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现在，随着电视综艺节目的火爆，各家电视台演播室的使用频率也越来越高。但是，电视演播室灯光的照明度到底应该是多少呢？这也是多年来，在电视灯光专业圈内一直讨论的问题。众所周知，光照度要求对于电视摄像机的工作起着决定性的作用，随着近些年科技的发展，电视摄像机感光灵敏度也在不断提高，那么相应的，电视演播室的照度要求值也呈现了逐年降低的趋势。至于最佳的照度值该是多少？每一位灯光师都有各自的一套经验和标准，但是却一直没有一个国家级的科学标准。在此，我想就我个人多年从事电视灯光工作的实践经验，谈谈自己的一点看法和心得，希望一方面能与各位电视灯光业的同行共同交流探讨，另一方面，也算抛砖引玉，希望能学习更多同行的宝贵见解。
要谈电视演播室灯光照度就必须首先要了解我们服务的对象——摄像机。为了使摄像机能拍摄出清晰逼真的电视画面，就必须提供符合摄像机要求的光线照度。不同的摄像机由于灵敏度不同，对光的要求也是不同的。以前国家级标准要求：演播室中照度是2000LX，这是因为当时使用的摄像机是管式的摄像机，这种机器灵敏度低，对光的照度要求偏高 ，因而对演播室内景物的照度要求也非常高，只有当照度达到2000LX时，对应光圈才能为F4左右，达到比较真实的画面效果。
随着电视硬件设备科学技术的快速发展，现在我国各级专业电视台已普遍使用了先进的CCD摄像机。与管式摄像机最大的不同是，CCD式摄像机在灵敏度方面已经大大提高。目前，松下、索尼、日立、池上三CCD数字摄像机的灵敏度都为照度2000LX，光圈都在F10以上，景物的反射率为89.9%(摄像机品牌不同，光圈灵敏度有差异，但区别并不是很大)。而以前使用的氧化铅管式摄像机一般照度为2000LX，光圈只能为F4。由此可见，当今CCD摄像机对光照度的要求已经大大降低。随着摄像机的数字化与CCD技术的不断发展，摄像机的灵敏度也会不断提高，这使得演播室景物照度的降低成为可以预见的趋势。
一般情况下，使用品质好的CCD摄像机，在演播室中，只用600LX的光的照度，即可得到过去管式摄像机2000LX的拍摄效果。演播室内降低了景物的照度，摄像机的光圈也要求相应增大。在标清图像达到5分级别主观评价质量，监看图像信号波形，符合录制规范(700mv)的要求，布光不变，改变摄像机光圈，即可达到上述要求。反之，在摄像机光圈不变的情况下，增加灯光照度，使监看图像信号波形符合录制规范(700mv)的要求，这就是演播室的光照度。
那么如何设定摄像机的光圈呢？对于不同的摄像机，在电视演播室中工作时，选取多大的光圈值才算是合适呢？如何将实景的三维空间，用光的手法体现在二维空间的电视画面上，让观众能够在二维画面上，通过看到的图像联想到三维立体空间的演播室实景。这里有必要介绍一下摄像机光圈与景深的关系。摄像机所拍摄的景物虽然是立体的，但通过镜头后的成像是平面的，因此要实际使用的镜头，除了要能把一定距离外的景物清晰成像，还要能使景物前后某一个空间范围内的景物也能较清晰的成像，这段空间距离就叫做景深。景深不仅决定与镜头本身的焦距，还与光圈的大小，景物的远近有关。光圈、景深、物距、焦距存在一定的关系：光圈愈大，景深愈小； 物距愈大，景深越大；焦距愈大，景深愈小。在我多年的灯光实践过程中，认为光圈（以我台目前使用索尼E30为例）选择F6是较为合适的。对于小型演播室，以主持人近景图像为主的拍摄，摄像机光圈选F6，既能满足一般景物的要求，又能在镜头焦距范围内方便调焦。而对于大中型演播室，虽然景深要求变大，但是摄像机镜头的物距也随之增大，因此光圈选择F6还是能满足要求的。根据这种标准进行的布光演示，也获得了大家认同的1000LX的演播室照度结果。
另一方面，要降低演播室中灯光的照度，但是又不能改变光的色温，必须达到3100K的标准。如果想通过压光，降低灯泡两端的电压来降低照度是不行的，因为这样会降低光的色温。要想不改变色温同时又能降低照度，有以下几种办法可以实现：
（1）改变灯具位置，移动灯位和被摄体之间的距离来改变光照度。
（2）对灯具进行焦距上的改变，也可以加阻光纸或柔光纸进行改变。
（3）降低灯泡功率，使用瓦数较小的灯具进行改变。
（4）采用新型发光体灯具：如三基色冷光灯、LED灯。这些灯具采用的是遮光板或光闸来控制光通量，所以不会影响色温。
以上几种办法中，前两种办法虽然使用方便，但不能发挥降低照度带来的优势，充分提高能源效率。因此，在实际工作中，我个人还是提倡使用瓦数较小，降低灯泡功率的灯具和新型发光体灯具。最后，我想简要谈谈降低演播室灯光照度，使用小功率灯具的意义：
（1）小型化灯具和新型发光体灯具的使用，可以大大改善播音员的工作环境。播音员长时间在强光下工作，会造成炫目等不适应的感觉，长期在强光下照射，对头发、眼睛和皮肤都会造成伤害。降低光的照度会大大改善播音员的工作环境，同时也有利于播音员感情的自然流露和发挥。
（2）小型化灯具和新型发光体灯具的使用，可以节约大量电力，更加环保。电视台灯光系统的电力消耗是很大的，中小型演播室灯光全开时，所需的电力有几十千瓦。而大型演播室的电力负荷则有上百千瓦。演播室的景物照度由2000LX降到1000LX后，灯具消耗的电力也降低到原来的近四分之一，也就是说：原来需要100千瓦的演播室，现在只需50千瓦即可，这种电力的节约空间是相当可观的。
（3）一个新建的电视演播室 如果按照现在需要的演播室照度来设计灯光系统，可节约大量的资金投入。灯光照度降低，灯具由大功率改为小功率，所需电缆也由大功率改变为小功率，可大大减少投资。同时，电力容量也相应减少，可以节约或减少电力增容费以及相关的配电设备。
（4）小型化灯具和新型发光体灯具的使用，可以节省演播室的运行成本用。演播室卤钨灯的灯泡一般使用寿命为200小时左右，灯泡的消耗量很大，而且大小功率灯泡的价格相差悬殊。新型发光体灯具的灯管使用寿命则延长了近10000小时，是普通卤钨灯泡的60倍，这样就不必经常性更换新灯泡，可以大大降低电视演播室灯光设备的运行成本。
（5）按照现在需要的演播室照度来设计灯光系统，使用小功率灯具和新型发光体灯具，可大量减少演播室中灯光设备产生的热量，从而节约空调的制冷量、减少了空调的数量以及消耗的电量。
我相信，随着电子科技的进一步发展，电视制作的能源消耗将会大量减少,电视制作业也将逐步过渡到低碳环保的新时代。
要谈电视演播室灯光照度就必须首先要了解我们服务的对象——摄像机。为了使摄像机能拍摄出清晰逼真的电视画面，就必须提供符合摄像机要求的光线照度。不同的摄像机由于灵敏度不同，对光的要求也是不同的。以前国家级标准要求：演播室中照度是2000LX，这是因为当时使用的摄像机是管式的摄像机，这种机器灵敏度低，对光的照度要求偏高 ，因而对演播室内景物的照度要求也非常高，只有当照度达到2000LX时，对应光圈才能为F4左右，达到比较真实的画面效果。
随着电视硬件设备科学技术的快速发展，现在我国各级专业电视台已普遍使用了先进的CCD摄像机。与管式摄像机最大的不同是，CCD式摄像机在灵敏度方面已经大大提高。目前，松下、索尼、日立、池上三CCD数字摄像机的灵敏度都为照度2000LX，光圈都在F10以上，景物的反射率为89.9%(摄像机品牌不同，光圈灵敏度有差异，但区别并不是很大)。而以前使用的氧化铅管式摄像机一般照度为2000LX，光圈只能为F4。由此可见，当今CCD摄像机对光照度的要求已经大大降低。随着摄像机的数字化与CCD技术的不断发展，摄像机的灵敏度也会不断提高，这使得演播室景物照度的降低成为可以预见的趋势。
一般情况下，使用品质好的CCD摄像机，在演播室中，只用600LX的光的照度，即可得到过去管式摄像机2000LX的拍摄效果。演播室内降低了景物的照度，摄像机的光圈也要求相应增大。在标清图像达到5分级别主观评价质量，监看图像信号波形，符合录制规范(700mv)的要求，布光不变，改变摄像机光圈，即可达到上述要求。反之，在摄像机光圈不变的情况下，增加灯光照度，使监看图像信号波形符合录制规范(700mv)的要求，这就是演播室的光照度。
那么如何设定摄像机的光圈呢？对于不同的摄像机，在电视演播室中工作时，选取多大的光圈值才算是合适呢？如何将实景的三维空间，用光的手法体现在二维空间的电视画面上，让观众能够在二维画面上，通过看到的图像联想到三维立体空间的演播室实景。这里有必要介绍一下摄像机光圈与景深的关系。摄像机所拍摄的景物虽然是立体的，但通过镜头后的成像是平面的，因此要实际使用的镜头，除了要能把一定距离外的景物清晰成像，还要能使景物前后某一个空间范围内的景物也能较清晰的成像，这段空间距离就叫做景深。景深不仅决定与镜头本身的焦距，还与光圈的大小，景物的远近有关。光圈、景深、物距、焦距存在一定的关系：光圈愈大，景深愈小； 物距愈大，景深越大；焦距愈大，景深愈小。在我多年的灯光实践过程中，认为光圈（以我台目前使用索尼E30为例）选择F6是较为合适的。对于小型演播室，以主持人近景图像为主的拍摄，摄像机光圈选F6，既能满足一般景物的要求，又能在镜头焦距范围内方便调焦。而对于大中型演播室，虽然景深要求变大，但是摄像机镜头的物距也随之增大，因此光圈选择F6还是能满足要求的。根据这种标准进行的布光演示，也获得了大家认同的1000LX的演播室照度结果。
另一方面，要降低演播室中灯光的照度，但是又不能改变光的色温，必须达到3100K的标准。如果想通过压光，降低灯泡两端的电压来降低照度是不行的，因为这样会降低光的色温。要想不改变色温同时又能降低照度，有以下几种办法可以实现：
（1）改变灯具位置，移动灯位和被摄体之间的距离来改变光照度。
（2）对灯具进行焦距上的改变，也可以加阻光纸或柔光纸进行改变。
（3）降低灯泡功率，使用瓦数较小的灯具进行改变。
（4）采用新型发光体灯具：如三基色冷光灯、LED灯。这些灯具采用的是遮光板或光闸来控制光通量，所以不会影响色温。
以上几种办法中，前两种办法虽然使用方便，但不能发挥降低照度带来的优势，充分提高能源效率。因此，在实际工作中，我个人还是提倡使用瓦数较小，降低灯泡功率的灯具和新型发光体灯具。最后，我想简要谈谈降低演播室灯光照度，使用小功率灯具的意义：
（1）小型化灯具和新型发光体灯具的使用，可以大大改善播音员的工作环境。播音员长时间在强光下工作，会造成炫目等不适应的感觉，长期在强光下照射，对头发、眼睛和皮肤都会造成伤害。降低光的照度会大大改善播音员的工作环境，同时也有利于播音员感情的自然流露和发挥。
（2）小型化灯具和新型发光体灯具的使用，可以节约大量电力，更加环保。电视台灯光系统的电力消耗是很大的，中小型演播室灯光全开时，所需的电力有几十千瓦。而大型演播室的电力负荷则有上百千瓦。演播室的景物照度由2000LX降到1000LX后，灯具消耗的电力也降低到原来的近四分之一，也就是说：原来需要100千瓦的演播室，现在只需50千瓦即可，这种电力的节约空间是相当可观的。
（3）一个新建的电视演播室 如果按照现在需要的演播室照度来设计灯光系统，可节约大量的资金投入。灯光照度降低，灯具由大功率改为小功率，所需电缆也由大功率改变为小功率，可大大减少投资。同时，电力容量也相应减少，可以节约或减少电力增容费以及相关的配电设备。
（4）小型化灯具和新型发光体灯具的使用，可以节省演播室的运行成本用。演播室卤钨灯的灯泡一般使用寿命为200小时左右，灯泡的消耗量很大，而且大小功率灯泡的价格相差悬殊。新型发光体灯具的灯管使用寿命则延长了近10000小时，是普通卤钨灯泡的60倍，这样就不必经常性更换新灯泡，可以大大降低电视演播室灯光设备的运行成本。
（5）按照现在需要的演播室照度来设计灯光系统，使用小功率灯具和新型发光体灯具，可大量减少演播室中灯光设备产生的热量，从而节约空调的制冷量、减少了空调的数量以及消耗的电量。
我相信，随着电子科技的进一步发展，电视制作的能源消耗将会大量减少,电视制作业也将逐步过渡到低碳环保的新时代。