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上世纪90年代，制片人埃里克·菲尔纳（Eric Fellner）和蒂姆·贝文（Tim Bevan）所在的进行时制片公司（Working Title Films）的东家宝丽金得到消息，有个叫彼得·杰克逊的导演和他的新西兰制作公司打算把《魔戒》小说改编成两部电影。进行时公司很中意这个题材，可惜最终因无法承担巨大的财务风险而放弃。多年后，彼得·杰克逊的老搭档、编剧兼制作人菲利帕·伯杨斯（Philippa Boyens）在《好莱坞报道》的制片人圆桌会议上见到埃里克·菲尔纳，伯杨斯表示，菲尔纳当年的肯定，彼得至今仍“感怀于心”。
现在，伯杨斯继耗资30亿美元的《指环王》三部曲之后又操刀制作了根据托尔金作品《霍比特人》改编的系列电影；而51岁的埃里克·菲尔纳则带来了他制作的音乐剧《悲惨世界》。
与他们共同参加制作人圆桌会议的还有《乌云背后的幸福线》的制片人布鲁斯·科恩（Bruce Cohen）、《逃离德黑兰》的制作人格兰特·赫斯洛夫（Grant Heslov） Argo）、《大师》的制作人乔安妮·塞勒（JoAnne Sellar）以及《被解放的姜戈》的制作人斯黛西·舒尔（Stacey Sher）。
问：在制片业摸爬滚打多年，你们最痛苦的经历是什么？
斯黛西·舒尔：别人拒绝你的项目，是最不好受的，因为之后只能从头开始。比如今年2月上映的新片《墓林漫步》，我整整做了12年。电影剧本初稿早在12年前就完成了，等到终于可以开拍了，这部电影的导演和演员早已不是当年找到的那一批人了。事情往往就是这样，但如果真正在意某个项目，就不能轻言放弃。
乔安妮·塞勒：我经历过最悲催的事情，是制作《黑血》时主演里弗·菲尼克斯突然去世。我用了两年时间准备那部电影，刚开拍6个月就中断了。里弗去世后我退出了那部电影。导演乔治·斯鲁依泽（George Sluizer）去年宣布这部影片已制作完成，但我认为已没有任何意义。
问：谈谈你们与顶级电影人合作的经历，比如如何处理昆汀·塔伦蒂诺对演员选角的建议？
斯黛西·舒尔：我从未遇到过这种情况。不过有人确实说过，我制作过太多西部片，再这样下去投资风险评估的结果会不太好看。不过我最新一部片子的导演正是昆汀·塔伦蒂诺，主演是莱昂纳多·迪卡普里奥和杰米·福克斯。
埃里克·菲尔纳：谁也不会吝啬为这样的电影投资吧？
斯黛西·舒尔：当然。其实昆汀是一位非常好相处的商业电影人。
格兰特·赫斯洛夫：但他也很坚持自己的原则。
斯黛西·舒尔：就像《霍比特人》的预算需要达到一定条件，彼得·杰克逊才同意做导演一样，昆汀、乔治·克鲁尼和彼得都是很强调保持品牌的人物。
菲利帕·伯杨斯：有趣的是，彼得一直视自己为独立电影人。
问：前一段铺天盖地的报道，都在说《霍比特人1：意外之旅》得到了新西兰政府1亿美元的资助，是真的吗？
菲利帕·伯杨斯：那是空穴来风。《魔戒》系列为新西兰带来了可观经济收益。到拍摄《霍比特人》时，作为交换，新西兰政府需要考虑是创造合适的环境继续拍摄这样的电影，还是就此放弃。那笔钱并非投资，而是用来支付税金、群众演员的工资、宣传费用和随之而来的观光费用。我个人认为新西兰政府做出了正确选择，毕竟这是充满竞争的行业。但不是白给1亿美元，彼得和新西兰政府可没那么铁的交情。
问：制作第三部《霍比特人》电影是你们的决定，还是华纳公司想拍第三部？
菲利帕·伯杨斯：完全是我们的决定。我们和华纳的关系一直很好，他们的坦率让彼得能够从容准备。华纳不是简单地把钱交给我们，然后说一句“变成三部了，要好好干”这样的场面话，他们会详细了解故事大纲，会问我们对实现这个计划有何想法，他们想真正了解为什么我们要制作第三部电影。
问：埃里克，《悲惨世界》的现场真唱当时是不是引发了大争论？
埃里克·菲尔纳：是的，当时所有人都惊叫：“什么？为什么要现场录音？”在座有做过歌舞片的吗？我告诉你们，那简直是噩梦。作为制作人，我们经常要涉足陌生领域。最开始做出这个决定的是导演汤姆·霍伯，他说了两句很要命的话：“我可以拍这部电影，但我要所有人现场真唱。如果你们找不到合适的出演冉·阿让的演员，拍这部电影毫无意义。”幸好休·杰克曼最后同意出演这个角色，他几乎是惟一人选。
问：格兰特，你们有没有讨论过，如果《逃离德黑兰》换成乔治·克鲁尼来导会有何不同？
格兰特·赫斯洛夫：乔治执导过很多引人入胜的电影，如果换他拍，《逃离德黑兰》可能是完全不同的风格。但自从本·阿弗莱克表达了对这部片子的兴趣后，我们就没再接洽其他导演，本十分清楚如何把电影拍得扣人心弦。《逃离德黑兰》的开场可以算是我很长时间以来看过的最棒的开场，那些都是本的主意。之前我们对开篇并未做太多考虑，事实证明我们错了。
问：哪部电影是你们最想制作但未如愿的？
埃里克·菲尔纳：《魔戒》！
菲利帕·伯杨斯：你差一点就如愿了。
埃里克·菲尔纳：15年前彼得曾向我们展示了《魔戒》的剧本和构思，当时我就想，这部作品应该拍成两部。但我们注定要错过这个机会，因为当时宝丽金负担不了如此巨大的投资。
现在，伯杨斯继耗资30亿美元的《指环王》三部曲之后又操刀制作了根据托尔金作品《霍比特人》改编的系列电影；而51岁的埃里克·菲尔纳则带来了他制作的音乐剧《悲惨世界》。
与他们共同参加制作人圆桌会议的还有《乌云背后的幸福线》的制片人布鲁斯·科恩（Bruce Cohen）、《逃离德黑兰》的制作人格兰特·赫斯洛夫（Grant Heslov） Argo）、《大师》的制作人乔安妮·塞勒（JoAnne Sellar）以及《被解放的姜戈》的制作人斯黛西·舒尔（Stacey Sher）。
问：在制片业摸爬滚打多年，你们最痛苦的经历是什么？
斯黛西·舒尔：别人拒绝你的项目，是最不好受的，因为之后只能从头开始。比如今年2月上映的新片《墓林漫步》，我整整做了12年。电影剧本初稿早在12年前就完成了，等到终于可以开拍了，这部电影的导演和演员早已不是当年找到的那一批人了。事情往往就是这样，但如果真正在意某个项目，就不能轻言放弃。
乔安妮·塞勒：我经历过最悲催的事情，是制作《黑血》时主演里弗·菲尼克斯突然去世。我用了两年时间准备那部电影，刚开拍6个月就中断了。里弗去世后我退出了那部电影。导演乔治·斯鲁依泽（George Sluizer）去年宣布这部影片已制作完成，但我认为已没有任何意义。
问：谈谈你们与顶级电影人合作的经历，比如如何处理昆汀·塔伦蒂诺对演员选角的建议？
斯黛西·舒尔：我从未遇到过这种情况。不过有人确实说过，我制作过太多西部片，再这样下去投资风险评估的结果会不太好看。不过我最新一部片子的导演正是昆汀·塔伦蒂诺，主演是莱昂纳多·迪卡普里奥和杰米·福克斯。
埃里克·菲尔纳：谁也不会吝啬为这样的电影投资吧？
斯黛西·舒尔：当然。其实昆汀是一位非常好相处的商业电影人。
格兰特·赫斯洛夫：但他也很坚持自己的原则。
斯黛西·舒尔：就像《霍比特人》的预算需要达到一定条件，彼得·杰克逊才同意做导演一样，昆汀、乔治·克鲁尼和彼得都是很强调保持品牌的人物。
菲利帕·伯杨斯：有趣的是，彼得一直视自己为独立电影人。
问：前一段铺天盖地的报道，都在说《霍比特人1：意外之旅》得到了新西兰政府1亿美元的资助，是真的吗？
菲利帕·伯杨斯：那是空穴来风。《魔戒》系列为新西兰带来了可观经济收益。到拍摄《霍比特人》时，作为交换，新西兰政府需要考虑是创造合适的环境继续拍摄这样的电影，还是就此放弃。那笔钱并非投资，而是用来支付税金、群众演员的工资、宣传费用和随之而来的观光费用。我个人认为新西兰政府做出了正确选择，毕竟这是充满竞争的行业。但不是白给1亿美元，彼得和新西兰政府可没那么铁的交情。
问：制作第三部《霍比特人》电影是你们的决定，还是华纳公司想拍第三部？
菲利帕·伯杨斯：完全是我们的决定。我们和华纳的关系一直很好，他们的坦率让彼得能够从容准备。华纳不是简单地把钱交给我们，然后说一句“变成三部了，要好好干”这样的场面话，他们会详细了解故事大纲，会问我们对实现这个计划有何想法，他们想真正了解为什么我们要制作第三部电影。
问：埃里克，《悲惨世界》的现场真唱当时是不是引发了大争论？
埃里克·菲尔纳：是的，当时所有人都惊叫：“什么？为什么要现场录音？”在座有做过歌舞片的吗？我告诉你们，那简直是噩梦。作为制作人，我们经常要涉足陌生领域。最开始做出这个决定的是导演汤姆·霍伯，他说了两句很要命的话：“我可以拍这部电影，但我要所有人现场真唱。如果你们找不到合适的出演冉·阿让的演员，拍这部电影毫无意义。”幸好休·杰克曼最后同意出演这个角色，他几乎是惟一人选。
问：格兰特，你们有没有讨论过，如果《逃离德黑兰》换成乔治·克鲁尼来导会有何不同？
格兰特·赫斯洛夫：乔治执导过很多引人入胜的电影，如果换他拍，《逃离德黑兰》可能是完全不同的风格。但自从本·阿弗莱克表达了对这部片子的兴趣后，我们就没再接洽其他导演，本十分清楚如何把电影拍得扣人心弦。《逃离德黑兰》的开场可以算是我很长时间以来看过的最棒的开场，那些都是本的主意。之前我们对开篇并未做太多考虑，事实证明我们错了。
问：哪部电影是你们最想制作但未如愿的？
埃里克·菲尔纳：《魔戒》！
菲利帕·伯杨斯：你差一点就如愿了。
埃里克·菲尔纳：15年前彼得曾向我们展示了《魔戒》的剧本和构思，当时我就想，这部作品应该拍成两部。但我们注定要错过这个机会，因为当时宝丽金负担不了如此巨大的投资。