【摘 要】
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本文借助拉康镜像阶段理论与女性主义电影理论等探究《我爱桃花》中女性的话语表达和形象建构。剧本语言、“戏中戏”的情节设置和女演员的舞台表演反映出女性经观看行为产生虚假镜像认同,随之建立起现实、想象世界间的二元关系,迟来的自我认知亦不具备鲜明的女性主义意识等特征。话剧最终通过“杀情”后无人死亡却物是人非的结局,戳破了情感矛盾中的结晶现象,击溃了“我爱桃花”的恋爱神话,部分破解了镜像阶段的主体自欺,在左右为难的人生选择和命运不可控的悲剧底色上流露出反理性的冷峻思考。
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本文借助拉康镜像阶段理论与女性主义电影理论等探究《我爱桃花》中女性的话语表达和形象建构。剧本语言、“戏中戏”的情节设置和女演员的舞台表演反映出女性经观看行为产生虚假镜像认同,随之建立起现实、想象世界间的二元关系,迟来的自我认知亦不具备鲜明的女性主义意识等特征。话剧最终通过“杀情”后无人死亡却物是人非的结局,戳破了情感矛盾中的结晶现象,击溃了“我爱桃花”的恋爱神话,部分破解了镜像阶段的主体自欺,在左右为难的人生选择和命运不可控的悲剧底色上流露出反理性的冷峻思考。
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