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摘要：
针对当今国内具有一定的票房市场的悬疑惊悚电影进行分析，得出有6种常见的叙事手法来构建和展示影片中跌宕起伏、勾人心弦的悬疑惊悚剧情。
关键词：悬疑； 紧张； 暗示； 人性
近些年国内的悬疑惊悚电影层出不穷，使部分怀有猎奇心理的观众们大饱眼福，同时也为发行商及制片商们带来巨大的经济效益， 香港资深电影人文隽曾在接受记者采访时表示，2008年他跟蔡骏合作拍摄的悬疑惊悚片《荒村客栈》，成本只有300万元左右，却获得了2000万元票房，票房收入是成本的6.7倍。而投资1.2亿元、票房超过6亿元的《唐山大地震》，票房收入仅为投资的5倍。影视红星苏有朋与吴佩慈联袂出演的悬疑惊悚片《密室之不可告人》票房大卖，因此导演连续拍摄密室2《密室之不可靠岸》，可见国产悬疑惊悚片具有一定的观众市场。导演们选择拍此类影片可谓是“钱景一片看好”，欢喜之余可以探讨和分析一下，这类影片中存在哪几种常见叙事手法是被观众一致所看好的。
一、多以女性作为故事主角
在悬疑惊悚片中女性出镜的次数要比动作片、喜剧片、文艺片、历史片等主流类影片要多一些，同时也会在影片中作为第一视角，带领观众观看到故事的发生始末。如《绣花鞋》就是以一位从上海女校毕业来到边远山村支教的青年女教师的第一视角带领观众看到，村中女人们怎样被封建礼教所迫害，善良淳朴的妇女苏二是如何成为礼教的牺牲品变成复仇女鬼的悬疑故事。2012年由韩国导演安炳基所执导拍摄的《笔仙》同样是以一位单亲母亲的视角观察与记录，自己与儿子搬到一处僻静的老宅之后所发生的一系列奇怪事件，《地下室惊魂》则同样是以人气美女小说作家那遥，在网友“大风”家的地下室中遇到了很多匪夷所思的事情。悬疑惊悚片均以女性作为影片主角，有一个主要原因，因为以女性作为故事的第一视角更容易调动观众的紧张神经，因为在身体机能与心理素质方面，女性比男性弱势很多，当片中女性角色突然经历危险与惊吓时，观众的视觉神经就会快速的把这些不安全信号传递给大脑，让大脑做出紧张、惊恐等心理反应。而这种反应恰好是导演们预先期望的。
二、构建多个悬疑成分
既然是悬疑惊悚片，就一定会有一至多个悬而未解的问题贯穿影片，就像一道道谜题，观者主观判断也好，客观推理也罢，总是想在看完影片之前，把这些题目的正确答案解出来，
如《地下室惊魂》中为什么会有一个总是上锁的房间？男主角“大风”为什么本人的性情与网络上的性情判若两人？《绣花鞋》中苏二被沉潭后所出现的多起女鬼复仇事件是真的吗？难道这世界上真的有鬼存在？《荒村客栈》古代传说中的胭脂如今是否还继续存在于古老诡异的客栈里？性情古怪的旅店主人为什么总是用各种理由推托不让自己的妻子小枝与男主角见面，而周围又好像都留有她存在的痕迹，到底有没有小枝这个人？为什么她迟迟不肯现身？难道是得了奇怪的疾病不敢见人或者已经被店主给残忍杀害了？影片中这些神秘的谜团，既是影片中主人公们正在努力解开的最终目标，也是驱使好奇的观众们把影片看完的原始动力。
三、出现暗示意味的画面
暗示是悬疑惊悚片中破解谜题的钥匙，只要暗示出现，主角就会顺藤摸瓜一般，经历一番寻觅最终使答案揭晓，关于影片中的暗示有时是一幅静态的素描画，有时也是一个动态的人物，如《女蛹》中，女主角就是一些素描画面上隐藏的数字号码，打开地下秘室大门，从而得知一个令人难以置信的真相，影片《七夜》中随着相貌丑陋的女仆桂春的频频出现，事件的真相也渐渐浮出水面，究竟这位让人不寒而栗的女仆是敌是友，是善是恶，女主角在连续受到不明威胁后，努力的想通过女仆的眼神和肢体语言暗示，来尝试重新组织事件的逻辑，从而找出最终的真相。
四、运用声画蒙太奇
与恐怖片一样，悬疑惊悚片也很喜欢故弄玄虚，利用声画蒙太奇来调动观众敏感的视听神经，如沉重的脚步声、敲门声、半夜女子哭声、远处的尖叫声，再加上一些适当的不明光影与阴暗色调，使悬疑惊悚的氛围立刻被营造出来，《荒村客栈》配乐幽美而又诡异，使得观众们在观看影片时，仿佛置身于神秘而荒凉的千年古镇中，悬疑片《风声》中的音乐表现得既紧张又惊悚，十分贴切情景。《魅妆》中当狭小的门镜中出现一位长有鬼魅面孔的女子挥舞红红长长的指甲时，令人不安的声音效果配合加速的蒙太奇剪辑效果，使观众的视听神经会突然紧张，由此保持了影片情节上的悬念和紧张感。
五、离奇的变身情节
对于变身来讲，最为彻底的变身就是改变自己的外貌，依靠整形手术是自己变成另外一个人，《女蛹》《夜惊魂》中都用类似的变身戏法，利用整形手术是自己判若两人，还有一类变身，如《魅妆》和《床下有人》则是有人故意装扮成女鬼模样准备把女主角吓死，有人说一部电影就是一次奇特的旅程，而悬疑惊悚影片的旅程则充满了惊险与迷雾。
六、揭示出人性阴暗的一面
电影中的故事通常是由一个矛盾所引发的，而这个矛盾不是来自别人，而往往来自于主人公过于庞杂的欲望和复杂的内心，《青魇》中最重要的伦理话题就是如何在亲情和道义之间做出抉择，以及如何面对自己不想面对的现实，由梅婷主演的电影《笔仙》是一部自我内心与亲情较量、爱与恨较量的影片，主人公对儿子重复母亲当年对自己所实施的家暴行为，其实是对童年心理阴影的一种反射，《救我》中宋佳饰演的女研究生，一直努力的研究自己的课题，何尝不是主要针对我们与生俱来的自私、暴力、逃避等人性阴暗方面的控诉。
近年来由于悬疑惊悚片在数量上不断增多，其中不乏有让人眼前一亮的好作品，如《风声》、《女蛹》、《青魇》、《守望者》、《午夜火车》等，片中故事情节可以把观众自始至终放置于一个扑朔迷离的悬念之中，情节安排上不仅仅追求一种感官刺激，同时也对人性内心世界有更深一层的探索，打破了以往看到开头就可猜出结尾的尴尬局面，利用更加高明的叙事手法为观众带来更多扣人心弦，让人惊叹不已的悬疑惊悚影片。
【参考文献】
[1] 王心语.希区柯克与悬念[M].北京： 中国广播电视出版社， 1999
[2] 王芳.对比分析电影文学剧本与文学作品[J]. 电影文学， 2013（02）
[3] 斯拉沃热·齐泽克编 穆青译.不敢问希区柯克的，就问拉康吧 [M]. 上海：上海人民出版社， 2007
[4] 王恒.电影中的心理语言[M]. 北京：中国轻工业出版社， 2011
[5] 管红星.当前国内恐怖电影研究综述[J]. 电影文学， 2009（23）
[6] 老鬼.电影风声传奇-中国首部谍战巨作完全揭秘[M]. 北京：新世界出版社， 2009
针对当今国内具有一定的票房市场的悬疑惊悚电影进行分析，得出有6种常见的叙事手法来构建和展示影片中跌宕起伏、勾人心弦的悬疑惊悚剧情。
关键词：悬疑； 紧张； 暗示； 人性
近些年国内的悬疑惊悚电影层出不穷，使部分怀有猎奇心理的观众们大饱眼福，同时也为发行商及制片商们带来巨大的经济效益， 香港资深电影人文隽曾在接受记者采访时表示，2008年他跟蔡骏合作拍摄的悬疑惊悚片《荒村客栈》，成本只有300万元左右，却获得了2000万元票房，票房收入是成本的6.7倍。而投资1.2亿元、票房超过6亿元的《唐山大地震》，票房收入仅为投资的5倍。影视红星苏有朋与吴佩慈联袂出演的悬疑惊悚片《密室之不可告人》票房大卖，因此导演连续拍摄密室2《密室之不可靠岸》，可见国产悬疑惊悚片具有一定的观众市场。导演们选择拍此类影片可谓是“钱景一片看好”，欢喜之余可以探讨和分析一下，这类影片中存在哪几种常见叙事手法是被观众一致所看好的。
一、多以女性作为故事主角
在悬疑惊悚片中女性出镜的次数要比动作片、喜剧片、文艺片、历史片等主流类影片要多一些，同时也会在影片中作为第一视角，带领观众观看到故事的发生始末。如《绣花鞋》就是以一位从上海女校毕业来到边远山村支教的青年女教师的第一视角带领观众看到，村中女人们怎样被封建礼教所迫害，善良淳朴的妇女苏二是如何成为礼教的牺牲品变成复仇女鬼的悬疑故事。2012年由韩国导演安炳基所执导拍摄的《笔仙》同样是以一位单亲母亲的视角观察与记录，自己与儿子搬到一处僻静的老宅之后所发生的一系列奇怪事件，《地下室惊魂》则同样是以人气美女小说作家那遥，在网友“大风”家的地下室中遇到了很多匪夷所思的事情。悬疑惊悚片均以女性作为影片主角，有一个主要原因，因为以女性作为故事的第一视角更容易调动观众的紧张神经，因为在身体机能与心理素质方面，女性比男性弱势很多，当片中女性角色突然经历危险与惊吓时，观众的视觉神经就会快速的把这些不安全信号传递给大脑，让大脑做出紧张、惊恐等心理反应。而这种反应恰好是导演们预先期望的。
二、构建多个悬疑成分
既然是悬疑惊悚片，就一定会有一至多个悬而未解的问题贯穿影片，就像一道道谜题，观者主观判断也好，客观推理也罢，总是想在看完影片之前，把这些题目的正确答案解出来，
如《地下室惊魂》中为什么会有一个总是上锁的房间？男主角“大风”为什么本人的性情与网络上的性情判若两人？《绣花鞋》中苏二被沉潭后所出现的多起女鬼复仇事件是真的吗？难道这世界上真的有鬼存在？《荒村客栈》古代传说中的胭脂如今是否还继续存在于古老诡异的客栈里？性情古怪的旅店主人为什么总是用各种理由推托不让自己的妻子小枝与男主角见面，而周围又好像都留有她存在的痕迹，到底有没有小枝这个人？为什么她迟迟不肯现身？难道是得了奇怪的疾病不敢见人或者已经被店主给残忍杀害了？影片中这些神秘的谜团，既是影片中主人公们正在努力解开的最终目标，也是驱使好奇的观众们把影片看完的原始动力。
三、出现暗示意味的画面
暗示是悬疑惊悚片中破解谜题的钥匙，只要暗示出现，主角就会顺藤摸瓜一般，经历一番寻觅最终使答案揭晓，关于影片中的暗示有时是一幅静态的素描画，有时也是一个动态的人物，如《女蛹》中，女主角就是一些素描画面上隐藏的数字号码，打开地下秘室大门，从而得知一个令人难以置信的真相，影片《七夜》中随着相貌丑陋的女仆桂春的频频出现，事件的真相也渐渐浮出水面，究竟这位让人不寒而栗的女仆是敌是友，是善是恶，女主角在连续受到不明威胁后，努力的想通过女仆的眼神和肢体语言暗示，来尝试重新组织事件的逻辑，从而找出最终的真相。
四、运用声画蒙太奇
与恐怖片一样，悬疑惊悚片也很喜欢故弄玄虚，利用声画蒙太奇来调动观众敏感的视听神经，如沉重的脚步声、敲门声、半夜女子哭声、远处的尖叫声，再加上一些适当的不明光影与阴暗色调，使悬疑惊悚的氛围立刻被营造出来，《荒村客栈》配乐幽美而又诡异，使得观众们在观看影片时，仿佛置身于神秘而荒凉的千年古镇中，悬疑片《风声》中的音乐表现得既紧张又惊悚，十分贴切情景。《魅妆》中当狭小的门镜中出现一位长有鬼魅面孔的女子挥舞红红长长的指甲时，令人不安的声音效果配合加速的蒙太奇剪辑效果，使观众的视听神经会突然紧张，由此保持了影片情节上的悬念和紧张感。
五、离奇的变身情节
对于变身来讲，最为彻底的变身就是改变自己的外貌，依靠整形手术是自己变成另外一个人，《女蛹》《夜惊魂》中都用类似的变身戏法，利用整形手术是自己判若两人，还有一类变身，如《魅妆》和《床下有人》则是有人故意装扮成女鬼模样准备把女主角吓死，有人说一部电影就是一次奇特的旅程，而悬疑惊悚影片的旅程则充满了惊险与迷雾。
六、揭示出人性阴暗的一面
电影中的故事通常是由一个矛盾所引发的，而这个矛盾不是来自别人，而往往来自于主人公过于庞杂的欲望和复杂的内心，《青魇》中最重要的伦理话题就是如何在亲情和道义之间做出抉择，以及如何面对自己不想面对的现实，由梅婷主演的电影《笔仙》是一部自我内心与亲情较量、爱与恨较量的影片，主人公对儿子重复母亲当年对自己所实施的家暴行为，其实是对童年心理阴影的一种反射，《救我》中宋佳饰演的女研究生，一直努力的研究自己的课题，何尝不是主要针对我们与生俱来的自私、暴力、逃避等人性阴暗方面的控诉。
近年来由于悬疑惊悚片在数量上不断增多，其中不乏有让人眼前一亮的好作品，如《风声》、《女蛹》、《青魇》、《守望者》、《午夜火车》等，片中故事情节可以把观众自始至终放置于一个扑朔迷离的悬念之中，情节安排上不仅仅追求一种感官刺激，同时也对人性内心世界有更深一层的探索，打破了以往看到开头就可猜出结尾的尴尬局面，利用更加高明的叙事手法为观众带来更多扣人心弦，让人惊叹不已的悬疑惊悚影片。
【参考文献】
[1] 王心语.希区柯克与悬念[M].北京： 中国广播电视出版社， 1999
[2] 王芳.对比分析电影文学剧本与文学作品[J]. 电影文学， 2013（02）
[3] 斯拉沃热·齐泽克编 穆青译.不敢问希区柯克的，就问拉康吧 [M]. 上海：上海人民出版社， 2007
[4] 王恒.电影中的心理语言[M]. 北京：中国轻工业出版社， 2011
[5] 管红星.当前国内恐怖电影研究综述[J]. 电影文学， 2009（23）
[6] 老鬼.电影风声传奇-中国首部谍战巨作完全揭秘[M]. 北京：新世界出版社， 2009