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摘要：在文学领域，叠音词一直被作为主要的语言表现手法之一。余光中的作品把叠音词作为重要的语言表现手法。尤其是在他的散文《听听那冷雨》中，就有96处运用了叠音词。叠音词的运用成为余光中作品一道亮丽的风景线。
关键词：余光中；作品；叠音词；类型
【分类号】H14
余光中作为一位作家，他的作品在语言上的一个重要的特点就是运用了大量的叠音词。他宣称：“我尝试把中国的文字压缩、捶扁、拉长、磨利，把它拆开又拼拢，折来切叠去，为试验它的速度、密度和弹性。我的理想是要让中国的文字，在变化各异的句法中交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥棒。”从宣称中，可以得知，余光中用自己极富个性特色的语言来表达他丰富、炽热的情感。而叠音词的运用无疑成为其语言风格形成的重要因素。他作品中的叠音词可分为以下几种类型：
一、AA式
“AA”式是指一个音节连续重叠两次，先后出现。在单音节中大多数以“AA”式为重叠形式，且“AA”式有的是词，有的是语素。试看：
乡愁
……乡愁是一枚小小的邮票……
……乡愁是一张窄窄的船票……
“AA”式叠音词大多数是形容词，是对名词的修饰，而仅有少数是副词。在“AA”式中的形容词的叠音词是表示程度的加深，带有夸张的意思。
二、AABB式
“AABB”式是雙音节语言成分的基本重叠形式。如：“冷冷清清”是双音节词“冷清”的重叠形式，有的是作者根据具体的语境临时创造的。如：
一张表填完，又来一张，上面还有密密麻麻的各条说明，必须皱眉细阅。（《假如我有九条命》）
三、ABB式
“ABB”式的叠音词，有的是语言中的固定形式，有的是词的第二个音节重叠而形成的，有的则是自创的叠音词形式等。如：
瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人。（《听听那冷雨》）
湿甸甸阴凄凄的天气，风向飘忽不定。（《四月，在古战场》）
“灰蒙蒙”是语言中的固定形式；而“湿甸甸”是作者余光中自己自创的叠音词。这类叠音词是在具体语境中对人或物的形象、生动的修饰。
四、ABABAB式
“ABABAB”式的叠音词在余光中作品中的运用，有的是为了表示强调，有的是对声音的描摹给读者听觉上的动感。如：
布谷
……阴天的笛手，用叠句迭迭地吹奏
嘀咕嘀咕嘀咕
苦苦呼来了清明……
冰河期的洪泽大撤退，一切都距离很远很远很远。﹙《咦呵西部》）
“ABABAB”式是对一个词语的三叠。在例子中，“嘀咕嘀咕嘀咕”就是对笛子声音的描摹，强调了笛声的节奏，而“很远很远很远”则是强调了距离的远，与“很远”相比更能加强语气。
五、AABBCC式
“AABBCC”式实际上是由双音节的重叠式和单音节的重叠式组合而形成的。
雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新。（《听听那冷雨》）
一大筐绿油油的桑叶被齿于千百头蚕，细细琐琐屑屑。（《听听那冷雨》）
这类叠音词，大多数是作者根据具体的语境的超常搭配，是作者自创的。
六、AABBAA式
“AABBAA”是双音节词的复叠式和单音节的复叠式组合而成。
至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻。（《听听那冷雨》）
“轻轻重重轻轻”描摹出雨滴在瓦上的声音，给人听觉上的动感。
七、AABBABB式
“AABBABB”是余光中自己创造的一种叠音形式，这种叠音形式是余光中作品中所特有的，但是“AABBABB”式的叠音词形式在余光中的作品中也是少见的，在我所读过的他的作品中仅有一例。如：
滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的点琵琶忐忐忑忑忐忑忑。（《高速的联想》）
“忐忐忑忑忐忑忑”是双音节词，这个叠音词符合作者的用意和具体的语言环境，能更好的把电琵琶的声音表现得淋漓尽致。
八、ABC，ABC式或是ABCD，ABCD式
ABC，ABC式或是ABCD，ABCD式的重叠大多数ABC和ABCD是单独成句的。但也有的是在一个句子中。比如：
两睫交瞬之顷，一瞥往返大千，御风而行，冷然善也，冷然善也。（《逍遥游》）
偏偏是今夕，你竟不能与我并观神话之墟，实在是太可惜了，太可惜了。 （《逍遥游》）
“ABC，ABC”式或是“ABCD，ABCD”式重复说明某一动作或状态，在语言环境是表示强调的语气。
九、AABC式
“AABC”式中的“AA”相当于形容词，是对“BC”的修饰。
他向烟斗深吸了一口，呼呼有声。（《罗素的弹弓》）
冰壳下面仍然有涓涓细流。（《舟子的悲歌》）
在“AABC”式中，如：“呼呼有声”、 “涓涓细流”等中的“呼呼”、“细细”、“涓涓”都是形容词，这些形容词都是对“BC”的修饰。
十、ABAC式
在余光中作品中，“ABAC”式的叠音词很多，这种类型的叠音词大多数是现代汉语的四字短语。如：
我和其他顽童攀脚缠，像猴子一般爬上爬下。（《思蜀》）
“爬上爬下”形象的描述了猴子灵活的动作状态。“ABAC”式的叠音词大多是生动、形象、准确描述某一事物。
十一、ABCC式
“ABCC”式的例子很多，如：
饶是底特律种的一四五马力的白兽或雪豹，上了落矶大山，一样小心翼翼，减速蛇行。（《咦呵西部》） “小心翼翼”的“翼翼”等词让读者体会到“ABCC”式能将其所描摹事物的状态、形象地展现出来。
十二、ABAB式
“ABAB”式是对一个词语的双叠。如：
太阳一落，岛上的冬暮还是会很冷很冷的。 （《地图》）
“ABAB”式是一个词语在特定语境下的重复使用，引起读者感官上的加深，加强了语气。
十三、AAB式
“AAB”式的叠音词在余光中作品中也有运用，如：
好听的水声日夜流着，吵得好静好好听。（《焚鹤人》）
其中，“听”都是感官动词，而“AAB”式中的“AA”是对感官动词的修饰和限定。“AAB”式中看出了作者观察事物的仔细、认真和用心。
十四、A一A式
“A一A”式的叠音词是表示语气的减弱，试看：
不肯转头去听一听。（《甘地之死》）
“听一听”等“A一A”式中本可以说“听”即可，而用“A一A”式使说话者的语气更加委婉、含蓄，同时也蕴含征求听者的意见，对听者也是一种尊重。
十五、ABABB式
“ABABB”式的叠音词的例子，试看：
我的心是七层塔檐上悬挂的风铃叮咛叮咛咛。（《风铃》）
“叮咛叮咛咛”表现出了风铃被风吹而发出的清脆、美妙且动听的声音，也给读者听觉上的动感，把风铃被风吹而发出的声音有节奏地表现出来。
十六、AB又AB式
“AB又AB”式的叠音词是表示强调，例如：
白烟一般的纱帐里听鼓一通又一通。（《我的四个假想敌 》）
“AB又AB”式表明动作的相连不断或是事物的数量不限等，进而强调了所引发动作或事物的重复性。
十七、ABAB又AB式
“ABAB又AB”式的例子有：
锯齿锯齿又锯齿 （《听蝉》）
“ABAB又AB”式明显的能让读者感受到作者是重点突出事物的某一特征或状态，起到了强烈的强调作用，表明动作相连不断。
十八、AA然式
欧游归来，在众多的记忆之中幢幢然有一座苍老的城堡，悬崖一样斜覆在我的梦上。（《古堡与黑塔》）
“AA然”式即“……的样子”，从词性上看，多为叠音形容词，这种构词方式具有形容词的特点，大多数此类词放于名词之前，用来修饰、限定名词，给人形象、生动之感。
十九、AB比AB式
“AB比AB”式的例子如：
初秋的天一天比一天高，初秋的云一片比一片白净比一片轻。（《逍遥游》）
“AB比AB”式疊音词表明程度的进一步加深，把起所要描绘的事物形象的展现在读者眼前。
二十、AA式
“一AA”式是对量词或带有量词性质的名词重叠，表示对范围的强调，有“每一”、“全部”的意思。
夜色像一只隐形的大蜘蛛在织网，一层层暗了下来。（《满亭星月》）
叠音词形式多样，结构灵活。余光中的叠音词吸收了前人的经验，对叠音词也有所创新。这就充实了叠音词的类型。不过他对叠音词的创新能否被人们认可，还有待历史的检验。
余光中先生作品对叠音词的运用既有继承又有发展，继承主要表现在吸收了文言词语中的叠音词，而发展则表现在其所用叠音词在形式上的创新，强调作者的感性，突出文章的动感，文章中有鲜明的色彩感和调节语意的强度等，这些都是值得我们学习和借鉴。
参考文献
[1]李军 . 语用修辞探索[M].广东教育出版社，2005.
[2]余光中.余光中经典作品[M].北京：当代世界出版社，2004.
[3]廖小华.试析《诗经》中叠音词的语法特点[J].《龙岩师专学校学报》，2003.
[4]孟建安.试余光中《听听那冷雨》中的复叠修辞文本[J].《平顶山工学院学报》.2004，4.
作者简介：熊玉华（1986.4-）女，汉族，大理州宾川县州城镇人，大理农林职业技术学院高校助教。
关键词：余光中；作品；叠音词；类型
【分类号】H14
余光中作为一位作家，他的作品在语言上的一个重要的特点就是运用了大量的叠音词。他宣称：“我尝试把中国的文字压缩、捶扁、拉长、磨利，把它拆开又拼拢，折来切叠去，为试验它的速度、密度和弹性。我的理想是要让中国的文字，在变化各异的句法中交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥棒。”从宣称中，可以得知，余光中用自己极富个性特色的语言来表达他丰富、炽热的情感。而叠音词的运用无疑成为其语言风格形成的重要因素。他作品中的叠音词可分为以下几种类型：
一、AA式
“AA”式是指一个音节连续重叠两次，先后出现。在单音节中大多数以“AA”式为重叠形式，且“AA”式有的是词，有的是语素。试看：
乡愁
……乡愁是一枚小小的邮票……
……乡愁是一张窄窄的船票……
“AA”式叠音词大多数是形容词，是对名词的修饰，而仅有少数是副词。在“AA”式中的形容词的叠音词是表示程度的加深，带有夸张的意思。
二、AABB式
“AABB”式是雙音节语言成分的基本重叠形式。如：“冷冷清清”是双音节词“冷清”的重叠形式，有的是作者根据具体的语境临时创造的。如：
一张表填完，又来一张，上面还有密密麻麻的各条说明，必须皱眉细阅。（《假如我有九条命》）
三、ABB式
“ABB”式的叠音词，有的是语言中的固定形式，有的是词的第二个音节重叠而形成的，有的则是自创的叠音词形式等。如：
瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人。（《听听那冷雨》）
湿甸甸阴凄凄的天气，风向飘忽不定。（《四月，在古战场》）
“灰蒙蒙”是语言中的固定形式；而“湿甸甸”是作者余光中自己自创的叠音词。这类叠音词是在具体语境中对人或物的形象、生动的修饰。
四、ABABAB式
“ABABAB”式的叠音词在余光中作品中的运用，有的是为了表示强调，有的是对声音的描摹给读者听觉上的动感。如：
布谷
……阴天的笛手，用叠句迭迭地吹奏
嘀咕嘀咕嘀咕
苦苦呼来了清明……
冰河期的洪泽大撤退，一切都距离很远很远很远。﹙《咦呵西部》）
“ABABAB”式是对一个词语的三叠。在例子中，“嘀咕嘀咕嘀咕”就是对笛子声音的描摹，强调了笛声的节奏，而“很远很远很远”则是强调了距离的远，与“很远”相比更能加强语气。
五、AABBCC式
“AABBCC”式实际上是由双音节的重叠式和单音节的重叠式组合而形成的。
雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新。（《听听那冷雨》）
一大筐绿油油的桑叶被齿于千百头蚕，细细琐琐屑屑。（《听听那冷雨》）
这类叠音词，大多数是作者根据具体的语境的超常搭配，是作者自创的。
六、AABBAA式
“AABBAA”是双音节词的复叠式和单音节的复叠式组合而成。
至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻。（《听听那冷雨》）
“轻轻重重轻轻”描摹出雨滴在瓦上的声音，给人听觉上的动感。
七、AABBABB式
“AABBABB”是余光中自己创造的一种叠音形式，这种叠音形式是余光中作品中所特有的，但是“AABBABB”式的叠音词形式在余光中的作品中也是少见的，在我所读过的他的作品中仅有一例。如：
滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的点琵琶忐忐忑忑忐忑忑。（《高速的联想》）
“忐忐忑忑忐忑忑”是双音节词，这个叠音词符合作者的用意和具体的语言环境，能更好的把电琵琶的声音表现得淋漓尽致。
八、ABC，ABC式或是ABCD，ABCD式
ABC，ABC式或是ABCD，ABCD式的重叠大多数ABC和ABCD是单独成句的。但也有的是在一个句子中。比如：
两睫交瞬之顷，一瞥往返大千，御风而行，冷然善也，冷然善也。（《逍遥游》）
偏偏是今夕，你竟不能与我并观神话之墟，实在是太可惜了，太可惜了。 （《逍遥游》）
“ABC，ABC”式或是“ABCD，ABCD”式重复说明某一动作或状态，在语言环境是表示强调的语气。
九、AABC式
“AABC”式中的“AA”相当于形容词，是对“BC”的修饰。
他向烟斗深吸了一口，呼呼有声。（《罗素的弹弓》）
冰壳下面仍然有涓涓细流。（《舟子的悲歌》）
在“AABC”式中，如：“呼呼有声”、 “涓涓细流”等中的“呼呼”、“细细”、“涓涓”都是形容词，这些形容词都是对“BC”的修饰。
十、ABAC式
在余光中作品中，“ABAC”式的叠音词很多，这种类型的叠音词大多数是现代汉语的四字短语。如：
我和其他顽童攀脚缠，像猴子一般爬上爬下。（《思蜀》）
“爬上爬下”形象的描述了猴子灵活的动作状态。“ABAC”式的叠音词大多是生动、形象、准确描述某一事物。
十一、ABCC式
“ABCC”式的例子很多，如：
饶是底特律种的一四五马力的白兽或雪豹，上了落矶大山，一样小心翼翼，减速蛇行。（《咦呵西部》） “小心翼翼”的“翼翼”等词让读者体会到“ABCC”式能将其所描摹事物的状态、形象地展现出来。
十二、ABAB式
“ABAB”式是对一个词语的双叠。如：
太阳一落，岛上的冬暮还是会很冷很冷的。 （《地图》）
“ABAB”式是一个词语在特定语境下的重复使用，引起读者感官上的加深，加强了语气。
十三、AAB式
“AAB”式的叠音词在余光中作品中也有运用，如：
好听的水声日夜流着，吵得好静好好听。（《焚鹤人》）
其中，“听”都是感官动词，而“AAB”式中的“AA”是对感官动词的修饰和限定。“AAB”式中看出了作者观察事物的仔细、认真和用心。
十四、A一A式
“A一A”式的叠音词是表示语气的减弱，试看：
不肯转头去听一听。（《甘地之死》）
“听一听”等“A一A”式中本可以说“听”即可，而用“A一A”式使说话者的语气更加委婉、含蓄，同时也蕴含征求听者的意见，对听者也是一种尊重。
十五、ABABB式
“ABABB”式的叠音词的例子，试看：
我的心是七层塔檐上悬挂的风铃叮咛叮咛咛。（《风铃》）
“叮咛叮咛咛”表现出了风铃被风吹而发出的清脆、美妙且动听的声音，也给读者听觉上的动感，把风铃被风吹而发出的声音有节奏地表现出来。
十六、AB又AB式
“AB又AB”式的叠音词是表示强调，例如：
白烟一般的纱帐里听鼓一通又一通。（《我的四个假想敌 》）
“AB又AB”式表明动作的相连不断或是事物的数量不限等，进而强调了所引发动作或事物的重复性。
十七、ABAB又AB式
“ABAB又AB”式的例子有：
锯齿锯齿又锯齿 （《听蝉》）
“ABAB又AB”式明显的能让读者感受到作者是重点突出事物的某一特征或状态，起到了强烈的强调作用，表明动作相连不断。
十八、AA然式
欧游归来，在众多的记忆之中幢幢然有一座苍老的城堡，悬崖一样斜覆在我的梦上。（《古堡与黑塔》）
“AA然”式即“……的样子”，从词性上看，多为叠音形容词，这种构词方式具有形容词的特点，大多数此类词放于名词之前，用来修饰、限定名词，给人形象、生动之感。
十九、AB比AB式
“AB比AB”式的例子如：
初秋的天一天比一天高，初秋的云一片比一片白净比一片轻。（《逍遥游》）
“AB比AB”式疊音词表明程度的进一步加深，把起所要描绘的事物形象的展现在读者眼前。
二十、AA式
“一AA”式是对量词或带有量词性质的名词重叠，表示对范围的强调，有“每一”、“全部”的意思。
夜色像一只隐形的大蜘蛛在织网，一层层暗了下来。（《满亭星月》）
叠音词形式多样，结构灵活。余光中的叠音词吸收了前人的经验，对叠音词也有所创新。这就充实了叠音词的类型。不过他对叠音词的创新能否被人们认可，还有待历史的检验。
余光中先生作品对叠音词的运用既有继承又有发展，继承主要表现在吸收了文言词语中的叠音词，而发展则表现在其所用叠音词在形式上的创新，强调作者的感性，突出文章的动感，文章中有鲜明的色彩感和调节语意的强度等，这些都是值得我们学习和借鉴。
参考文献
[1]李军 . 语用修辞探索[M].广东教育出版社，2005.
[2]余光中.余光中经典作品[M].北京：当代世界出版社，2004.
[3]廖小华.试析《诗经》中叠音词的语法特点[J].《龙岩师专学校学报》，2003.
[4]孟建安.试余光中《听听那冷雨》中的复叠修辞文本[J].《平顶山工学院学报》.2004，4.
作者简介：熊玉华（1986.4-）女，汉族，大理州宾川县州城镇人，大理农林职业技术学院高校助教。