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摘 要： 敦煌壁画承载着古代中国千年的文明，蕴涵着丰厚的文化底蕴，体现着各个朝代的创造力、感染力和表现力。本文通过对敦煌壁画中窟藻井符号的提取、提炼以及再设计，提出了手提包应当如何巧妙地运用窟藻井符号，让敦煌壁画符号不仅仅停留在欣赏层面，更多地运用到生活当中，让文化底蕴开始被关注并且出现在大众视野中。
关键词：敦煌壁画 窟藻井 符号 手提包
敦煌壁画承载着千年来的文化，其色彩绚丽、构图优美、造型独特。而藻井是古代中国建筑中常见的配饰，敦煌窟藻井更是将美展现得淋漓尽致。在敦煌壁画艺术中，窟藻井的装饰图案可谓精品，藻井的图案结构繁复、层次鲜明、纹样丰富。手提包在我们日常生活中屡见不鲜，将敦煌壁画中窟藻井符号运用到手提包上一方面是将藻井图案的形式美和文化内涵附着在手提包上让设计富有内涵；另一方面是可以在使用关涉窟藻井符号的手提包过程中学习、了解、传承传统文化。
一、 以唐代392窟莲花飞天藻井为例的符号分析
敦煌窟藻井特色鲜明，不同的时期有不同时期的特色。特别是盛唐时期，经济的繁荣使得文化多元化发展，受外来文化影响，题材丰富、形式万千、艺术风格多样。本文对盛唐时期的392窟莲花飞天藻井对符号进行分析，并且将其提炼运用到后续设计当中。
（一）造型符号分析
纵观藻井形状多为正方形，结构对角线可以将藻井分为四等分，结构线交汇处为藻井的中心点，中心点引导视觉中心，使得画面平衡。392窟藻井窟平面为方形、覆斗顶、应用团花藻井结构。方井、边饰、垂幔三层结构使得藻井繁而不乱。
（二）图案符号分析
窟顶中心为五彩莲花，莲籽为花心，五彩的法轮环绕；四身长裙飞天围绕中心莲花曼曼飞舞，手持鲜花，神态舒缓，上身裸露，襟飘带舞；蓝色部分象征着湛蓝的天空，以祥云为伴；四角绘有五彩莲花。中心方并处绘有五层装饰，分别为葡萄纹、方格联珠纹、卷草纹、团珠纹、山形垂角帷幔。
（三）色彩符号分析
古代绘画颜料为天然矿物质所制，故392窟莲花飞天窟藻井颜色以朱砂、红、黄、蓝、青绿、石青为主。藻井虽用色丰富但配色协调，敦煌藻井配色中大量运用色相对比原则：补色对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比。
（四）文化语意分析
“藻者，水生之物也”，井指二十八星宿中的“井宿”。藻井的由来是为了趋避火魔。伴随着防火技术的日益进步，藻井的艺术装饰性越来越强。窟顶中心五彩莲花色彩斑斓，炫彩夺目围绕五彩的法轮环绕，象征着法轮的正常运作。飞天神态舒缓，舞姿轻巧，好似随彩云翩翩起舞，体现了盛世的美景。外围有五处装饰纹样分别是：葡萄纹、方格连珠纹、卷草纹、团珠纹、山形垂角帷幔。其中装饰的葡萄纹、卷草纹等属水性，意在趋火。
二、 窟藻井符号在“愿如藻井绚烂”系列中的应用
传承千年的敦煌莫高窟承载着千年文化底蕴，是流传给后人巨大的宝藏。将敦煌莫高窟壁画中窟藻井符号与现代手提包结合，不仅能够丰富产品，更使得产品富有文化的支撑，同时也对敦煌壁画的延续、传承有着积极作用。在“愿如藻井绚烂”系列中对于敦煌壁画中窟藻井符号的形态提取、色彩提取、构图提取的过程如下：
（一）造型符号提取
通过对敦煌莫高窟藻井符号的分析，并对其进行提取、分解、打散以及最后的重构，这样使得手提包更好地体现敦煌壁画风格，却又不过分的传统，在富有窟藻井元素的同时拥有现代感、创新性，使带有敦煌壁画中窟藻井符号的手提包更受到消费者的青睐。
（二）色彩符号提取
敦煌壁画中的配色体系完整，运用大量的天然矿石，充满东方特色美感。提取窟藻井的朱砂、红、黄、蓝、青绿、石青等色彩。运用对比原则，将配色运用到手提包中。使得手提包色彩丰富，繁而不乱并且带有历史沉淀的美感。
（三）图案符号提取
敦煌壁画构图形式独具特色，其中窟藻井更是将对称与均衡、复杂与简单、变化与统一、动态与静态展现得淋漓尽致。手提包避免不了装饰纹样，纹样的构图、置放可以借鉴敦煌壁画窟藻井的构图形式，再将装饰与功能性相结合，这样的手提包更具装饰性和实用性，避免了太过繁杂、太过简洁的装饰问题。
（四）设计方案
通过上述对于敦煌莫高窟窟藻井符号的形态符号提取、色彩符号提取、构图提取，将提取出来的符号简化、拆分、重组，将重心五彩莲花的形象作为手提包的包扣，将边角四朵莲花作为边角的包边金属设计。将飞天的形象简化成为线的感觉，配有周围的祥云，山形垂角帷幔作为包袋的皮的部分设计，连珠纹作为包的链条设计，让带有敦煌窟藻井符号的手提包更有特色，更让人青睐。
三、总结
敦煌壁画符号经提炼再设计，运用到设计中会是一个非常大的亮点，它不仅仅能够展现设计的文化底蕴，更是对于传统文化、非物质文化遗产的保护。当代设计师要合理利用敦煌壁画，加以提炼修饰从而使得产品更有深度，更符合现代审美，从而获得到消费者的认可。
参考文献：
[1]易存国.敦煌艺术美学[M].上海：上海人民出版社，2005.
[2]王坤茜.产品符号语意[M].长沙：湖南大学出版社，2017.
[3] 李广元.东方色彩研究[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，1994.
[4]刘林.藻井之美[J].美与时代，2007（10）.
[5] 王瑷.“藻井”的词义及其演变研究[J].华中建筑，2006（9）.
[6] 孫晓丽.敦煌莫高窟隋代藻井图案类型分析[J].装饰，2002（4）.
作 者： 陈旭东，昆明理工大学工业设计工程专业研究生，研究方向：产品设计和符号学；王坤茜，工学博士，教授，昆明理工大学艺术与传媒学院硕士生导师；张帅帅，昆明理工大学艺术设计专业硕士研究生，研究方向：产品设计和符号学。
编 辑： 康慧 E-mail： [email protected]
关键词：敦煌壁画 窟藻井 符号 手提包
敦煌壁画承载着千年来的文化，其色彩绚丽、构图优美、造型独特。而藻井是古代中国建筑中常见的配饰，敦煌窟藻井更是将美展现得淋漓尽致。在敦煌壁画艺术中，窟藻井的装饰图案可谓精品，藻井的图案结构繁复、层次鲜明、纹样丰富。手提包在我们日常生活中屡见不鲜，将敦煌壁画中窟藻井符号运用到手提包上一方面是将藻井图案的形式美和文化内涵附着在手提包上让设计富有内涵；另一方面是可以在使用关涉窟藻井符号的手提包过程中学习、了解、传承传统文化。
一、 以唐代392窟莲花飞天藻井为例的符号分析
敦煌窟藻井特色鲜明，不同的时期有不同时期的特色。特别是盛唐时期，经济的繁荣使得文化多元化发展，受外来文化影响，题材丰富、形式万千、艺术风格多样。本文对盛唐时期的392窟莲花飞天藻井对符号进行分析，并且将其提炼运用到后续设计当中。
（一）造型符号分析
纵观藻井形状多为正方形，结构对角线可以将藻井分为四等分，结构线交汇处为藻井的中心点，中心点引导视觉中心，使得画面平衡。392窟藻井窟平面为方形、覆斗顶、应用团花藻井结构。方井、边饰、垂幔三层结构使得藻井繁而不乱。
（二）图案符号分析
窟顶中心为五彩莲花，莲籽为花心，五彩的法轮环绕；四身长裙飞天围绕中心莲花曼曼飞舞，手持鲜花，神态舒缓，上身裸露，襟飘带舞；蓝色部分象征着湛蓝的天空，以祥云为伴；四角绘有五彩莲花。中心方并处绘有五层装饰，分别为葡萄纹、方格联珠纹、卷草纹、团珠纹、山形垂角帷幔。
（三）色彩符号分析
古代绘画颜料为天然矿物质所制，故392窟莲花飞天窟藻井颜色以朱砂、红、黄、蓝、青绿、石青为主。藻井虽用色丰富但配色协调，敦煌藻井配色中大量运用色相对比原则：补色对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比。
（四）文化语意分析
“藻者，水生之物也”，井指二十八星宿中的“井宿”。藻井的由来是为了趋避火魔。伴随着防火技术的日益进步，藻井的艺术装饰性越来越强。窟顶中心五彩莲花色彩斑斓，炫彩夺目围绕五彩的法轮环绕，象征着法轮的正常运作。飞天神态舒缓，舞姿轻巧，好似随彩云翩翩起舞，体现了盛世的美景。外围有五处装饰纹样分别是：葡萄纹、方格连珠纹、卷草纹、团珠纹、山形垂角帷幔。其中装饰的葡萄纹、卷草纹等属水性，意在趋火。
二、 窟藻井符号在“愿如藻井绚烂”系列中的应用
传承千年的敦煌莫高窟承载着千年文化底蕴，是流传给后人巨大的宝藏。将敦煌莫高窟壁画中窟藻井符号与现代手提包结合，不仅能够丰富产品，更使得产品富有文化的支撑，同时也对敦煌壁画的延续、传承有着积极作用。在“愿如藻井绚烂”系列中对于敦煌壁画中窟藻井符号的形态提取、色彩提取、构图提取的过程如下：
（一）造型符号提取
通过对敦煌莫高窟藻井符号的分析，并对其进行提取、分解、打散以及最后的重构，这样使得手提包更好地体现敦煌壁画风格，却又不过分的传统，在富有窟藻井元素的同时拥有现代感、创新性，使带有敦煌壁画中窟藻井符号的手提包更受到消费者的青睐。
（二）色彩符号提取
敦煌壁画中的配色体系完整，运用大量的天然矿石，充满东方特色美感。提取窟藻井的朱砂、红、黄、蓝、青绿、石青等色彩。运用对比原则，将配色运用到手提包中。使得手提包色彩丰富，繁而不乱并且带有历史沉淀的美感。
（三）图案符号提取
敦煌壁画构图形式独具特色，其中窟藻井更是将对称与均衡、复杂与简单、变化与统一、动态与静态展现得淋漓尽致。手提包避免不了装饰纹样，纹样的构图、置放可以借鉴敦煌壁画窟藻井的构图形式，再将装饰与功能性相结合，这样的手提包更具装饰性和实用性，避免了太过繁杂、太过简洁的装饰问题。
（四）设计方案
通过上述对于敦煌莫高窟窟藻井符号的形态符号提取、色彩符号提取、构图提取，将提取出来的符号简化、拆分、重组，将重心五彩莲花的形象作为手提包的包扣，将边角四朵莲花作为边角的包边金属设计。将飞天的形象简化成为线的感觉，配有周围的祥云，山形垂角帷幔作为包袋的皮的部分设计，连珠纹作为包的链条设计，让带有敦煌窟藻井符号的手提包更有特色，更让人青睐。
三、总结
敦煌壁画符号经提炼再设计，运用到设计中会是一个非常大的亮点，它不仅仅能够展现设计的文化底蕴，更是对于传统文化、非物质文化遗产的保护。当代设计师要合理利用敦煌壁画，加以提炼修饰从而使得产品更有深度，更符合现代审美，从而获得到消费者的认可。
参考文献：
[1]易存国.敦煌艺术美学[M].上海：上海人民出版社，2005.
[2]王坤茜.产品符号语意[M].长沙：湖南大学出版社，2017.
[3] 李广元.东方色彩研究[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，1994.
[4]刘林.藻井之美[J].美与时代，2007（10）.
[5] 王瑷.“藻井”的词义及其演变研究[J].华中建筑，2006（9）.
[6] 孫晓丽.敦煌莫高窟隋代藻井图案类型分析[J].装饰，2002（4）.
作 者： 陈旭东，昆明理工大学工业设计工程专业研究生，研究方向：产品设计和符号学；王坤茜，工学博士，教授，昆明理工大学艺术与传媒学院硕士生导师；张帅帅，昆明理工大学艺术设计专业硕士研究生，研究方向：产品设计和符号学。
编 辑： 康慧 E-mail： [email protected]