随着阿方索·卡隆的《罗马》在全球赢得广泛好评，墨西哥裔导演再度成为观众关注的焦点。实际上，20世纪90年代后，随着拉美地区电影业的再度发展，拉美裔导演就大量进入好莱坞，其中最著名的当属“墨西哥三杰”，阿方索·卡隆、吉尔莫-德尔-托罗与亚利桑德罗-冈萨雷斯·伊纳里多，这三位国际级导演在互相帮助中迎来各自辉煌的电影时刻，并让全世界观众感受到墨西哥的魅力风情。
　　互帮互助友谊结于微时
　　1987年，阿方索在Televisa电视台担任助理导演期间，负责制作一部科幻恐怖系列剧，吉尔莫就是系列劇的分集导演之一。身为恐怖作品超级粉丝的吉尔莫发现阿方索的剧本部分桥段来自恐怖大师史蒂芬·金的一个短篇小说，他热心地告诉阿方索恐怖片中情节编排技巧，就这样二人成为好友。
　　亚利桑德罗成名较晚，在为首部影片创作剧本时一度陷入困境，吉尔莫不仅帮他解决了剧本上的一些难题，还帮他合理压缩电影片长。而亚利桑德罗与阿方索第一次相遇是在1996年，当时卡隆正在筹备电影《远大前程》，亚利桑德罗向阿方索请教了一些拍摄电影的问题。据亚利桑德罗称，在畅谈中阿方索给了他信心，让他有勇气拍摄自己的第一部长片。后来，亚利桑德罗的处女作《爱情是狗娘》一鸣惊人，备受好评。
　　征战好莱坞分享电影荣耀
　　在三位导演小有成就后，相继转战美国，在好莱坞的聚光灯下他们依然保持了非常密切的联系。亚利桑德罗执导的《通天塔》拍摄周期过长，期间阿方索和吉尔莫给了他很大的帮助，尤其是在影片叙事结构方面，三人一同将最初毫无主题的剧本和拍摄片段进行了合理调整。在此期间吉尔莫也开始了新项目的筹划。吉尔莫曾向阿方索透露拍摄《潘神的迷宫》的想法，当时他还未决定是否最终要拍这部电影，因为电影的主题过于黑暗，吉尔莫怕自己难以驾驭，阿方索则认为这将是一部拥有伟大情感的作品，并且主动担任了《潘神的迷宫》的制片人，亚利桑德罗则担任该片的助理剪辑。
　　2006年被称为“墨西哥电影之年”，三位导演分别交出了自己生涯中的重要作品。在第59届戛纳电影节上亚利桑德罗凭借《通天塔》获得最佳导演，吉尔莫的《潘神的迷宫》入围金棕榈最佳影片。两部电影放映结束之后，亚利桑德罗与吉尔莫一同上台结束了观众长达22分钟的掌声，阿方索则说那个时刻是身为一个电影人最美妙的时刻。在代表墨西哥角逐第79届奥斯卡最佳外语片时，亚利桑德罗携《通天塔》主动退出，对此亚利桑德罗解释称吉尔莫的《潘神的迷宫》要比《通天塔》好，确信他一定能获得提名。在拍电影的时候，三位导演除了一起讨论剧本，还经常为对方提出建议，甚至客串。《通天塔》里有几分钟就是出自吉尔莫之手;等到了吉尔莫的《环太平洋》中，亚利桑德罗一共拍了十分钟内容，阿方索奉献了三分钟，还负责了部分分镜头设计和镜头走位。在阿方索的视觉大片《地心引力》中，吉尔莫也拍了几分钟内容，并且提出了很多视觉效果方面的建议。
　　和平竞争风格迥异并非对手
　　“墨西哥三杰”虽然私交甚密，但他们各自的电影风格却相差很远，每人都有独树一帜的风格和擅长的题材。阿方索在好莱坞属于典型的电影技术控，他对长镜头的偏爱是出了名的，在《地心引力》之前，他最长的镜头是9分钟，在《地心引力》中他将之延长到了16分钟。在阿方索看来娴熟运用技术可为电影创作表达提供有效服务。同时，阿方索作品另一大特点就是电影设置非常有感染力的结尾，通常以此升华电影的主题，比如《地心引力》的结尾是整部电影最明亮的地方，充满了令人激动的意境。“怪物电影”是吉尔莫最重要的导演标签，他曾表示，假如一个剧本中没有怪物，他绝对不会拍。《潘神的迷宫》《水形物语》《地狱男爵》等一系列影片填补了好莱坞奇幻怪物片的空白。亚利桑德罗的电影里虽然没有怪物和奇幻，但却有无处不在的想象力。故事讲究结构，人物关系复杂，现实主义题材，在异域情调中包含着天才般的想象。
　　当被问到三人之间的竞争关系时，亚利桑德罗说，他们都在不同的领域谈不上竞争，而且他们三个只要有一个成功了他们都会高兴，真正的友谊的标志是宽容。阿方索回答的则更直接，“我不跟他们竞争，因为我不是他们的对手”。