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画家李琼珍
李琼珍,1954年出生于四川省蓬溪县,现居北京。结业于中国国家画院程大利山水画工作室。现为中国女画家协会会员、北京国画艺术家协会副主席、北京凤凰画院副院长。
李琼珍女士是本师曾来德先生的夫人,她贤惠勤俭,陪伴曾师度过数十年的风风雨雨。同时她热情大方又细心,对我们这些曾老师的学生们以母亲般的照顾,深受大家的爱戴。几年来,琼珍师母在悉心照顾曾师、辅助曾师艺术事业蒸蒸日上的同时,对山水画创作也发生了极大的兴趣。或许,翰墨飘香的家庭环境使得她能在书画上进行近距离的观察与了解,从而激发出浓郁的创作兴趣,而家中丰富的书画藏品,也有助于她在名品佳构中寻求艺术真谛。不数年,李琼珍师母的山水画已经大为可观。
从艺术定位上说,琼珍师母的山水画可以归为传统意义上的闺阁书画。中国历史上擅长书画的女性也是代不乏人,有的甚至取得了骄人的成就。比如众所周知的卫夫人、管道升,乃至近现代的萧娴、游寿等。当然,更多的女性从事书画艺术,并不是说在这个领域里与男人们一争长短,而是出于天性的热爱或是养性怡情。在某种意义上说,中国书画与中医、太极拳一样,都具有养生功能,所谓腕底风情,陶然自得,烟云供养者也。对琼珍师母来说,她画山水画完全脱离了功利的目的,完全是一种悠游时光、调养情性的手段而已。然而,正是因为这种非功利的目的,反而使得的她在艺术上能够更加地沉潜进去,进入中国山水画玄远、宁静、超逸的世界。
琼珍师母的山水画具有一种萧条空寂与静穆平和的气息,从她的作品中,我们也可以感受到她那种超然事外、平淡中和的心境。這种“淡”“逸”在中国山水中是很高的一种艺术品格。六朝鲍照形容谢灵运诗“如初发芙蓉,自然可爱”;黄休复在《益州名画录》中以“笔简形具,得之自然”为“逸品”,并置其于“神品”之上;宋人欧阳修以萧条淡泊为难写之境;米海岳以“平淡天真”“平淡趣高”作为绘画美的标准,一个“淡”字道尽了庄禅精神下的南宗山水画的秘诀。要达到“淡”,即在于笔墨精微,更在于心气静穆平和,后者实际上更为关键。而琼珍师母的山水画作品,体现出这种淡、静之美,和她的为艺态度、生活状态甚至是生命状态都是分不开的。在她的作品中,我们可以看到江南水色的清幽淡雅,也可以看到素雅苍茫的水天一色,意象远溢画外,这是一种诗境的深致。
在艺术技巧上琼珍师母的山水画主要从古代经典山水画作品中取法。她从《芥子园画谱》入手,掌握基本的树、石、云、水的画法,进一步学习四王山水,可以说,走的是一条非常传统的学习路径。事实证明,这一学习方法也是非常行之有效的。在古代大师中,我个人觉得王原祁对琼珍师母影响比较多,她擅长淡墨干笔皴擦,焦墨醒提,追求“淡而厚,实而清”的笔墨效果,这一点与麓台非常相近。值得的一提的是琼珍师母对古人的学习,非常的认真与细致,她没有像一般所谓画家追求那种不求形似的草草用笔,而是认认真真地试图靠近古人。在一定阶段,这种学习态度非常必要。否则,基本的造型和用笔都没过关,就追求什么写意,必为自欺欺人者。正如《芥子园画传·学画浅说》中说的:“笔墨间宁有稚气……毋有市气”。实事求是的说,琼珍师母目前的作品中用笔用墨尚未脱去临摹阶段的稚气,但这个不要紧,艺术的学习是必然需要一个过程的,由生到熟,再到熟后生,艺术家的成长脱离不了这样几个阶段。而且,在一定程度上讲,琼珍师母山水画中用笔用墨虽然有时不那么潇洒或者挥洒自如,但是她画得很沉静、很认真,反而具有一种特别动人的力量。
俗话说:一个成功的男人背后必有一个伟大的女人。琼珍师母为了本师曾来德先生艺术及事业的发展付出了许多许多,其间甘苦,恐怕难为外人道。很多人都羡慕曾老师有这样的贤内助,琼珍师母自己在艺术上的追求和成绩因为她的低调,反而很多人不知道。现在她瑰集近作,影印出版,相信一定会给大家带来很多的惊喜。
李琼珍,1954年出生于四川省蓬溪县,现居北京。结业于中国国家画院程大利山水画工作室。现为中国女画家协会会员、北京国画艺术家协会副主席、北京凤凰画院副院长。
李琼珍女士是本师曾来德先生的夫人,她贤惠勤俭,陪伴曾师度过数十年的风风雨雨。同时她热情大方又细心,对我们这些曾老师的学生们以母亲般的照顾,深受大家的爱戴。几年来,琼珍师母在悉心照顾曾师、辅助曾师艺术事业蒸蒸日上的同时,对山水画创作也发生了极大的兴趣。或许,翰墨飘香的家庭环境使得她能在书画上进行近距离的观察与了解,从而激发出浓郁的创作兴趣,而家中丰富的书画藏品,也有助于她在名品佳构中寻求艺术真谛。不数年,李琼珍师母的山水画已经大为可观。
从艺术定位上说,琼珍师母的山水画可以归为传统意义上的闺阁书画。中国历史上擅长书画的女性也是代不乏人,有的甚至取得了骄人的成就。比如众所周知的卫夫人、管道升,乃至近现代的萧娴、游寿等。当然,更多的女性从事书画艺术,并不是说在这个领域里与男人们一争长短,而是出于天性的热爱或是养性怡情。在某种意义上说,中国书画与中医、太极拳一样,都具有养生功能,所谓腕底风情,陶然自得,烟云供养者也。对琼珍师母来说,她画山水画完全脱离了功利的目的,完全是一种悠游时光、调养情性的手段而已。然而,正是因为这种非功利的目的,反而使得的她在艺术上能够更加地沉潜进去,进入中国山水画玄远、宁静、超逸的世界。
琼珍师母的山水画具有一种萧条空寂与静穆平和的气息,从她的作品中,我们也可以感受到她那种超然事外、平淡中和的心境。這种“淡”“逸”在中国山水中是很高的一种艺术品格。六朝鲍照形容谢灵运诗“如初发芙蓉,自然可爱”;黄休复在《益州名画录》中以“笔简形具,得之自然”为“逸品”,并置其于“神品”之上;宋人欧阳修以萧条淡泊为难写之境;米海岳以“平淡天真”“平淡趣高”作为绘画美的标准,一个“淡”字道尽了庄禅精神下的南宗山水画的秘诀。要达到“淡”,即在于笔墨精微,更在于心气静穆平和,后者实际上更为关键。而琼珍师母的山水画作品,体现出这种淡、静之美,和她的为艺态度、生活状态甚至是生命状态都是分不开的。在她的作品中,我们可以看到江南水色的清幽淡雅,也可以看到素雅苍茫的水天一色,意象远溢画外,这是一种诗境的深致。
在艺术技巧上琼珍师母的山水画主要从古代经典山水画作品中取法。她从《芥子园画谱》入手,掌握基本的树、石、云、水的画法,进一步学习四王山水,可以说,走的是一条非常传统的学习路径。事实证明,这一学习方法也是非常行之有效的。在古代大师中,我个人觉得王原祁对琼珍师母影响比较多,她擅长淡墨干笔皴擦,焦墨醒提,追求“淡而厚,实而清”的笔墨效果,这一点与麓台非常相近。值得的一提的是琼珍师母对古人的学习,非常的认真与细致,她没有像一般所谓画家追求那种不求形似的草草用笔,而是认认真真地试图靠近古人。在一定阶段,这种学习态度非常必要。否则,基本的造型和用笔都没过关,就追求什么写意,必为自欺欺人者。正如《芥子园画传·学画浅说》中说的:“笔墨间宁有稚气……毋有市气”。实事求是的说,琼珍师母目前的作品中用笔用墨尚未脱去临摹阶段的稚气,但这个不要紧,艺术的学习是必然需要一个过程的,由生到熟,再到熟后生,艺术家的成长脱离不了这样几个阶段。而且,在一定程度上讲,琼珍师母山水画中用笔用墨虽然有时不那么潇洒或者挥洒自如,但是她画得很沉静、很认真,反而具有一种特别动人的力量。
俗话说:一个成功的男人背后必有一个伟大的女人。琼珍师母为了本师曾来德先生艺术及事业的发展付出了许多许多,其间甘苦,恐怕难为外人道。很多人都羡慕曾老师有这样的贤内助,琼珍师母自己在艺术上的追求和成绩因为她的低调,反而很多人不知道。现在她瑰集近作,影印出版,相信一定会给大家带来很多的惊喜。