姜夔（1155～1221），南宋词人，音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。在他所处的时代，是大宋南渡之后，南宋王朝和金朝南北对峙，国外民族矛盾和国內阶级矛盾都十分尖锐复杂。战争的灾难和人民的痛苦使姜夔感到痛心，为此也发出或流露过激昂的呼声，凄凉的心情却表现在一生的大部分文学和音乐创作里。
　　姜夔在《齐天乐》词小序中告知，词作于丙辰年是宋宁宗庆元二年（公元1196年），张功父即张鎡，他先作《满庭芳·促织儿》，“词甚美”，其以“蟋蟀求偶”为主旨，写景状物都能心细如丝发，曲尽形容之妙。这是庆元党禁的第二年秋季，在这年的2月，刘德秀要求将道学正式定为“伪学”。这年科举开考，试卷只要稍涉义理就造黜落，连《论语》《孟子》都成了不能引用的禁书。太皇太后吴氏耳闻外朝的折腾，大不以为然。前一年宰相赵汝愚已被折腾死，这时朱熹成为韩侂冑一党进一步搏击邀功的对象。监察御史沈继祖列举了朱熹不忠、不孝、不仁、不义、不恭、不谦六大罪状，还捏造了朱熹“诱引尼姑，以为宠妾”的桃色谣言，要求宁宗学孔子诛少正卯。于是，朱熹被免去祠禄官之职，朱子门人或遭流放，或被下狱。大宋南渡几十年，“还我河山”主流文化声音持续，可政局对外“北伐收复国土”意志淡薄，内部“党禁争权”就越演越烈。姜夔此曲不依张功父一词思路，则另辟蹊径，另创新意，借描写蟋蟀悲鸣，倾泻这段历史中人间幽恨。以蟋蟀的鸣叫声为线索，这凄苦的声调将词人、思妇、帝王等不同的忧心事串连在一起，巧妙地融合于一篇，抒发了词人深切的关心民瘼与家国之痛。全词以景述情，情景融合，寄托深远，含蕰婉丽，举凡天灾人祸、骚人失意、思妇念远、游子怀乡、乃至帝王蒙尘，如许内心积愤憾恨，无不借蟋蟀之名宣发，愁为发声结于苦楚，奏出了一个时代的哀音。
　　齐天乐
　　丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，词甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
　　庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
　　西窗又吹暗雨。為谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
　　注释：
　　齐天乐：词牌名又名《台城路》、《五福降中天》、《如
　　此江山》。一百二字，前后片各六仄韵。前片第七句、后片第八句第一字是领格，例用去声。亦有前后片首句有不用韵者。
　　张功父：名镃.张俊孙，词名甚高，有《南湖集》传世。与张平甫是兄弟。
　　庾郎：指南北朝文学家庾信，曾作《愁赋》，今唯存残句。如“谁知一寸心，乃有万斛愁”。
　　豳诗漫与：豳诗指《诗经》。《诗·豳风·七月》，其中有“七月在野，八月在宇，九月在户。十月蟋蟀入我床下”句。漫与：率意而为之。
　　写入琴丝：姜夔自注，“宣政间，有士大夫制《蟋蟀吟》。”
　　赏析：
　　姜夔此词是一篇做客与人唱酬之作，以听蟋蟀声，应约而和。唱者词以蟋蟀“求侣欢娱”为主题，已经唱毕，得到姜夔“词甚美”之赞，可姜夔以为此“主题”偏离了自己的胸襟，走出大堂，徒步于主人家花园，“仰见秋月，顿起幽思”，《扬州慢》中的“冷月”仍旧在，百姓“为谁生”之问，依然没有人回答，《暗香》《疏影》中的“梅花精神重整河山”愿望没有实现，可就听到身边文人高唱“欢娱”调，记忆中“好事者”斗蟋蟀的场景在脑海浮动，拨动了他心灵深处那最脆弱的“淑世”之弦，“家国忧愁”在胸间燃烧，聚于词句之上。
　　词的开拍“庾郎先自吟愁赋。”化用杜甫诗句“庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关”，一个“愁”领主旨。次句写蟋蟀声，凄切细碎而以“私语”比拟，生动贴切，并带有浓厚的感情色彩，因而和上句的吟赋声自然融合。蟋蟀是“人”，是与词人对话的人，此处“私语”两字用活，不仅在说“更闻”与“先自”相呼应，“别人听不出，也听不到”，而且又给了唱者留有情面上的“空间”，你说是“求侣欢娱”，我就听到的是“私语”，将词意推进一层，为词的“哀音”展开而伏笔。骚人夜吟，已自愁情满怀，更那堪又听到如窃窃“私语”的蟋蟀悲吟呢！从中寄寓了词人深沉的身世之感、家国之痛。“露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处”，此三句是空间的展开，目的是藉以触发更广泛的人事。明指蟋蟀生活的地方，暗喻当时百姓生活在水深火热之中。
　　“哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼”。承上“私语”而来，这如泣似诉的声声哀鸣，使本来就转侧无眠的思妇更加无法入梦了，只有起床以织布来消解烦忧。蟋蟀又名促织，用思妇无眠起寻机杼，合促织名，词人借此展开就有“野云孤飞，去留无痕”之工妙，“山涧泉水，顺势而下”之力巧。“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪”，依“思妇”之人，引导出远方万重山那边的“征夫”，“夜凉”无征衣，是何等“情绪”。
　　词的下篇转头，一句“西窗又吹暗雨”，人祸没完，又起天灾。这是时代现实的写照，大宋被金兵逼得南渡，国破山河碎，“名都成空城，佳处变废池”，已经很不自由，“庆元党禁”又激烈，人心不安稳，天下不太平。“为谁频断续，相和砧杵”，继而说似是蟋蟀，也是人不断发出“哀音”，和以妇人捣衣声与切菜声，这种民瘼声，声声传向远方，词人情不自禁地想到“靖康之耻”，“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”，那年候馆迎来多事之愁，皇帝宫女离开殿堂，作人俘虏，伤心种种，谁能数，“豳诗漫与”，咏蟋蟀的诗可以慢慢吟哦，“笑篱落呼灯，世间儿女”，面前的少年正如张功父词中所唱，欢乐“呼灯灌穴，敛步随音”，捕捉蟋蟀情景，怎堪入目。姜夔以不知世事的孩童之笑，带出词人心中苦痛。此一“笑”字，可谓妙不可言。“写入琴丝，一声声更苦”，若把这些“词人忧愁、蟋蟀私语、思妇心情、征夫境况、织机轰鸣、暗雨袭扰、砧杵和声、候馆秋风、帝王感叹、宫女哀号、豳诗吟哦、儿女欢笑”等声音，谱入乐曲，写进历史，那真是一声比一声苦。
　　姜夔这首词看似咏蟋蟀，实则是借拟人之笔抒发情感。词人通过描述蟋蟀鸣叫声，写那段历史现实，寄托家国之恨，抒发淑世情怀。这首词的妙处在于冠用“齐天乐”词牌名，着力写天下“愁苦”现实境况，另辟蹊径，别开生面，以哀音为主线条，用空间的不断转换和历史事件的广泛触发，层层迭进，步步烘托，达到了一种凄迷哀调、含蕴深远的艺术造境，给人一种余音绕梁、回味不尽的凄美感受。姜夔好似用这些精彩词句，硬生生的把读者拽进那段大宋南渡的历史之中，为朝廷当局“文恬武嬉”，无北伐抗金之心，“丧复国志，无为民意”，也伤感无数。