，这样就使比赛的激烈程度直击人心，每个特写镜头则刻画出运动员比赛中面部表情的变化，展示出车手对赢得比赛胜利的渴望。对局部车轮、车链的特写则说明运动员比赛中车速的疾驰如飞，反衬出车手身形的迅捷矫健，并且，让观众更直接、更真实的感受到运动员的努力与汗水。
《破风》总的运动风格是动态的。它突破了以往以表现人物心理历程为主的体育题材影片，不再着重说明人物的“高大全”，而是要表现自行车这项运动和真正的体育精神。因此，影片大篇幅的展示了运动场上的真实场景，摄影机一直跟随车手移动，详尽地展示了运动员在比赛中的形态、动作、表情，同时交代了他们的运动方向、速度、动态以及与环境的关系，使演员的表演达到一气呵成的效果。
二、色彩
《破风》全片的基色是明亮、温暖的色系。
1.绿色：影片中出现次数最多的颜色，例如：比赛过程中绿色的山川、树木，绿色的广告牌，甚至运动员身上的衣服、车子的颜色等，这一系列绿色的运用象征着希望，意在说明只要不懈的坚持、努力就会赢得比赛，实现梦想。
2.蓝色：影片中优美环境的刻画离不开蓝天、碧海的陪衬，笔者认为这里的蓝色并不代表寒冷忧郁，而是表现出沉着稳重，以及博大的胸怀和永不言弃的精神，这恰恰和本片的主题相呼应。
3.红色：影片中红色的汽车、红色的屋顶、红色的大桥等多次出现，与本片活跃、热烈的风格相互契合，预示着热血与青春。
4.黄色：《破风》中的黄色多是暖色系的，比方说郑知元的夹克、车手的头盔等，黄色代表温暖与尊严，付出与回报，成功或失败，而这些也正与每个车手息息相关。
影片中也涉及到黑、白两色，但出现的频率相对较少。最为突出的黑色是幽灵队的队服。影片中，幽灵队一直是炫光队最强大的对手，在仇铭第一次成为冲线手的段落中，幽灵队的冲线手林胜德为赢得比赛胜利，在比赛过程中用卑鄙的手段将仇铭撞倒，致使仇铭摔车。这样黑色在这个段落中就成为“恶”的象征。
三、听觉造型
《破风》中的音乐基本都是为了渲染气氛，以达到表现主题的目的，多采用声画分离的组接方式。影片中，比赛最激烈时运用的音乐都是震撼人心的，让人听后充满力量；而在仇铭陪黄诗瑶练车时则使用了和缓柔美的《Three Litter Bird》，这首歌曲的运用正与二人相处时温馨的画面相照应。
本片的音响主要有车轱辘与地面的摩擦声，人群的欢呼声，汽车的鸣笛声，海浪声等，每一种声音都非常逼真、立体，这样就增强了影片的感染力，表现出人物所处的环境，使比赛的场面更加真实、可感。
此外，影片中多次使用了画外音，使声音和画面构成了声画分离的关系。由于影片多次表现比赛现场的实时赛况，所以多采用播音员播报的方式，类似于体育频道的主持人对赛场实况的解说。这样在推动剧情正常发展的同时，还补充了画面所要表达的信息，并解答了观众对自行车这项体育赛事的疑惑和好奇。
四、光影
电影是光影的艺术，任何一部影片都离不开光影的塑造。《破风》中的光线多为自然光线，以此营造出比赛场上激烈的气氛，同时，最直接的反映出比赛的时间、地点等因素。在仇铭被停赛，他到酒吧买醉的段落中，影片使用的是人造光，而且光线比较昏暗，这样的光线不仅仅表现出酒吧这一特定的环境，而且反衬出主人公仇铭内心的愤怒和无奈，突出了所要表现的情境，使该段落所表达的内容与情感更好的抒发。总之，光影可以使影片在视觉效果上更上一个层次，是一部影片必不可少的造型元素。
这部集青春、热血、梦想于一体的影片给观众带来一种耳目一新的感觉，并以独特的视听手段展现了体育运动的魅力，以青春的活力、梦想的光芒感染着每一个观看影片的人。
参考文献：
[1]杨远婴.电影理论读本[M].北京：世界图书出版社，2012.
[2]陈晓云.电影通论[M].杭州：浙江大学出版社，2009.
[3]李宁.类型开拓、身体呈现与全球想象——评析电影《破风》[J].当代电影2015.09.
关键词：破风；镜头运动；色彩；音乐；光影
中图分类号：TP79 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）02-0209-01
《破风》是林超贤导演的一部关于自行车运动的体育题材电影，他把梦想、友情、爱情融入其中，使整部影片更充实，人物形象更饱满，更富有立体感。在林超贤看来《破风》不仅仅是运动类型的电影，而是让“青春片上一个新高度”的电影。
该影片主要讲述了仇铭、邱田、郑知元、黄诗瑶等年轻人对自行车这项体育运动的热爱，并且梦想成为顶级的自行车运动员。为梦想他们不断地拼搏进取、超越自我，但成功的征途中他们面临着友情、爱情、名利等一系列因素的考验，最终经历种种磨难找到适合自己人生道路的故事。在影片中，导演从镜头运动、色彩、音乐等方面渲染气氛，交代环境，表现人物，以此达到和主题的和谐统一。
一、镜头
影片以中短镜头为主，大量使用跟镜头，穿插使用特写镜头。重点表现了车手在每场比赛中的实时赛况，类似于体育频道的赛事转播。短小的镜头一般给人一种快速地、稍纵即逝的感觉，这样就使比赛的激烈程度直击人心，每个特写镜头则刻画出运动员比赛中面部表情的变化，展示出车手对赢得比赛胜利的渴望。对局部车轮、车链的特写则说明运动员比赛中车速的疾驰如飞，反衬出车手身形的迅捷矫健，并且，让观众更直接、更真实的感受到运动员的努力与汗水。
《破风》总的运动风格是动态的。它突破了以往以表现人物心理历程为主的体育题材影片，不再着重说明人物的“高大全”，而是要表现自行车这项运动和真正的体育精神。因此，影片大篇幅的展示了运动场上的真实场景，摄影机一直跟随车手移动，详尽地展示了运动员在比赛中的形态、动作、表情，同时交代了他们的运动方向、速度、动态以及与环境的关系，使演员的表演达到一气呵成的效果。
二、色彩
《破风》全片的基色是明亮、温暖的色系。
1.绿色：影片中出现次数最多的颜色，例如：比赛过程中绿色的山川、树木，绿色的广告牌，甚至运动员身上的衣服、车子的颜色等，这一系列绿色的运用象征着希望，意在说明只要不懈的坚持、努力就会赢得比赛，实现梦想。
2.蓝色：影片中优美环境的刻画离不开蓝天、碧海的陪衬，笔者认为这里的蓝色并不代表寒冷忧郁，而是表现出沉着稳重，以及博大的胸怀和永不言弃的精神，这恰恰和本片的主题相呼应。
3.红色：影片中红色的汽车、红色的屋顶、红色的大桥等多次出现，与本片活跃、热烈的风格相互契合，预示着热血与青春。
4.黄色：《破风》中的黄色多是暖色系的，比方说郑知元的夹克、车手的头盔等，黄色代表温暖与尊严，付出与回报，成功或失败，而这些也正与每个车手息息相关。
影片中也涉及到黑、白两色，但出现的频率相对较少。最为突出的黑色是幽灵队的队服。影片中，幽灵队一直是炫光队最强大的对手，在仇铭第一次成为冲线手的段落中，幽灵队的冲线手林胜德为赢得比赛胜利，在比赛过程中用卑鄙的手段将仇铭撞倒，致使仇铭摔车。这样黑色在这个段落中就成为“恶”的象征。
三、听觉造型
《破风》中的音乐基本都是为了渲染气氛，以达到表现主题的目的，多采用声画分离的组接方式。影片中，比赛最激烈时运用的音乐都是震撼人心的，让人听后充满力量；而在仇铭陪黄诗瑶练车时则使用了和缓柔美的《Three Litter Bird》，这首歌曲的运用正与二人相处时温馨的画面相照应。
本片的音响主要有车轱辘与地面的摩擦声，人群的欢呼声，汽车的鸣笛声，海浪声等，每一种声音都非常逼真、立体，这样就增强了影片的感染力，表现出人物所处的环境，使比赛的场面更加真实、可感。
此外，影片中多次使用了画外音，使声音和画面构成了声画分离的关系。由于影片多次表现比赛现场的实时赛况，所以多采用播音员播报的方式，类似于体育频道的主持人对赛场实况的解说。这样在推动剧情正常发展的同时，还补充了画面所要表达的信息，并解答了观众对自行车这项体育赛事的疑惑和好奇。
四、光影
电影是光影的艺术，任何一部影片都离不开光影的塑造。《破风》中的光线多为自然光线，以此营造出比赛场上激烈的气氛，同时，最直接的反映出比赛的时间、地点等因素。在仇铭被停赛，他到酒吧买醉的段落中，影片使用的是人造光，而且光线比较昏暗，这样的光线不仅仅表现出酒吧这一特定的环境，而且反衬出主人公仇铭内心的愤怒和无奈，突出了所要表现的情境，使该段落所表达的内容与情感更好的抒发。总之，光影可以使影片在视觉效果上更上一个层次，是一部影片必不可少的造型元素。
这部集青春、热血、梦想于一体的影片给观众带来一种耳目一新的感觉，并以独特的视听手段展现了体育运动的魅力，以青春的活力、梦想的光芒感染着每一个观看影片的人。
参考文献：
[1]杨远婴.电影理论读本[M].北京：世界图书出版社，2012.
[2]陈晓云.电影通论[M].杭州：浙江大学出版社，2009.
[3]李宁.类型开拓、身体呈现与全球想象——评析电影《破风》[J].当代电影2015.09.