【摘 要】
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<正> 王绂作为元末明初的过渡型画家,处于两坡峰(前元四家、后吴门画派)之间的他往往不为人所注意,此固客观存在之史实,令人深为浩叹。笔者认为,在明初那个特定的社会文化专
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<正> 王绂作为元末明初的过渡型画家,处于两坡峰(前元四家、后吴门画派)之间的他往往不为人所注意,此固客观存在之史实,令人深为浩叹。笔者认为,在明初那个特定的社会文化专制强化的年代,尤其是当时"人人马远,个个夏圭"的风格盛行的时代,王绂的绘画却能在承继元四家文人画传统的基础上有所发展,并具有个人独立的面貌,尤为难能可贵。王绂是山水、墨竹兼擅的画家,其墨竹已不拘泥于没骨画法的轻拢慢染,而具有了书法式的挥洒果敢,达到了"落墨即是,出笔便巧"的境界,为明以后的墨竹、墨兰又开了一新境。而本文着重是分析、挖掘其山水画在绘画史上承上启下的意义所在。
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