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电视音乐是电视与音乐两门科学的交叉学科。它源自电影音乐，但是，在近40年的电视制作与播出实践中，电视音乐已经逐步形成了一个相对独立的艺术门类，在电视屏幕上愈发鲜明地体现出自己的表现力与规律性。
在大多数的情况下，仅靠画面的力量不足以呈现出内容所要求的复杂情绪，而与情感有直接联系的音乐却能够深到人物的内心世界，将角色的感情’思绪以及事件发展的剧烈波动表达得淋漓尽致。即使表现一般自然景物的画面也会被它罩上一层迷人的气氛，产生出巨大的令人陶醉的艺术魅力。第二，虽然现实的生活环境中没有音乐的存在，但音乐却能够发掘并表现出人们在特定的场合和环境气氛中切实感受到的韵律和节奏，使人犹如身临其境。因为在物质的大千世界中，声音和节奏是无所不在的，世界上几乎没有一个时空中是没有声音’没有节奏的，所以只凭三维空间的塑造会使人觉得飘渺，只有声音的存在才会给人真实的立体感和深度感。音乐情绪的烘托渲染不仅会使画面形象更加突出和丰满，同时音乐还具有影响画面情绪基调的作用，能够使人产生出截然不同的感受和效果。比如画面上一位少女独坐海边静默沉思，如果分别给它配上喜或悲这两种不同情绪的音乐，其让人产生出的联想肯定是不同的。由此看来，不同的音乐会左右画面的内在情绪，使之产生截然不同的效应。我们可以做这样一个实验，当你在家里看电视碰到一个紧张激烈的情节时你把声音关掉，这时你已经被情节调动起来的紧张激烈的情绪会突然间神奇地消失了，消失得无影无踪。可见音乐对于画面情绪的强化作用是十分突出的，它对电视节目创作而言是最有效果的一种艺术手段。
电视音乐既有一般音乐艺术运动的普遍规律与共同性，又受电视节目具体内容的制约，具有结构上的特殊性。这种电视音乐结构的特殊性表现在：
一、不完整的结构特征
电视音乐不像舞台演出的音乐节目那样，追求自身的旋律美，节奏美与音响上的美感，它必须依据特定电视节目主题思想的要求，把自身作为一种有意味的形式与电视画面’有声语言’音响有序结合，互渗互补融为一体，才能提高电视节目的整体效果。这就决定了大多数的电视音乐，更确切地说，是电视节目中的电视配乐，具有了结构上的不完整性。我们知道，一首交响乐作品的长度可以是几十分钟，一首音乐小品的长度也要三，五分钟，而电视音乐有时只需要几十秒的时间就足够了。这样的话，音乐就不必要非得有一个主题的呈示，发展，再现这样一个过程，我们只用几个奏型或者一个乐句就可以了。
二、电视音乐兼容并蓄的结构特征
电视音乐，解说，音响同属于电视艺术中的声音元素。电视音乐与解说，音响又有着极强的融合性，如果结合得好，可以达到珠联璧合，浑然一体的艺术效果。为片子做配乐，时常会听出来有些配音员的声音或甜美或老成持重与后期音乐编辑选定的音乐相融；而有些配音员的声音不带情，虽然也是口齿伶俐，音调高昂，却很难找到与他们的声音相融的音乐。音乐编辑后期千挑万选，换了好多首曲目，但仍感觉解说与音乐是两张皮。在解说词比较密集处，音乐可以在背景处小音量地托着解说词走，在解说的空档，音乐可以渐强，表现一下，填充一下时间的空白。这样此长彼消，有起有落，错落有致。可以说言表意，乐表情，响表真，音乐与音响相结合，可以增强电视片的真实感。
三、电视音乐可剪辑的几种方法
（1）电视音乐段落的过渡要自然，不要有明显的间断点，如需将两段音乐衔接时，它们中间的接口一定要找准节奏，最好在一个完整的乐段或乐句结束的地方衔接，并且根据音乐节奏和旋律的走向将两段之间的关系调顺自然，才可能不漏痕迹，不能随心所欲，任意卡断。
（2）音乐的分段不同于画面，画面比较直观，是点状连续，有时一两幅画面就可以说明一个问题，而音乐由于受时间艺术的特性所规定是线状连续的，通常一两个乐音根本表示不出什么，需要有一个相对较长的运动过程，最少也要两个或更多的乐句才能表达一个比较完整的情绪。有些编导要求音乐编辑根据画面频繁的转换音乐情绪是不合理的，是违背音乐艺术的基本规律的。
（3）电视片中如果遇到两种或两种以上声音同时出现时，必定有一种声音为主，一种声音为辅，当人物对话或采访解说与音乐同时出现时，音乐必定以背景声出现，而当片子在渲染气氛，抒发情感，描绘景物时，则主要靠音乐来起作用，这时要把音乐推大，让它充分发挥作用。在这里需要特别提出的是，最好的办法是不要等片子做出来以后再让音乐编辑去见缝插针，找地方往里灌音乐。作为片子的编导，应当在前期策划阶段，就把音乐作为一种重要的创作因素考虑在内，给音乐留下表现的空间，同时也就是给自己的片子留下了抒情和耐人寻味的空间。
（4）为了使音乐与画面的配合天衣无缝，除需要在风格，节奏，内容，情绪上保持一致外，还必须在长短上使它们相吻合，办法是在画面结束的同时，不立刻切断音樂，而是渐渐减低音量，以缓和观众对不完整音乐的感觉。但这种办法不宜在片尾使用，尤其是如果片子的规模较大，有一个辉煌壮丽，振奋人心的结尾时，使用减低音量的办法，显然会和内同的要求不相吻合。在全片的结尾还是应当下点功夫，运用结构完整的音乐，使全片具有辉煌稳定的终止感。
音乐和其他的表现元素以各自不同的优势，在电视纪录片创作中相互结合，产生了新的变化，形成了新的特点，它有规律可循，需要我们努力学习，认真研究，在实践中不断摸索经验，努力将音乐这个被称为人类艺术王冠上的明珠&合理有效地纳入电视艺术的轨道。
在大多数的情况下，仅靠画面的力量不足以呈现出内容所要求的复杂情绪，而与情感有直接联系的音乐却能够深到人物的内心世界，将角色的感情’思绪以及事件发展的剧烈波动表达得淋漓尽致。即使表现一般自然景物的画面也会被它罩上一层迷人的气氛，产生出巨大的令人陶醉的艺术魅力。第二，虽然现实的生活环境中没有音乐的存在，但音乐却能够发掘并表现出人们在特定的场合和环境气氛中切实感受到的韵律和节奏，使人犹如身临其境。因为在物质的大千世界中，声音和节奏是无所不在的，世界上几乎没有一个时空中是没有声音’没有节奏的，所以只凭三维空间的塑造会使人觉得飘渺，只有声音的存在才会给人真实的立体感和深度感。音乐情绪的烘托渲染不仅会使画面形象更加突出和丰满，同时音乐还具有影响画面情绪基调的作用，能够使人产生出截然不同的感受和效果。比如画面上一位少女独坐海边静默沉思，如果分别给它配上喜或悲这两种不同情绪的音乐，其让人产生出的联想肯定是不同的。由此看来，不同的音乐会左右画面的内在情绪，使之产生截然不同的效应。我们可以做这样一个实验，当你在家里看电视碰到一个紧张激烈的情节时你把声音关掉，这时你已经被情节调动起来的紧张激烈的情绪会突然间神奇地消失了，消失得无影无踪。可见音乐对于画面情绪的强化作用是十分突出的，它对电视节目创作而言是最有效果的一种艺术手段。
电视音乐既有一般音乐艺术运动的普遍规律与共同性，又受电视节目具体内容的制约，具有结构上的特殊性。这种电视音乐结构的特殊性表现在：
一、不完整的结构特征
电视音乐不像舞台演出的音乐节目那样，追求自身的旋律美，节奏美与音响上的美感，它必须依据特定电视节目主题思想的要求，把自身作为一种有意味的形式与电视画面’有声语言’音响有序结合，互渗互补融为一体，才能提高电视节目的整体效果。这就决定了大多数的电视音乐，更确切地说，是电视节目中的电视配乐，具有了结构上的不完整性。我们知道，一首交响乐作品的长度可以是几十分钟，一首音乐小品的长度也要三，五分钟，而电视音乐有时只需要几十秒的时间就足够了。这样的话，音乐就不必要非得有一个主题的呈示，发展，再现这样一个过程，我们只用几个奏型或者一个乐句就可以了。
二、电视音乐兼容并蓄的结构特征
电视音乐，解说，音响同属于电视艺术中的声音元素。电视音乐与解说，音响又有着极强的融合性，如果结合得好，可以达到珠联璧合，浑然一体的艺术效果。为片子做配乐，时常会听出来有些配音员的声音或甜美或老成持重与后期音乐编辑选定的音乐相融；而有些配音员的声音不带情，虽然也是口齿伶俐，音调高昂，却很难找到与他们的声音相融的音乐。音乐编辑后期千挑万选，换了好多首曲目，但仍感觉解说与音乐是两张皮。在解说词比较密集处，音乐可以在背景处小音量地托着解说词走，在解说的空档，音乐可以渐强，表现一下，填充一下时间的空白。这样此长彼消，有起有落，错落有致。可以说言表意，乐表情，响表真，音乐与音响相结合，可以增强电视片的真实感。
三、电视音乐可剪辑的几种方法
（1）电视音乐段落的过渡要自然，不要有明显的间断点，如需将两段音乐衔接时，它们中间的接口一定要找准节奏，最好在一个完整的乐段或乐句结束的地方衔接，并且根据音乐节奏和旋律的走向将两段之间的关系调顺自然，才可能不漏痕迹，不能随心所欲，任意卡断。
（2）音乐的分段不同于画面，画面比较直观，是点状连续，有时一两幅画面就可以说明一个问题，而音乐由于受时间艺术的特性所规定是线状连续的，通常一两个乐音根本表示不出什么，需要有一个相对较长的运动过程，最少也要两个或更多的乐句才能表达一个比较完整的情绪。有些编导要求音乐编辑根据画面频繁的转换音乐情绪是不合理的，是违背音乐艺术的基本规律的。
（3）电视片中如果遇到两种或两种以上声音同时出现时，必定有一种声音为主，一种声音为辅，当人物对话或采访解说与音乐同时出现时，音乐必定以背景声出现，而当片子在渲染气氛，抒发情感，描绘景物时，则主要靠音乐来起作用，这时要把音乐推大，让它充分发挥作用。在这里需要特别提出的是，最好的办法是不要等片子做出来以后再让音乐编辑去见缝插针，找地方往里灌音乐。作为片子的编导，应当在前期策划阶段，就把音乐作为一种重要的创作因素考虑在内，给音乐留下表现的空间，同时也就是给自己的片子留下了抒情和耐人寻味的空间。
（4）为了使音乐与画面的配合天衣无缝，除需要在风格，节奏，内容，情绪上保持一致外，还必须在长短上使它们相吻合，办法是在画面结束的同时，不立刻切断音樂，而是渐渐减低音量，以缓和观众对不完整音乐的感觉。但这种办法不宜在片尾使用，尤其是如果片子的规模较大，有一个辉煌壮丽，振奋人心的结尾时，使用减低音量的办法，显然会和内同的要求不相吻合。在全片的结尾还是应当下点功夫，运用结构完整的音乐，使全片具有辉煌稳定的终止感。
音乐和其他的表现元素以各自不同的优势，在电视纪录片创作中相互结合，产生了新的变化，形成了新的特点，它有规律可循，需要我们努力学习，认真研究，在实践中不断摸索经验，努力将音乐这个被称为人类艺术王冠上的明珠&合理有效地纳入电视艺术的轨道。