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摘要 惠特曼是与狄金森生活在同一时期的美国重要诗人，他们的诗歌对自然倾尽描写与赞美，但在惠特曼笔下，对自然的认识与狄金森大不相同，他崇尚自我，追求个性自由和解放。他的诗歌创作充满着自由思想，这对于尚处于历史转折时期的美国人民无疑是重要而又丰富的精神食粮。狄金森的创作颇受美国著名诗人爱默生思想影响，她因创作的独特性和创造性而被后世之人称为“美国文学史现实主义时期最有影响力的女诗人”。本文从惠特曼与狄金森的创作生平和主要创作成就入手，对两位诗人的诗歌风格进行初步探析。
关键词：瓦尔特·惠特曼 艾米莉·狄金森 创作思想 艺术风格
瓦尔特·惠特曼（1819-1892）是美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人，是美国现代诗和现代文学的开拓者和创始人，是歌颂自由、平等和民主精神的伟大歌者。他耗尽毕生心血创作的《草叶集》代表着美国浪漫主义文学的高峰。艾米莉·狄金森（1830-1886）是美国著名女诗人，是19世纪美国早期浪漫主义代表人物，著有狄金森书信集（1894年两卷）和诗集（1890年卷和1891年卷）。狄金森那打破传统格律的表现手段、别具一格的象征手法、怪异的风格、自由的意象，受到以庞德为代表的意象派诗人的推崇，并被誉为“最伟大、最具创造性的诗人”和“西方自萨福以来最伟大的女诗人”。惠特曼和狄金森被公认为美国诗歌新纪元的里程碑和美国双峰耸立的伟大诗人，他们共同为美国浪漫主义和现代主义文学发展奠定了重要基石。
一 惠特曼和狄金森生平与创作回顾
1 瓦尔特·惠特曼生平与创作
瓦尔特·惠特曼1819年5月31日出生于纽约长岛一个贫苦农民家庭。他先后做过勤杂工、印刷厂学徒、乡村小学教师等职。惠特曼勤奋好学，利用业余时间阅读了大量世界文学名著。1839年，惠特曼开始文学创作，1855年，他创作的第一本诗集《草叶集》出版，爱默生称赞这本书“是美国迄今为止所能贡献的最伟大而睿智的文学作品”。1856年惠特曼创作了一部表达同性爱恋的诗集《芦笛集》。1873年，惠特曼因半身不遂卧病在床，在养病期间仍坚持对《草叶集》的增补工作。1873年迁居新泽西州卡姆登养病，1892年病重去世。惠特曼是美国19世纪杰出的民主诗人，代表作品主要有《草叶集》《战争的回忆》。《草叶集》是惠特曼一生创作的总汇，也是美国诗歌史上一座灿烂的里程碑，那些歌唱自我、歌唱民主、歌唱自然和生命的诗歌充分反映了19世纪中期美国的时代精神，惠特曼因此被称为具有美国精神和美国气质的诗人。
2 艾米莉·狄金森生平与创作
艾米莉·狄金森（1830-1886）1830年12月10日出生于美国马萨诸塞州艾默斯特镇，她在那里接受中等教育，之后进入芒特霍利约克女子学院就读。自25岁起，狄金森开始谢绝社会交往，独自一边读书一边写诗。狄金森生前只公开发表几首诗，且没有什么影响，1886年5月15日，狄金森因肾病辞世，留下了一千八百多首独具一格、独放异彩的诗篇。在此后30多年时间里，狄金森的好友梅布尔-鲁密斯·塔德和希金生把她的诗歌手稿和一些书信进行整理并陆续结集出版。1955年，狄金森的三卷诗集得已完整问世并迅速引起强烈反响，得到评论界极高的评价，成为19世纪美国早期浪漫主义文学的代表人物。
二 惠特曼的诗歌创作成就与艺术风格
1 惠特曼的诗歌创作成就
《草叶集》是惠特曼的个人史诗，正如他在《再见！》中所揭示的：“伙伴，这不是书本，谁接触他就是接触一个人。”诗集中收录了惠特曼在各个时期的作品，包含了丰富而深刻的思想内容，有反对奴隶制和民族压迫，歌颂自由和民主的诗歌，如《我自己之歌》《一路摆过布鲁克林渡口》；二是鼓舞人们投入到反奴隶制战争中、富有激情和战斗热情的诗篇，如《敲呀！敲呀！战鼓！》；特别是在南北战争后期，由于资产阶级粉碎了奴隶主势力，掌握了政权，为发展资本主义开辟了道路，惠特曼就通过诗歌揭露资产阶级民主的虚伪，讴歌欧洲革命运动，如《神秘的号手》《通向印度之路》等。他的诗歌手法多样，内容丰富，形成了具有独特性的创作风格。
2 惠特曼的诗歌创作风格
（1）创造自由诗体
惠特曼的诗歌在主题思想和艺术风格方面的创新在美国诗坛上引起了强烈的震动，他打破传统古板的诗歌格律，创造的英语诗歌的新形式——自由诗体，使英语诗歌创作形式进入了一个崭新阶段。惠特曼通过自由诗体的形式表达诗人自己的思想和情感，他对诗歌体裁的创新促进了欧美诗歌创作形式的发展。如《桴鼓集》《神秘的号手》《通向印度之路》等，都是采用自由诗体的形式创作的。
（2）风格豪放恣肆
惠特曼的诗歌创作具有一种粗糙之美，他放歌而行，如山洪流泻，奔突而下，汪洋恣肆，大气磅礴。惠特曼诗歌的这种粗糙大气的创作风格，引起了社会各个阶层人们对其诗歌的喜爱与欣赏，并吟咏不绝。惠特曼希望《草叶集》，“不能被认为主要是一种智慧的或学术性的作品或诗歌，而要更多地看作出自感情和体魄的激烈的叫喊……”他充满热情地讴歌美国的民主生活和男男女女。哪怕是在生死这样永恒的哲学问题面前，也初衷不改，以自己豪放自由的风格，愉快轻松地放声高歌，充满了张力和豪放之美。
（3）静态中表现出动感之美
惠特曼在诗歌创作中，受当时刚诞生问世的摄影技术影响，在追求细节写真的同时，擅于通过一行诗句捕捉那些一刹即逝的情景，从而在事物的静态中表现出生动形象和动感之美。美国著名文学史家罗伯特·斯皮勒认为：“到1890年，美国文学未来发展的两条道路已明确地标出：一条是朝着接受自然与事物的本来面目，另一条是内向探索意识、传统、克制以及对形式的关注”（斯皮勒，131）。这论断与惠特曼和狄金森诗歌所展示的风格契合：惠特曼代表第一条道路，狄金森则沿第二条路发展，二人诗风可谓迥异。
三 狄金森的诗歌创作成就与艺术风格 1 狄金森的诗歌创作成就
狄金森自25岁起杜绝社交，隐居家中三十余年来，始终怀着一颗淡泊的心进行诗歌创作，这种淡泊名利的精神和思想，都在她的诗中呈现出来，她所做的诗歌题材广泛，主要围绕死亡、永恒、爱情、自然等传统文学主题，在狄金森的全部著作中，有五百多首诗歌是以描写自然为主题。自然界的美丽与可怕、神秘与力量无不对诗人的创作、思想和艺术特色产生重要的影响。狄金森的诗句，因其格言形式而著称，其机智，其韵律的微妙变化和押韵的无规则，其陈述的直接和其大胆惊人的想象，赢得了20世纪诗坛的广泛称赞并对后世产生了重要影响。
2 狄金森的诗歌艺术风格
（1）韵律采用赞美诗体
艾米莉·狄金森的诗歌创作一反传统格律诗形式，而是采用西方赞美诗的格式，以寻求一种适合表达自己的理念和感情的重要方式。赞美诗是基督教举行崇拜仪式时所唱的赞美上帝的诗歌，讲究四行一节、抑扬格四音步与三音步相间且偶数行押脚韵的形式。这种诗体形式虽看似简单，但在狄金森笔下既不完全拘泥音步，也不勉强凑韵，押韵也多押近似的“半韵”或“邻韵”，有时干脆无韵，实际上已经发展成一种具有狄金森自己特色的松散格律的自由体。
（2）不事雕饰，质朴清新
狄金森把自己禁锢在家中狭小的生活圈子里，这种生活环境的限制使她的诗歌形式缺少变化，语言也略显单薄，这种没有铅华、不事雕琢之美给读者一种“粗糙”的感觉。诗人看淡生死，在描写死亡的诗篇中，她常常通过静谧的画面将死亡到来时的冷静、清醒、和麻木的感觉淋漓尽致地表现出来，文字的不断重复与死亡所带来的压抑和痛苦感在这里得到和谐和统一，令人产生无限的惆怅与怜惜之情。她的诗且具有一种朴实无华之美，给人以质朴清新之感。
（3）捕捉瞬间之美
狄金森的诗歌着重于内心世界的探索，她喜欢捕捉一瞬间的思想，描绘那些一现即逝的事物与景物，从而促使读者的目光掠过身边的琐事，开始注视自然与生活和生死，并从中颖悟出人生的意义。她强调直觉，强调强烈、瞬间的感官反应，强调意象。她诗中大量地使用意象和“迂回”策略。她甚至被称作一个“谜”一样的人。
（4）语言简练直白
狄金森的诗歌语言简练直白，谴词造句别具特色，她时常运用别具一格的拼写方式如破折号以达到突出意想、强化诗意的效果。在“为什麽我爱你，先生”（Why Do I Love You Sir”）中，诗人接以破折号表达欲言又止的话语，并通过“风儿就从不问小草为何它吹过时要摇曳”含蓄婉转地回答对方的提问，最后又从小草回到诗人的内心世界，这种跳跃的思维使无法用文字表达的丰富情感形象而含蓄地表达出现，收到了言有尽而意无穷的效果。使读者通过简练的语言和停顿转换的方式，真切地体会到诗人真实含蓄隽永的情感世界。
四 结语
惠特曼与狄金森是美国具有代表性的现代诗人，惠特曼被誉为美国“诗歌之父”，开创了“自由体”诗歌形式。而狄金森则被认为是20世纪英美意象派诗歌的先驱，她的诗不循章法，内容广泛，意象奇特，韵律多变化，以其独来独往的姿态为美国诗坛树立了新的里程碑。两位诗人有一个共同的特点，都十分热爱自然，并且在他们的作品中不惜笔墨描述自然中的各种生灵。在创作风格上，惠特曼以豪迈大气的风格见长，而狄金森却以浅吟低唱的内省风格见长，她反对保守，追求个性，保护生态，主张人与自然和谐共生。惠特曼为生存和毁灭高歌一曲，而狄金森对生死做了极富哲理性的深度思考。惠特曼认为，“最大的诗人并不是写得最好的人，而是给人启发最大的人；不是其意思可以一目了然的人，而是给你留下很大的余地去渴望、去抒发、去研究，留下很多的东西由你自己去完成的人”。这一点，惠特曼与狄金森无疑都做到了。
参考文献：
[1] 丁晓春：《艾米莉·狄金森诗歌现代性解读》，《青海师范大学学报》（哲学社会科学版），2007年第3期。
[2] 李野光主编：《惠特曼名作欣赏》，中国和平出版社，1995年版。
[3] 周政：《惠特曼和狄金森诗歌风格异同》，《盐城师范学院学报》（哲学社会科学版），1999年第3期。
[4] 殷召荣：《浅析惠特曼诗歌的艺术风格》，《枣庄师范专科学校学报》，2002年第3期。
[5] 谢汉昌：《双峰并立，风光各异——惠特曼与狄金森比读》，《龙岩学院学报》，2005年第2期。
[6] 朱纯林：《狄金森与惠特曼诗歌中“草”的含义对比分析》，《重庆科技学院学报》（社会科学版），2009年第9期。
[7] 皮英：《惠特曼与狄金森“生死”诗歌的比较》，《作家》（下半月），2013年第14期。
[8] 彭海涛：《艾米莉·狄金森思想研究》，山东大学硕士论文，2009年。
（陈巍，湖北科技学院外国语学院讲师）
关键词：瓦尔特·惠特曼 艾米莉·狄金森 创作思想 艺术风格
瓦尔特·惠特曼（1819-1892）是美国19世纪最杰出的浪漫主义诗人，是美国现代诗和现代文学的开拓者和创始人，是歌颂自由、平等和民主精神的伟大歌者。他耗尽毕生心血创作的《草叶集》代表着美国浪漫主义文学的高峰。艾米莉·狄金森（1830-1886）是美国著名女诗人，是19世纪美国早期浪漫主义代表人物，著有狄金森书信集（1894年两卷）和诗集（1890年卷和1891年卷）。狄金森那打破传统格律的表现手段、别具一格的象征手法、怪异的风格、自由的意象，受到以庞德为代表的意象派诗人的推崇，并被誉为“最伟大、最具创造性的诗人”和“西方自萨福以来最伟大的女诗人”。惠特曼和狄金森被公认为美国诗歌新纪元的里程碑和美国双峰耸立的伟大诗人，他们共同为美国浪漫主义和现代主义文学发展奠定了重要基石。
一 惠特曼和狄金森生平与创作回顾
1 瓦尔特·惠特曼生平与创作
瓦尔特·惠特曼1819年5月31日出生于纽约长岛一个贫苦农民家庭。他先后做过勤杂工、印刷厂学徒、乡村小学教师等职。惠特曼勤奋好学，利用业余时间阅读了大量世界文学名著。1839年，惠特曼开始文学创作，1855年，他创作的第一本诗集《草叶集》出版，爱默生称赞这本书“是美国迄今为止所能贡献的最伟大而睿智的文学作品”。1856年惠特曼创作了一部表达同性爱恋的诗集《芦笛集》。1873年，惠特曼因半身不遂卧病在床，在养病期间仍坚持对《草叶集》的增补工作。1873年迁居新泽西州卡姆登养病，1892年病重去世。惠特曼是美国19世纪杰出的民主诗人，代表作品主要有《草叶集》《战争的回忆》。《草叶集》是惠特曼一生创作的总汇，也是美国诗歌史上一座灿烂的里程碑，那些歌唱自我、歌唱民主、歌唱自然和生命的诗歌充分反映了19世纪中期美国的时代精神，惠特曼因此被称为具有美国精神和美国气质的诗人。
2 艾米莉·狄金森生平与创作
艾米莉·狄金森（1830-1886）1830年12月10日出生于美国马萨诸塞州艾默斯特镇，她在那里接受中等教育，之后进入芒特霍利约克女子学院就读。自25岁起，狄金森开始谢绝社会交往，独自一边读书一边写诗。狄金森生前只公开发表几首诗，且没有什么影响，1886年5月15日，狄金森因肾病辞世，留下了一千八百多首独具一格、独放异彩的诗篇。在此后30多年时间里，狄金森的好友梅布尔-鲁密斯·塔德和希金生把她的诗歌手稿和一些书信进行整理并陆续结集出版。1955年，狄金森的三卷诗集得已完整问世并迅速引起强烈反响，得到评论界极高的评价，成为19世纪美国早期浪漫主义文学的代表人物。
二 惠特曼的诗歌创作成就与艺术风格
1 惠特曼的诗歌创作成就
《草叶集》是惠特曼的个人史诗，正如他在《再见！》中所揭示的：“伙伴，这不是书本，谁接触他就是接触一个人。”诗集中收录了惠特曼在各个时期的作品，包含了丰富而深刻的思想内容，有反对奴隶制和民族压迫，歌颂自由和民主的诗歌，如《我自己之歌》《一路摆过布鲁克林渡口》；二是鼓舞人们投入到反奴隶制战争中、富有激情和战斗热情的诗篇，如《敲呀！敲呀！战鼓！》；特别是在南北战争后期，由于资产阶级粉碎了奴隶主势力，掌握了政权，为发展资本主义开辟了道路，惠特曼就通过诗歌揭露资产阶级民主的虚伪，讴歌欧洲革命运动，如《神秘的号手》《通向印度之路》等。他的诗歌手法多样，内容丰富，形成了具有独特性的创作风格。
2 惠特曼的诗歌创作风格
（1）创造自由诗体
惠特曼的诗歌在主题思想和艺术风格方面的创新在美国诗坛上引起了强烈的震动，他打破传统古板的诗歌格律，创造的英语诗歌的新形式——自由诗体，使英语诗歌创作形式进入了一个崭新阶段。惠特曼通过自由诗体的形式表达诗人自己的思想和情感，他对诗歌体裁的创新促进了欧美诗歌创作形式的发展。如《桴鼓集》《神秘的号手》《通向印度之路》等，都是采用自由诗体的形式创作的。
（2）风格豪放恣肆
惠特曼的诗歌创作具有一种粗糙之美，他放歌而行，如山洪流泻，奔突而下，汪洋恣肆，大气磅礴。惠特曼诗歌的这种粗糙大气的创作风格，引起了社会各个阶层人们对其诗歌的喜爱与欣赏，并吟咏不绝。惠特曼希望《草叶集》，“不能被认为主要是一种智慧的或学术性的作品或诗歌，而要更多地看作出自感情和体魄的激烈的叫喊……”他充满热情地讴歌美国的民主生活和男男女女。哪怕是在生死这样永恒的哲学问题面前，也初衷不改，以自己豪放自由的风格，愉快轻松地放声高歌，充满了张力和豪放之美。
（3）静态中表现出动感之美
惠特曼在诗歌创作中，受当时刚诞生问世的摄影技术影响，在追求细节写真的同时，擅于通过一行诗句捕捉那些一刹即逝的情景，从而在事物的静态中表现出生动形象和动感之美。美国著名文学史家罗伯特·斯皮勒认为：“到1890年，美国文学未来发展的两条道路已明确地标出：一条是朝着接受自然与事物的本来面目，另一条是内向探索意识、传统、克制以及对形式的关注”（斯皮勒，131）。这论断与惠特曼和狄金森诗歌所展示的风格契合：惠特曼代表第一条道路，狄金森则沿第二条路发展，二人诗风可谓迥异。
三 狄金森的诗歌创作成就与艺术风格 1 狄金森的诗歌创作成就
狄金森自25岁起杜绝社交，隐居家中三十余年来，始终怀着一颗淡泊的心进行诗歌创作，这种淡泊名利的精神和思想，都在她的诗中呈现出来，她所做的诗歌题材广泛，主要围绕死亡、永恒、爱情、自然等传统文学主题，在狄金森的全部著作中，有五百多首诗歌是以描写自然为主题。自然界的美丽与可怕、神秘与力量无不对诗人的创作、思想和艺术特色产生重要的影响。狄金森的诗句，因其格言形式而著称，其机智，其韵律的微妙变化和押韵的无规则，其陈述的直接和其大胆惊人的想象，赢得了20世纪诗坛的广泛称赞并对后世产生了重要影响。
2 狄金森的诗歌艺术风格
（1）韵律采用赞美诗体
艾米莉·狄金森的诗歌创作一反传统格律诗形式，而是采用西方赞美诗的格式，以寻求一种适合表达自己的理念和感情的重要方式。赞美诗是基督教举行崇拜仪式时所唱的赞美上帝的诗歌，讲究四行一节、抑扬格四音步与三音步相间且偶数行押脚韵的形式。这种诗体形式虽看似简单，但在狄金森笔下既不完全拘泥音步，也不勉强凑韵，押韵也多押近似的“半韵”或“邻韵”，有时干脆无韵，实际上已经发展成一种具有狄金森自己特色的松散格律的自由体。
（2）不事雕饰，质朴清新
狄金森把自己禁锢在家中狭小的生活圈子里，这种生活环境的限制使她的诗歌形式缺少变化，语言也略显单薄，这种没有铅华、不事雕琢之美给读者一种“粗糙”的感觉。诗人看淡生死，在描写死亡的诗篇中，她常常通过静谧的画面将死亡到来时的冷静、清醒、和麻木的感觉淋漓尽致地表现出来，文字的不断重复与死亡所带来的压抑和痛苦感在这里得到和谐和统一，令人产生无限的惆怅与怜惜之情。她的诗且具有一种朴实无华之美，给人以质朴清新之感。
（3）捕捉瞬间之美
狄金森的诗歌着重于内心世界的探索，她喜欢捕捉一瞬间的思想，描绘那些一现即逝的事物与景物，从而促使读者的目光掠过身边的琐事，开始注视自然与生活和生死，并从中颖悟出人生的意义。她强调直觉，强调强烈、瞬间的感官反应，强调意象。她诗中大量地使用意象和“迂回”策略。她甚至被称作一个“谜”一样的人。
（4）语言简练直白
狄金森的诗歌语言简练直白，谴词造句别具特色，她时常运用别具一格的拼写方式如破折号以达到突出意想、强化诗意的效果。在“为什麽我爱你，先生”（Why Do I Love You Sir”）中，诗人接以破折号表达欲言又止的话语，并通过“风儿就从不问小草为何它吹过时要摇曳”含蓄婉转地回答对方的提问，最后又从小草回到诗人的内心世界，这种跳跃的思维使无法用文字表达的丰富情感形象而含蓄地表达出现，收到了言有尽而意无穷的效果。使读者通过简练的语言和停顿转换的方式，真切地体会到诗人真实含蓄隽永的情感世界。
四 结语
惠特曼与狄金森是美国具有代表性的现代诗人，惠特曼被誉为美国“诗歌之父”，开创了“自由体”诗歌形式。而狄金森则被认为是20世纪英美意象派诗歌的先驱，她的诗不循章法，内容广泛，意象奇特，韵律多变化，以其独来独往的姿态为美国诗坛树立了新的里程碑。两位诗人有一个共同的特点，都十分热爱自然，并且在他们的作品中不惜笔墨描述自然中的各种生灵。在创作风格上，惠特曼以豪迈大气的风格见长，而狄金森却以浅吟低唱的内省风格见长，她反对保守，追求个性，保护生态，主张人与自然和谐共生。惠特曼为生存和毁灭高歌一曲，而狄金森对生死做了极富哲理性的深度思考。惠特曼认为，“最大的诗人并不是写得最好的人，而是给人启发最大的人；不是其意思可以一目了然的人，而是给你留下很大的余地去渴望、去抒发、去研究，留下很多的东西由你自己去完成的人”。这一点，惠特曼与狄金森无疑都做到了。
参考文献：
[1] 丁晓春：《艾米莉·狄金森诗歌现代性解读》，《青海师范大学学报》（哲学社会科学版），2007年第3期。
[2] 李野光主编：《惠特曼名作欣赏》，中国和平出版社，1995年版。
[3] 周政：《惠特曼和狄金森诗歌风格异同》，《盐城师范学院学报》（哲学社会科学版），1999年第3期。
[4] 殷召荣：《浅析惠特曼诗歌的艺术风格》，《枣庄师范专科学校学报》，2002年第3期。
[5] 谢汉昌：《双峰并立，风光各异——惠特曼与狄金森比读》，《龙岩学院学报》，2005年第2期。
[6] 朱纯林：《狄金森与惠特曼诗歌中“草”的含义对比分析》，《重庆科技学院学报》（社会科学版），2009年第9期。
[7] 皮英：《惠特曼与狄金森“生死”诗歌的比较》，《作家》（下半月），2013年第14期。
[8] 彭海涛：《艾米莉·狄金森思想研究》，山东大学硕士论文，2009年。
（陈巍，湖北科技学院外国语学院讲师）