墨常常是凝聚在一起，漆黑成一团，让人以为墨不过是一片模糊，这恰恰是墨的高明之处。墨把自己包裹在混沌状态之下，不轻易显山露水，不学习巧言令色，浑然而稳重，淡定而内敛，很甘心地做一个面壁无语的僧人。
　　墨缄默而矜持，一副不问世事的模样。懂墨的人却徐徐而来，前赴后继。唐代那个叫张彦远的人在《历代名画记》里先开口道出了墨的秘密：“运墨而五色具。”于是，在一张张摊开的宣纸上，懂墨的人或干、或湿、或浓、或淡、或焦地把墨的内心世界给演绎出来，笔到之处，一枝寒梅清芬绽放，芳香怡人；一杆青竹细瘦自生，亭亭玉立……花鸟鱼虫、兽迹山形，墨在懂墨的人手里，极尽变幻之能事。
　　或挥毫泼墨，纵横潇洒，墨流在一方宣纸之上，肆意流淌，酣畅淋漓地配合着懂墨人的情绪和心境，懂墨的人就是通过那些形散而神聚的墨迹与墨进行着一次次的对话、一次次的沟通、一次次的倾诉。懂墨的人心中装着太多的心事，凡俗的人不懂，但是墨懂，墨用那些黑白分明的痕迹和懂墨的人互相唱和。有时候，懂墨的人也会惜墨如金，墨依稀的痕迹闪现在大开的纸张里，星星点点。墨好似隐遁了一般，空出来大片大片的余地来。其实，墨并没有离去，墨把更多的空间交给了想象的脑袋，留给了思考的灵魂。
　　墨除了跟懂墨的人交流之外，就恢复它沉默不语、大智若愚的本性。一滴小小的墨，滴在大杯水里，水往往不能将墨给掩盖起来，而是墨渐次扩张开来，不知不觉之间，就把水给包容进去了。当然，墨是不会主动去扩张本来不属于他的领地的。墨常常会隐居在水底的某一个角落，没有人去打搅它，它是不会主动掀起波澜。而一旦有人非要弄出个天翻地覆不可，那么，墨也就发挥出它无限的能量，把一切都包裹在它的一团漆黑里，让人分不清东南西北，不得不偃旗息鼓。事态平息之后，墨也会一点点地沉稳下来，继续去过他的面壁生涯。