【摘 要】
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“在这里当一名插画师很难。”伊斯坦布尔的本土插画师Mehmet Kizilay说,“设计领域需要插画,可这里并没有哪个专业的插画师机构能够让我们加入。”自然,也不会有某个机构来组织插画师们参加世界设计赛事。伊斯坦布尔的插画设计不如其他设计领域发展得快,更不像设计和建筑领域那般受世界关注,“既要以此为生,又要尝试做些新鲜美好的东西,总之,这是一个非常不容易的职业。”Mehmet Kizilay的个人
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“在这里当一名插画师很难。”伊斯坦布尔的本土插画师Mehmet Kizilay说,“设计领域需要插画,可这里并没有哪个专业的插画师机构能够让我们加入。”自然,也不会有某个机构来组织插画师们参加世界设计赛事。伊斯坦布尔的插画设计不如其他设计领域发展得快,更不像设计和建筑领域那般受世界关注,“既要以此为生,又要尝试做些新鲜美好的东西,总之,这是一个非常不容易的职业。”Mehmet Kizilay的个人成长史就像伊斯坦布尔插画设计现状,信念坚定却“没规没矩”地野蛮生长。
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很长一段时间里,土耳其扮演着为她人做嫁衣的角色。凭借自己的生产制造技术,每年出口高达70亿英镑的服装。土耳其擅长服装制造,却不太了解时尚设计,在那些主要负责时装制造的地方,艺术和文化氛围也显得差强人意。
作为本站“Vogue Magazine Alive”的创意领导者,建筑设计师王晖带给人们一种前所未有的、多方互动的实景体验式引导消费模式。他用装置艺术重新赋予高级成衣展示的舞台,让人们熟悉的时尚大片从纸面中走出,延伸至现实之中。一种可触及的展示方式让你与顶级品牌更加接近,你也可以是时尚大片儿的主角。
拿到这本书的时候已经是晚上九点多，本打算先在睡前翻阅一下图片，第二天再仔细阅读，可直到把整本书读完，才发现已经是凌晨两点多。这是一本可读性很强且引人入胜的书，读的时候如同在逛家具市场一样轻松，一件一件想全部看完。看到自己已经有印象的，顿生熟悉感，很想看看编者的评价能否跟自己产生共鸣：看到自己从未见过的，图片边上的简短介绍可以让我们非常方便地获得关于它们的基础知识；有些不符合自己的审美，更想知道编者
读完这本书后，我琢磨着是不是再买两本送给朋友，因为所有关于好设计的特点在本书中都一一体现，另外，这本书还可以作猜谜游戏用：每一部分都可以先不要看右页，而是先看左页的特写图片，然后猜猜这是什么。特写图片中的颜色、肌理和形状看上去那么奇妙，很难让人想到它就是我们每天都在用到的东西。因为本书中提及的100件物品我们早己习以为常，深深融入我们的生活，普通到让人会忽略它是一件物品，更谈不上会想到其中的设计。
“在这里,新锐设计团队不断涌现。有些设计师坚持做独特的设计,也有些设计师正慢慢淡出人们的视线。”1981年出生的Esra Sonmez Islek如此描述当下伊斯坦布尔的设计现状。她和1980年出生的Gurkan Islek看到了伊斯坦布尔设计发展中的机会,组建了自己的设计工作室lab::Istanbul,开始创造属于他们的设计天地:“如今伊斯坦布尔设计领域的发展给了我们希望,我们不再仅仅是观望设
A u t o ban设计团队是近年来伊斯坦布尔新生代设计师里最受关注的一对,由设计师Seyhan Özdemir和SeferÇalar于2003年创办。成立没多久,他们便获得《W a l l p a p e r 》杂志颁发的2 0 0 4年度新锐设计师奖,200 5年在伦敦百分百设计展上又获得了B l u e p r i n t award最佳新人的称号。其设计的Muze
9月25日，西班牙摄影师阿尔贝托加西亚一阿历克斯(Aiberto Garcia-Alix)的个人摄影作品展“来自不归路”在尤伦斯当代艺术中心展出。 “我收集的生活，是眼睛的回声。”这是传奇摄影师阿尔贝托，加西亚一阿历克斯的自述性文字。在阐明了摄影作为一种人们观察事物和社会的方式的同时，也为人们对于摄影师作品的呈现提供了一种线索式的总领。 在尤伦斯当代艺术中心的通道展厅中，摄影师近30年的系列作品
理查德，斯威尼(Richard Sweeney)出生于英国啥德斯菲尔德，从很小的时候就显露出创作的天赋。他很喜欢观察身边所有细微的东西，并将他们以绘画的方式记录下来。在他开始受教育的那段时间里，他发现自己更适合继续作为一个钟爱创作的人，进行艺术方面的深造学习。最终，理查德不顾家庭的反对，成为了巴特利艺术设计学院的一名学生。理查德原本打算成为一名平面设计师，后来却发现自己了在空间创作上的天分。凭借着
香港设计中心近期举办的主题展“更好的八月(ABetter August)”共展示28位香港年轻平面、产品及空间设计师的作品。这些作品反映活跃于平面、产品及空间的年轻设计师是如何运用设计技巧和创意思维的。他们透过与不同企业的合作，将设计提升到更高的应用层面，让设计达到推动品牌，甚至推动城市生活发展的重要层面。 香港拥有高度的信息传播自由以及多样化的信息流通平台，这令平面设计领域得以蓬勃发展，赋予年
来自奥地利维也纳的米舍尔和特拉克(Mischer’TraIer)，自大学开始就相互影响地去共同开发和设计产品、家居以及展览等。尽管第一眼看到他们的作品，也许会摸不到头脑，但是二人的作品始终代表着其强烈的创作态度。他们往往侧重于实验和概念性的设计，同时，他们也会重视周围人们的生活习惯，并在得出自己的结论后提出新的问题。比起设计出的新产品，他们更注重设计的整体观念。 在2010年柏林国际设计节的维也