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【摘 要】 颜色釉瓷装饰不同的釉色，配用相适应的造型，方能充分体现釉色本身的美感。本文漫谈颜色釉在装饰中的美。
【关键词】 颜色釉；釉色；装饰
一、颜色釉的发展
颜色釉装饰渊源于陶器。远在商代，便有了青黄釉的陶器出现，到汉末晋初年间，就产生了青釉瓷器。我們的祖先在长期的生产实践斗争中，积累了丰富的制瓷经验，唐代的厚葬之风不经意间给中国陶瓷史抹上了浓墨重彩的一笔，唐三彩的诞生不仅风靡于当时的国内外工艺品市场，也被当代人视为文化艺术魁宝；“只此一家，别无分店”的三阳开泰不仅让喜爱者不惜重金订购，更成为国家礼品瓷被送给外国贵宾和友人。宋代有影青、粉青、红定、紫钧、黑釉等，明清两代景德镇的颜色釉承前启后，造谐很高，创造了钧红、郎窑红、祭红等名贵色釉。我国的颜色釉原料多以含有金属氧化物的各种天然矿石为着色剂，色彩丰富，色泽经久不变。
二、颜色釉的分类
我国陶瓷颜色釉品种繁多，色彩缤纷。就其烧成温度而言，一般可分为高温色釉和低温色釉两大类。高温色釉的烧成温度通常为1250℃以上，多系生坯挂釉后入窑一次烧成；低温色釉因在釉中加入了较强的助熔剂，故其烧成温度只有700—1250℃，一般是在烧好的素白瓷或涩胎上挂釉后入炉经第二次焙烧而成。高温色釉的特点是表面坚硬，颜色深沉，化学稳定性好，胎釉结合牢固，无铅毒；低温色釉的特点是釉面光泽强，表面平整光滑，釉层清澈透明，但硬度较低，化学稳定性差，胎釉结合不甚牢固。低温色釉的最大特点是呈色均匀稳定。
若按釉色分，可将颜色釉分为：
红釉系统：如祭红、郎窑红、均红、美人醉、釉里红、火炎红等
蓝釉系统：如霁蓝、洒蓝、天蓝、孔雀蓝等
白釉系统：如象牙白、甜白等
黄釉系统：如钛黄、象牙黄、蟮鱼黄、粉黄等
青釉系统：如豆青、影青、粉青、龙泉天青等
绿釉系统：如翠绿、孔雀绿、金星绿、哥绿等
黑釉系统：如乌金、铁锈花、无光黑等
其他还有结晶釉、窑变花釉、茶叶末、钛花釉、裂纹釉、唐三彩、龙泉釉、蜡光釉、金砂釉、变色釉、"三样开泰"、霁蓝釉等。另外还有低温颜色釉如：西洋红、胭脂红、孩儿面、粉红、辣椒红；鹦哥绿、苹果绿、浅绿、鱼子绿、瓜皮绿、炉均翠苦绿、浇绿；正黄、浇黄、淡黄、鱼子古铜、黑地浇紫等。
若按着色机理来分，颜色釉又可分成离子着色、胶体着色与晶体着色等三种。我国传统青釉即属于离子着色，高温铜红釉及低温金红属于胶体着色，广官釉属于晶体着色。
三、颜色釉的色彩特性
在釉中加上某种氧化金属，焙烧后，就会显现某种固有色泽，故称“颜色釉”。釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂，在一定温度与气氛中烧成，会呈现不同色泽的釉，成为颜色釉。
可以看到，要烧制好颜色釉瓷，首先要控制好烧制温度。然而，控制好了温度却并不能意味就能掌控烧制的效果。这并不难以理解，须知“流变、釉变、窑变”都将影响颜色釉瓷的效果。颜色釉不易控制及烧成的困难度从这些方面已可见端倪。
成功烧制一件好的颜色釉产品，是需要了解釉性、烧成特性及方方面面的因素，然而，在众多因素中，颜色釉的色彩特性才是最重要的。钧红，郎窑红、祭红，火焰红，灯芯红、桃红，粉红，李子红，玉青、鸭蛋青，梅青，茶青，竹叶青，豆绿，墨青，翠绿，墨绿，灰绿，灰兰，钦花釉，乌金花釉，虎斑釉，兰均釉，象牙黄，太火绿，芒果釉，结晶釉，正黄……景德镇所烧制的颜色釉品种已多达百余种。
在历史上，色釉制作者多用单色釉装饰，如美人醉、郎窑红，雾红等。也有少数用两种以上色釉同时装饰在一件陶瓷器皿上的，如三阳开泰，在乌黑闪亮的釉面上，呈现出三处扁圆形的红红釉四周喷射黄、青、绿各色光芒，恰似三颗太阳喷薄而出。
四、颜色釉瓷的装饰美
（1）综合装饰美
颜色釉晶莹光洁，色彩厚朴，鲜丽纯正，质感丰富，给人们沉着舒适的美感，陶瓷艺人在长期的探索实践中，利用颜色釉质地美的特点，创造了颜色釉与青花、描金、贴花、开光、雕刻等相结合的综合装饰，从而更加丰富了颜色釉的装饰题材和内容，成为色彩斑驳，绚丽多姿，华丽庄重，富丽堂皇的陶瓷装饰艺苑之花。作为颜色釉综合装饰的艺术瓷设计者，首要的一点是如何应用其材质的特点，选择与其相应的造型、色釉、构图等，通过它自己特有的形象来创造极为丰富的“美”。颜色釉综合装饰的方法很多，大致可分为三类：第一类是颜色釉与开光、青花、描金、贴花相结合的综合装饰方法；第二类是颜色釉与素坯上雕刻、堆塑和用泥浆牵线等相结合的综合装饰手法；第三类是用各种高温颜色釉结合在坯体上直接描涂纹样，经过高温作用显现纹样的装饰方法。
颜色釉综合装饰，首先考虑的是颜色釉的材质及性能，在不同的器型上恰得好处地进行综合装饰。其次利用装饰的多种表现形式如线性表现、平面表现、立体表现、色彩表现、综合表现等的巧妙运用，再通过概括、夸张变形、拼合重构、移位分离等造型方式，以特有的表现手法，使其既能反映出颜色釉的独特性，同时又能具备其它形式无法比拟的艺术魅力，使艺术造型和颜色釉完美统一，既有时代审美的内涵和韵味，又具有较高艺术水准，这才是颜色釉与综合艺术相结合的真正意义所在。
以高温颜色釉综合装饰的陶瓷制品，自然生动，趣味无穷，深厚庄重，晶莹滋润。这些特征是其它陶瓷艺术难以达到的效果，也是高温颜色釉装饰的独特风格，愈来愈广泛地被陶瓷美术工作者所采用。在充分了解颜色釉工艺性能基础上，运用现代艺术审美的眼光，创造出更多具有现代艺术特色的颜色釉产品，以满足人们和社会对颜色釉艺术作品的需求。让高温颜色釉综合装饰这枝陶瓷美术百花园中的新花更加璀璨夺目。
当今陶瓷综合装饰艺术比任何历史时期的综合装饰更加绚丽多彩，形式更加奇巧丰富、名目更加繁多、风格更加无奇不有。数以千计的陶瓷艺术家创造出了大量的陶瓷综合装饰艺术作品，小至陶瓷首饰、餐具、茶具、邮票等；大至玩具、花瓶、瓷板、屏风等。其表现的思想内涵、艺术形式、技法、效果不尽相同，真可谓是“百花争艳”。
（2）颜色釉的质地美
高温颜色釉瓷质地光滑洁净，坚硬致密，不同色釉有不同的透。纯色釉瓷通体浑然一色，纯净、和谐、简洁、晶亮，是瓷坛上最能体现“高贵的单纯，静穆的伟大”之美感的品种。纯色釉的简洁美，还表现在其每种釉色具有典型纯正莹润的特征。釉面任何细微的色泽变化，对于其他颜色釉品种来说属于正常范畴，而对于纯色釉来说都被视为瑕疵。这种严格的工艺要求和高标准的艺术准则，炼铸了纯色釉瓷的“珍贵”。当人们鉴赏纯色釉珍贵的佳作时，常常惊叹人间妙手偶得天然神韵。纯色釉的各种釉色，具有各种韵致，产生各种美感。祭红的高贵，郎红的明艳，胭脂红的妩媚，祭蓝的静穆，豆青的淡雅，浇黄的庄严，茄紫的含蓄，紫金的冲和。
（3）色泽的幻化美
乾隆年间，督陶官唐英偶然发现颜色釉瓷窑变的幻化美。在后来的发展中经过不断实验探索，研制出窑变花釉的配方，使这种偶然成为了必然。这种理化现象，经由工艺的革新到审美理念的确认，不但反映了陶瓷技艺的提高，更体现了陶瓷艺人艺术观念的进步，为景德镇颜色釉新品种的开发拓展了想象空间。窑变花釉能够再现出抽象朦胧的美感，有的清虚淡远，有的扑朔迷离，那种隐隐约约的难以言传的图像表达的好像是世界的奥秘和幽赜，它唤起人们的想象，使人的审美境界更为开阔。如茶叶末釉的色泽，或如佳茗浮于茶汁，或如繁星闪烁于苍穹，反映了颜色釉瓷釉色之美的多样性和不确定性。又如漆黑的乌金釉烘托着三块鲜艳的红釉色的名曰“三阳开泰”，色彩对比强烈，过渡自然，成为寄寓吉祥如意的载体，给人以“三阳开泰运，五福转新机”的美好祝愿。
五、结语
综合以上所述，可以看出颜色釉斑斓的色彩中，极富观赏情趣，使人引发高雅的审美体验，领悟到其中蕴含着深厚的文化内涵。这就是颜色釉装饰受人喜爱的根本原因，也是它能成为中国陶瓷主流产品之一的关键所在。
参考文献：
[1]王芳.浅论综合装饰中颜色釉的特性和应用[J].景德镇陶瓷，2012，06：26.
[2]胡文舟，余效龙.漫谈颜色釉的装饰美[J].景德镇陶瓷，2013，03：36-37.
[3]池琳珠.浅谈颜色釉瓷装饰与造型[J].大众文艺，2013，16：126.
【关键词】 颜色釉；釉色；装饰
一、颜色釉的发展
颜色釉装饰渊源于陶器。远在商代，便有了青黄釉的陶器出现，到汉末晋初年间，就产生了青釉瓷器。我們的祖先在长期的生产实践斗争中，积累了丰富的制瓷经验，唐代的厚葬之风不经意间给中国陶瓷史抹上了浓墨重彩的一笔，唐三彩的诞生不仅风靡于当时的国内外工艺品市场，也被当代人视为文化艺术魁宝；“只此一家，别无分店”的三阳开泰不仅让喜爱者不惜重金订购，更成为国家礼品瓷被送给外国贵宾和友人。宋代有影青、粉青、红定、紫钧、黑釉等，明清两代景德镇的颜色釉承前启后，造谐很高，创造了钧红、郎窑红、祭红等名贵色釉。我国的颜色釉原料多以含有金属氧化物的各种天然矿石为着色剂，色彩丰富，色泽经久不变。
二、颜色釉的分类
我国陶瓷颜色釉品种繁多，色彩缤纷。就其烧成温度而言，一般可分为高温色釉和低温色釉两大类。高温色釉的烧成温度通常为1250℃以上，多系生坯挂釉后入窑一次烧成；低温色釉因在釉中加入了较强的助熔剂，故其烧成温度只有700—1250℃，一般是在烧好的素白瓷或涩胎上挂釉后入炉经第二次焙烧而成。高温色釉的特点是表面坚硬，颜色深沉，化学稳定性好，胎釉结合牢固，无铅毒；低温色釉的特点是釉面光泽强，表面平整光滑，釉层清澈透明，但硬度较低，化学稳定性差，胎釉结合不甚牢固。低温色釉的最大特点是呈色均匀稳定。
若按釉色分，可将颜色釉分为：
红釉系统：如祭红、郎窑红、均红、美人醉、釉里红、火炎红等
蓝釉系统：如霁蓝、洒蓝、天蓝、孔雀蓝等
白釉系统：如象牙白、甜白等
黄釉系统：如钛黄、象牙黄、蟮鱼黄、粉黄等
青釉系统：如豆青、影青、粉青、龙泉天青等
绿釉系统：如翠绿、孔雀绿、金星绿、哥绿等
黑釉系统：如乌金、铁锈花、无光黑等
其他还有结晶釉、窑变花釉、茶叶末、钛花釉、裂纹釉、唐三彩、龙泉釉、蜡光釉、金砂釉、变色釉、"三样开泰"、霁蓝釉等。另外还有低温颜色釉如：西洋红、胭脂红、孩儿面、粉红、辣椒红；鹦哥绿、苹果绿、浅绿、鱼子绿、瓜皮绿、炉均翠苦绿、浇绿；正黄、浇黄、淡黄、鱼子古铜、黑地浇紫等。
若按着色机理来分，颜色釉又可分成离子着色、胶体着色与晶体着色等三种。我国传统青釉即属于离子着色，高温铜红釉及低温金红属于胶体着色，广官釉属于晶体着色。
三、颜色釉的色彩特性
在釉中加上某种氧化金属，焙烧后，就会显现某种固有色泽，故称“颜色釉”。釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂，在一定温度与气氛中烧成，会呈现不同色泽的釉，成为颜色釉。
可以看到，要烧制好颜色釉瓷，首先要控制好烧制温度。然而，控制好了温度却并不能意味就能掌控烧制的效果。这并不难以理解，须知“流变、釉变、窑变”都将影响颜色釉瓷的效果。颜色釉不易控制及烧成的困难度从这些方面已可见端倪。
成功烧制一件好的颜色釉产品，是需要了解釉性、烧成特性及方方面面的因素，然而，在众多因素中，颜色釉的色彩特性才是最重要的。钧红，郎窑红、祭红，火焰红，灯芯红、桃红，粉红，李子红，玉青、鸭蛋青，梅青，茶青，竹叶青，豆绿，墨青，翠绿，墨绿，灰绿，灰兰，钦花釉，乌金花釉，虎斑釉，兰均釉，象牙黄，太火绿，芒果釉，结晶釉，正黄……景德镇所烧制的颜色釉品种已多达百余种。
在历史上，色釉制作者多用单色釉装饰，如美人醉、郎窑红，雾红等。也有少数用两种以上色釉同时装饰在一件陶瓷器皿上的，如三阳开泰，在乌黑闪亮的釉面上，呈现出三处扁圆形的红红釉四周喷射黄、青、绿各色光芒，恰似三颗太阳喷薄而出。
四、颜色釉瓷的装饰美
（1）综合装饰美
颜色釉晶莹光洁，色彩厚朴，鲜丽纯正，质感丰富，给人们沉着舒适的美感，陶瓷艺人在长期的探索实践中，利用颜色釉质地美的特点，创造了颜色釉与青花、描金、贴花、开光、雕刻等相结合的综合装饰，从而更加丰富了颜色釉的装饰题材和内容，成为色彩斑驳，绚丽多姿，华丽庄重，富丽堂皇的陶瓷装饰艺苑之花。作为颜色釉综合装饰的艺术瓷设计者，首要的一点是如何应用其材质的特点，选择与其相应的造型、色釉、构图等，通过它自己特有的形象来创造极为丰富的“美”。颜色釉综合装饰的方法很多，大致可分为三类：第一类是颜色釉与开光、青花、描金、贴花相结合的综合装饰方法；第二类是颜色釉与素坯上雕刻、堆塑和用泥浆牵线等相结合的综合装饰手法；第三类是用各种高温颜色釉结合在坯体上直接描涂纹样，经过高温作用显现纹样的装饰方法。
颜色釉综合装饰，首先考虑的是颜色釉的材质及性能，在不同的器型上恰得好处地进行综合装饰。其次利用装饰的多种表现形式如线性表现、平面表现、立体表现、色彩表现、综合表现等的巧妙运用，再通过概括、夸张变形、拼合重构、移位分离等造型方式，以特有的表现手法，使其既能反映出颜色釉的独特性，同时又能具备其它形式无法比拟的艺术魅力，使艺术造型和颜色釉完美统一，既有时代审美的内涵和韵味，又具有较高艺术水准，这才是颜色釉与综合艺术相结合的真正意义所在。
以高温颜色釉综合装饰的陶瓷制品，自然生动，趣味无穷，深厚庄重，晶莹滋润。这些特征是其它陶瓷艺术难以达到的效果，也是高温颜色釉装饰的独特风格，愈来愈广泛地被陶瓷美术工作者所采用。在充分了解颜色釉工艺性能基础上，运用现代艺术审美的眼光，创造出更多具有现代艺术特色的颜色釉产品，以满足人们和社会对颜色釉艺术作品的需求。让高温颜色釉综合装饰这枝陶瓷美术百花园中的新花更加璀璨夺目。
当今陶瓷综合装饰艺术比任何历史时期的综合装饰更加绚丽多彩，形式更加奇巧丰富、名目更加繁多、风格更加无奇不有。数以千计的陶瓷艺术家创造出了大量的陶瓷综合装饰艺术作品，小至陶瓷首饰、餐具、茶具、邮票等；大至玩具、花瓶、瓷板、屏风等。其表现的思想内涵、艺术形式、技法、效果不尽相同，真可谓是“百花争艳”。
（2）颜色釉的质地美
高温颜色釉瓷质地光滑洁净，坚硬致密，不同色釉有不同的透。纯色釉瓷通体浑然一色，纯净、和谐、简洁、晶亮，是瓷坛上最能体现“高贵的单纯，静穆的伟大”之美感的品种。纯色釉的简洁美，还表现在其每种釉色具有典型纯正莹润的特征。釉面任何细微的色泽变化，对于其他颜色釉品种来说属于正常范畴，而对于纯色釉来说都被视为瑕疵。这种严格的工艺要求和高标准的艺术准则，炼铸了纯色釉瓷的“珍贵”。当人们鉴赏纯色釉珍贵的佳作时，常常惊叹人间妙手偶得天然神韵。纯色釉的各种釉色，具有各种韵致，产生各种美感。祭红的高贵，郎红的明艳，胭脂红的妩媚，祭蓝的静穆，豆青的淡雅，浇黄的庄严，茄紫的含蓄，紫金的冲和。
（3）色泽的幻化美
乾隆年间，督陶官唐英偶然发现颜色釉瓷窑变的幻化美。在后来的发展中经过不断实验探索，研制出窑变花釉的配方，使这种偶然成为了必然。这种理化现象，经由工艺的革新到审美理念的确认，不但反映了陶瓷技艺的提高，更体现了陶瓷艺人艺术观念的进步，为景德镇颜色釉新品种的开发拓展了想象空间。窑变花釉能够再现出抽象朦胧的美感，有的清虚淡远，有的扑朔迷离，那种隐隐约约的难以言传的图像表达的好像是世界的奥秘和幽赜，它唤起人们的想象，使人的审美境界更为开阔。如茶叶末釉的色泽，或如佳茗浮于茶汁，或如繁星闪烁于苍穹，反映了颜色釉瓷釉色之美的多样性和不确定性。又如漆黑的乌金釉烘托着三块鲜艳的红釉色的名曰“三阳开泰”，色彩对比强烈，过渡自然，成为寄寓吉祥如意的载体，给人以“三阳开泰运，五福转新机”的美好祝愿。
五、结语
综合以上所述，可以看出颜色釉斑斓的色彩中，极富观赏情趣，使人引发高雅的审美体验，领悟到其中蕴含着深厚的文化内涵。这就是颜色釉装饰受人喜爱的根本原因，也是它能成为中国陶瓷主流产品之一的关键所在。
参考文献：
[1]王芳.浅论综合装饰中颜色釉的特性和应用[J].景德镇陶瓷，2012，06：26.
[2]胡文舟，余效龙.漫谈颜色釉的装饰美[J].景德镇陶瓷，2013，03：36-37.
[3]池琳珠.浅谈颜色釉瓷装饰与造型[J].大众文艺，2013，16：126.