西太后的“波拉”宣言　　缪　缪
　　
　　宝丽来停产的消息曾引发了世界范围内不同规模的怀旧活动：2007年年底，东京举行安迪·沃霍尔的宝丽来人像摄影展，以此告慰宝丽来在60年代谱写的时尚传奇。
　　近日，英国时装界朋克教母维维安·韦斯特伍德(VivienneWestwood)与Kraken Opus合作推出巨型限量版影集，以97幅充满怀旧珠的宝丽来相片，记录自己长久以来对时装设计的感受。
　　
　　这部名为《Vivienne WestwoodOpus Manifesto》的超巨型宝丽来宣言，共计198页，90厘米长、64厘米宽，重达20公斤。一经问世，便被列为史上最大的时装画册，影集不但覆盖了西太后韦斯特伍德各时期不同风格的时装代表作，同时将众多为人熟知的时尚面孔以波拉片的形式呈现出来。这些面孔中，既有名模Kate Moss、Naomi Campbell、ErinO’Connor、Jerry Hall，甚至还包括TimBurton、Helena Bonham Carter等演艺明星。拍摄时，西太后刻意选用昂贵稀有的巨型宝丽来相机，以拍摄时装大片的缓慢进度完成作品。
　　优雅的色调，朦胧的镜头感，大画幅宝丽来的黑边及白相框，营造出经典怀旧的感受。设计师还苦心设计了9个不同版本的封面，每个版本从1至100进行编号，逐一加上亲笔签名，以限量版形式进行发售。
　　《Vivienne Westwood OpusManifesto》1400英镑的价格使它成了，高级定制般“付不起的时尚单品”，但是，西太后自称，她是在认真思索宝丽来的文化含义后，才做出“限量”之决定——不单为突出宝丽来“独一无二”的特性与“可一而不可再”的价值感，它更是一次纯个人意义上的精神“怀乡”。
　　西太后以巨型宝丽来相机拍摄的时尚大片让人想起安迪·沃霍尔早年以BIGSHOT拍摄的大量文化人特写。与传统摄影相比，两者都是“非正式”摄影作品，形式上接近视觉笔记，功能上只为留住某时某刻的记忆，或保存日常生活的细节。说到底，宝丽来是“反摄影”的，它与绝大多数机械复制时代的艺术形式不同，没有底片、无法复制，因而成了独特的艺术品。
　　无独有偶，英国资深媒体人杰夫·代尔不久前推出了一系列缺乏明确创作动机的“非正式”摄影集，取名《正在进行的片段》以示纪念。说来有趣，这些数不清的宝丽来照片全都出自无名氏之手，杰夫·代尔和他的同事在马路边、废纸篓、火车车厢中发现了这些废弃照片，日积月累，若干年后。他最终决定将它们集中在一起成书出版。这些宝丽来照片，原本因为影像不够完美或经过重拍而被丢弃，但隔了数十年重见天日，意义反倒显得非比寻常。
　　对于绝大多数坚定的“波拉片”爱好者而言，宝丽来的不可复制性是它区别数字影像记录的根本所在，宝丽来的离场同时意味着一种生活方式的终结。或许它不够精细和专业，注定只能成为小众的爱好。不过，宝丽来的价值正在于它的简单和纯粹，甚至连它的一些“不完美”也是迷人的——只因一切可一而不可再。
　　正如摄影师毕特斯尼奇所说，“波拉片实际上保存了记忆，一些被遗忘的东西重新又被唤醒。对我来说，每一张波拉画面都是一个奇迹，不忍心和它们告别。我将它们视为珍贵的财富：因为不可分享，所以弥足珍贵。”