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摘 要：筝曲《孔雀东南飞》其作为一首将古筝音乐演奏与传统诗歌艺术紧密结合的乐曲，是筝乐历史发展中的标志性创作作品，本文从筝曲《孔雀东南飞》的乐曲背景出发，围绕其乐曲演奏特点和情感处理描述，结合谱例让大家更清晰的了解现代筝曲所展现的特点，及对古筝以后技法的革新尽一点自己的力量。
关键词：筝曲；《孔雀东南飞》；演奏技巧；情感处理
古筝，是中国最古老的弹拨乐器之一，它可以说是见证了中国古老文化的一门乐器，近年来古筝的创新发展更为兴盛，古筝曲《孔雀东南飞》是根据长篇叙事诗改编而成，它是我国文学史上第一部长篇叙事诗，也是中国民间文学史上的光辉诗篇之一。本文从筝曲《孔雀东南飞》的背景和乐曲编写出发，笔者将对本乐曲进行细致的分析。
一、扎实的撮弦演奏
撮弦是古筝技巧入门的一个技巧，由一只手的大指“托”和中指“勾”或食指“抹”一起弹奏两个音为“撮弦”，在此曲引子部分中，第一小节到第十八小节以撮弦为主要演奏技巧。第一小节到第四小节为小撮弦，这四个小节的用的指法相同，演奏可做由弱渐强，再由强到弱的处理，四个撮弦的味道不同，自由演奏处理，在这第一个弹完和第四个弹完可做一个深呼吸，在第五小节和第十个小节为大撮，同一主音“6”反复演奏。小拇指弹奏低音的音做装饰，烘托气氛，弹奏要开始提速，呼吸开始变得急促，撮弦在低音区演奏，这一部分的大撮突出手指的持久性和控制力度自如性。右手弹奏由弱渐强，由强减弱，身体跟随音乐的演奏做呼吸变化，展示音乐与我们结合的律动。接下来的第十一小节到第十八小节加入了一点旋律变化在主音“6”的基础上。
主题部分的主旋律线，这条旋律线在弹奏中要突出，像飘在中低音区之上、漂浮在天上云端的歌唱性主题，声部旋律需要进行十足的刻画，最后渐弱渐慢弹奏，低音的时候要饱满的出来，弹奏的音不能虚，这一部分的演奏都是撮弦演奏，但是每一个音出来的感觉都不一样，弹奏的感觉都有变化，起到开场的作用。
二、激烈的刮奏
刮奏在古筝中烘托、过渡的作用，一般演奏处理是自由的，由大指“托” 和食指“抹”完成，可以单独刮奏，也可以双指刮奏，还可以由两支手共同配合完成，在这首乐曲中刮奏起主旋律衬托作用。在此曲中有两个部分运用刮奏，第一部分刮奏在乐曲中第二十一小节到第二十四小节。
在此，乐曲进入主题部分，有连续的扫弦增强琴音的音量，预示着真正的主题故事内容即将开始在这一部分中，乐曲逐步开展，来表述主人公的哀诉，这的刮奏是有规律的刮奏，不是自由刮奏，在演奏时左手不能太笨拙，出来的音太死板，且我们要联想作曲家想要在这演奏出怎样的音响。在此曲中第二次出现刮奏是在第九十七小节到第一百零四小节。在这一部分的刮奏和前面的刮奏在速度上首先就有明显的区别，虽然这的刮奏也是在高音区，但是这的速度为平缓，在第一百零三小节这做渐强处理，在第一百零四小节的后半部分出现自由刮奏过渡后面的旋律。作为诉说故事的完结部分，所以在自由刮奏的时候要控制力度做一个弱收接下一段。
三、委婉的琶音演奏
弹奏琶音有俩种处理方法，一种是快速的连续弹奏，还可以由慢渐快，但要细致到每一根弹奏的手指出来的力度均匀，出来的音色不能太死板，琶音在此曲中连续的出现，是开始开始了讲述故事，与前面的技巧出现鲜明的对比，四十一小节左右时，出现了左手连续琶音的演奏，共有六组琶音，对这些琶音的处理可使用快速演奏弹法。
这可以处理成慢速拉长的分解和弦，这的琶音弹奏要快速，但是在弹奏琶音的时候要手指肩膀至全身都要放松，不能紧张，谱例4中的琶音为此曲的四指琶音，并且为6个连续的琶音不间隔弹奏，所以保持放松特别重要，不然会出现速度上不去，出来的音不能表达曲作者想要在这表达的思想感情，在弹奏琶音的时候要注意节奏，不能出现拖拉的现象，从而影响乐曲的演奏，这的处理要柔一点，表达曲目故事诉说，在这一段琶音起到了完美過渡的作用。
四、左右手旋律配合弹奏
在乐曲主题部分出现复调及快速指序弹奏，这种技法打破了传统演奏方法，用双手旋律来演绎乐曲，古筝的指法还是运用“勾”“抹”“托”“打”这些基本指法，在这它主要是在看俩只手的配合，在乐曲第四十三小节开始出现了典型的复调模式。
在弹奏此段旋律时，可以先调整好指序，找舒服的弹奏指法，注意节拍的强弱对比，把握在弹奏时指尖的力度。可以在乐句长音出做一个呼吸的动作，做到更好地表现乐曲情感，在乐曲第一百零四小节出现了与前面呼应的旋律，是前面乐曲的再现，它将左手的旋律变得更丰富，左右手反复变换。
结语
在寻求其艺术价值的同时，希望能对以后的演奏者对乐曲的理解提供一点点帮助。加深对音乐的表达和现代古筝的发展影响，引起更多人对中国传统民族乐器的关注和了解。
参考文献
[1]赵星.筝韵悠远诗意绵长：筝乐作品《孔雀东南飞》解析[J].北方音乐.2012（10）.
[2]刘萍.浅谈筝曲《孔雀东南飞》的演奏技巧[J].音乐时空.2011（12）.
作者简介：
张鑫（1993—），女，聊城大学音乐与舞蹈学院16级研究生，专业为音乐，研究方向为古筝演奏。
关键词：筝曲；《孔雀东南飞》；演奏技巧；情感处理
古筝，是中国最古老的弹拨乐器之一，它可以说是见证了中国古老文化的一门乐器，近年来古筝的创新发展更为兴盛，古筝曲《孔雀东南飞》是根据长篇叙事诗改编而成，它是我国文学史上第一部长篇叙事诗，也是中国民间文学史上的光辉诗篇之一。本文从筝曲《孔雀东南飞》的背景和乐曲编写出发，笔者将对本乐曲进行细致的分析。
一、扎实的撮弦演奏
撮弦是古筝技巧入门的一个技巧，由一只手的大指“托”和中指“勾”或食指“抹”一起弹奏两个音为“撮弦”，在此曲引子部分中，第一小节到第十八小节以撮弦为主要演奏技巧。第一小节到第四小节为小撮弦，这四个小节的用的指法相同，演奏可做由弱渐强，再由强到弱的处理，四个撮弦的味道不同，自由演奏处理，在这第一个弹完和第四个弹完可做一个深呼吸，在第五小节和第十个小节为大撮，同一主音“6”反复演奏。小拇指弹奏低音的音做装饰，烘托气氛，弹奏要开始提速，呼吸开始变得急促，撮弦在低音区演奏，这一部分的大撮突出手指的持久性和控制力度自如性。右手弹奏由弱渐强，由强减弱，身体跟随音乐的演奏做呼吸变化，展示音乐与我们结合的律动。接下来的第十一小节到第十八小节加入了一点旋律变化在主音“6”的基础上。
主题部分的主旋律线，这条旋律线在弹奏中要突出，像飘在中低音区之上、漂浮在天上云端的歌唱性主题，声部旋律需要进行十足的刻画，最后渐弱渐慢弹奏，低音的时候要饱满的出来，弹奏的音不能虚，这一部分的演奏都是撮弦演奏，但是每一个音出来的感觉都不一样，弹奏的感觉都有变化，起到开场的作用。
二、激烈的刮奏
刮奏在古筝中烘托、过渡的作用，一般演奏处理是自由的，由大指“托” 和食指“抹”完成，可以单独刮奏，也可以双指刮奏，还可以由两支手共同配合完成，在这首乐曲中刮奏起主旋律衬托作用。在此曲中有两个部分运用刮奏，第一部分刮奏在乐曲中第二十一小节到第二十四小节。
在此，乐曲进入主题部分，有连续的扫弦增强琴音的音量，预示着真正的主题故事内容即将开始在这一部分中，乐曲逐步开展，来表述主人公的哀诉，这的刮奏是有规律的刮奏，不是自由刮奏，在演奏时左手不能太笨拙，出来的音太死板，且我们要联想作曲家想要在这演奏出怎样的音响。在此曲中第二次出现刮奏是在第九十七小节到第一百零四小节。在这一部分的刮奏和前面的刮奏在速度上首先就有明显的区别，虽然这的刮奏也是在高音区，但是这的速度为平缓，在第一百零三小节这做渐强处理，在第一百零四小节的后半部分出现自由刮奏过渡后面的旋律。作为诉说故事的完结部分，所以在自由刮奏的时候要控制力度做一个弱收接下一段。
三、委婉的琶音演奏
弹奏琶音有俩种处理方法，一种是快速的连续弹奏，还可以由慢渐快，但要细致到每一根弹奏的手指出来的力度均匀，出来的音色不能太死板，琶音在此曲中连续的出现，是开始开始了讲述故事，与前面的技巧出现鲜明的对比，四十一小节左右时，出现了左手连续琶音的演奏，共有六组琶音，对这些琶音的处理可使用快速演奏弹法。
这可以处理成慢速拉长的分解和弦，这的琶音弹奏要快速，但是在弹奏琶音的时候要手指肩膀至全身都要放松，不能紧张，谱例4中的琶音为此曲的四指琶音，并且为6个连续的琶音不间隔弹奏，所以保持放松特别重要，不然会出现速度上不去，出来的音不能表达曲作者想要在这表达的思想感情，在弹奏琶音的时候要注意节奏，不能出现拖拉的现象，从而影响乐曲的演奏，这的处理要柔一点，表达曲目故事诉说，在这一段琶音起到了完美過渡的作用。
四、左右手旋律配合弹奏
在乐曲主题部分出现复调及快速指序弹奏，这种技法打破了传统演奏方法，用双手旋律来演绎乐曲，古筝的指法还是运用“勾”“抹”“托”“打”这些基本指法，在这它主要是在看俩只手的配合，在乐曲第四十三小节开始出现了典型的复调模式。
在弹奏此段旋律时，可以先调整好指序，找舒服的弹奏指法，注意节拍的强弱对比，把握在弹奏时指尖的力度。可以在乐句长音出做一个呼吸的动作，做到更好地表现乐曲情感，在乐曲第一百零四小节出现了与前面呼应的旋律，是前面乐曲的再现，它将左手的旋律变得更丰富，左右手反复变换。
结语
在寻求其艺术价值的同时，希望能对以后的演奏者对乐曲的理解提供一点点帮助。加深对音乐的表达和现代古筝的发展影响，引起更多人对中国传统民族乐器的关注和了解。
参考文献
[1]赵星.筝韵悠远诗意绵长：筝乐作品《孔雀东南飞》解析[J].北方音乐.2012（10）.
[2]刘萍.浅谈筝曲《孔雀东南飞》的演奏技巧[J].音乐时空.2011（12）.
作者简介：
张鑫（1993—），女，聊城大学音乐与舞蹈学院16级研究生，专业为音乐，研究方向为古筝演奏。