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当前，高质量的影视特效在国内仍处于发展阶段。但是通过近些年的应用实践，影视后期特效处理流程可使影片达到无法通过拍摄来实现的效果。但此类高端数字视频技术大多应用于在拥有上百万元工作设备的大型工作站制作的电影、电视剧或大型企业的宣传片。在大型的制作项目中，无论从项目的独立制作能力上还是制作的效率上来讲，规模较大的制作公司有着绝对的优势。但由于大型的制作公司拥有更多的人员及更全面高级的制作设备，考虑到运营及维护等费用，制作成本会相应的提高，对于相对较小的影视后期制作项目，中小型工作室是一种理想的选择。
如何针对由中小型制作团队组成的使用中小型硬件设备的中小型工作站，将高清全数字特效视频制作技术、剪辑、合成等应用于此领域，是探索和实践出适合中小型工作室使用的后期制作流程的方式之一。
前期拍摄设备可选择众多中小型工作室中占主流地位的SONY EX1和CANNON 5D MarkII作为拍摄工具，理由是EX1性价比相对来说较高，基本可以满足普通的拍摄需要，并且可以拍摄高清级别的60fps的升格影像，而5D MarkII可以提供全画幅的高清视频拍摄并且在画面颜色上的表现不俗。
在后期制作设备方面，适合中小型工作室使用的是基于Mac OS数字视频工作站平台的Final Cut Studio 2或基于Windows数字视频工作站平台的ADOBE的全套数字音视频剪辑、特效、校色以及编码系统等专业影视特效合成软件完成数字视频的最终合成输出。同时根据企业或客户的需要，采用3D动画制作、蓝屏扣像等技术方式，结合实际拍摄进行合成，以达到以中小型工作室硬件为基础的最专业的效果。在这里我们以Mac OS数字视频工作站为对象讨论（以下简称Mac工作站），一是因为Mac OS系统在国内还没有达到广泛的普及，而Windows系统早已广为熟悉，无须多做介绍。二是因为Mac工作站虽然在成本上略高一些，但在工作效率、方式以及稳定性及专业性上都要占有一定优势，也正因为此，Mac工作站如今在“行内”也逐渐流行起来。
中小型工作室与大型制作团队或公司在制作流程的内容上略有不同，影视后期的主要流程的内容分为：先对素材进行采集，视音频的剪辑制作与合成，视频的最终完成并导出。中小型工作室在采集方面一般使用录机（素材载体为磁带）采集或直接对拍摄所使用的存储卡进行采集，而大型制作公司或团队出了磁带和存储卡，可能还会使用到胶转磁设备等高级设备。视音频的剪辑制作与合成方面其实包含了众多的制作环节和步骤，其中包括了剪辑、视频特效的设计制作、声音的设计制作、配音、调色、合成等复杂繁琐的工作，其中每项工作又要求有专门的硬件和软件来达到专业的效果，对于中小型工作室而言，这是巨大的成本，所以在一些制作工作中，中小型工作室主要依赖一些在功能上相近的专业软件插件，使得在制作中的一些必须的条件得到满足，同时根据自身情况对制作流程进行一些调整和简化,比如调色工作可以在一台工作站上使用Final Cut Studio自带的COLOR调色软件或者使用ADOBE 的After Effects支持的第三方调色插件完成，这取决于视频制作的实际情况。
剪辑工程的编码设置上，选用ProRes 422 编码格式，这是苹果还特意引入的一种编码格式，专门用于影视后期制作，能够以标清视频的尺寸存储高清视频，支持1920x1080像素Full HD和1280 x 720分辨率，提供了目前所有高清格式所具备的最高视觉细节。其可变码率(VBR)编码技术，可在分析图像后为复杂帧分配更多数据。处理简单帧时没有处理多余数据，效率得到提升。两种目标高清码流Normal（一般）质量的目标码流为145 Mbps，而HQ（高质量）目标码流为220 Mbps。如果不是异常复杂的素材，真实码流通常比上述目标码流低5%-10%。
低码流可相对降低设备的成本，使用者可以普通硬盘上对视频对多层无压缩高清视频进行回放和实时编辑， 而不是使用昂贵的RAID阵列，解决了因为存储和存档的成本等问题。甚至在使用MacBook Pro笔记本电脑也可以使用ProRes 422实时回放全质量高清的画面。只要连接一台23英寸或30英寸HD显示器，或者一台高分辨率投影仪， 就可以在拍摄现场或客户的放映室回放高质量高清视频。在装有HD-SDI视频卡的Mac Pro上，用户可以用Apple ProRes 422从高清磁带录机、广播信号源等各种HD-SDI源采集最高质量、全尺寸、10-bit、4:2:2高清视频，直接从摄像机HD-SDI输出口、胶转磁等设备录制信号。ProRes 422软件编码器可将输入视频帧压缩后写入到一块标准磁盘上的QuickTime文件中。从实用角度出发，高清ProRes 422在视觉质量上仍然等同于无压缩高清。
剪辑完成后，将剪辑序列发送至FC Studio 的COLOR调色软件，进行影片的调色工作，同时对声音素材进行筛选和简单的效果制作，在这之前的剪辑过程中，剪辑师会使用选择好的音乐并在剪辑时根据音乐控制视频的节奏以达到较好的剪辑效果，对于中小型工作室来说，这些音乐素材便是已经确定使用并且无需修改或者只需做一些简单的修改，而在大型制作公司或团队制作的大型制作项目中，这些音乐很可能需要进行重新的混音或量身制作等等，再加上高质量的配音、拟音等工作，这些成本对中小型工作室来说是难以承受的。
在调色完成后，将调色完成的序列发送回FCP，并将音效素材导入工程，最终完成视频的渲染和输出工作。
中小型工作室与大型制作公司在相比，工作效率相对较低，而我们在这里所说的工作效率，是指在制作一些相对复杂影视特效时所需渲染时间的长短，大型的制作公司有相对完善且高级的渲染设备，和可配合软件使用的高端硬件设施，一些大型制作公司甚至会使用网络化制作标准，这大大节省了制作时间，而中小型工作室的制作则主要依赖制作用的工作站，无论在素材的使用上还是制作工程的渲染上，都会涉及到数据较频繁的数据交换，所以中小型工作室在进行较为复杂的制作时，往往考虑工作站渲染能力，采用分批多次渲染并重复合成的方法，导致在较大制作项目的制作时间上有一定的劣势。
从电影电视技术的发展与数字技术制作来看,今天的数字技术与传统影像之间差异越来越小。从纯技术上分析,数字技术使现代影像关系中的各项重要技术参数,如解像力、清晰度、反差、色调、层次、影调、质感与传统电影制作中的影像关系相差无几。如何正确的使用软、硬件通过合理的制作流程来处理高清数字视频显得极为重要。
如何针对由中小型制作团队组成的使用中小型硬件设备的中小型工作站，将高清全数字特效视频制作技术、剪辑、合成等应用于此领域，是探索和实践出适合中小型工作室使用的后期制作流程的方式之一。
前期拍摄设备可选择众多中小型工作室中占主流地位的SONY EX1和CANNON 5D MarkII作为拍摄工具，理由是EX1性价比相对来说较高，基本可以满足普通的拍摄需要，并且可以拍摄高清级别的60fps的升格影像，而5D MarkII可以提供全画幅的高清视频拍摄并且在画面颜色上的表现不俗。
在后期制作设备方面，适合中小型工作室使用的是基于Mac OS数字视频工作站平台的Final Cut Studio 2或基于Windows数字视频工作站平台的ADOBE的全套数字音视频剪辑、特效、校色以及编码系统等专业影视特效合成软件完成数字视频的最终合成输出。同时根据企业或客户的需要，采用3D动画制作、蓝屏扣像等技术方式，结合实际拍摄进行合成，以达到以中小型工作室硬件为基础的最专业的效果。在这里我们以Mac OS数字视频工作站为对象讨论（以下简称Mac工作站），一是因为Mac OS系统在国内还没有达到广泛的普及，而Windows系统早已广为熟悉，无须多做介绍。二是因为Mac工作站虽然在成本上略高一些，但在工作效率、方式以及稳定性及专业性上都要占有一定优势，也正因为此，Mac工作站如今在“行内”也逐渐流行起来。
中小型工作室与大型制作团队或公司在制作流程的内容上略有不同，影视后期的主要流程的内容分为：先对素材进行采集，视音频的剪辑制作与合成，视频的最终完成并导出。中小型工作室在采集方面一般使用录机（素材载体为磁带）采集或直接对拍摄所使用的存储卡进行采集，而大型制作公司或团队出了磁带和存储卡，可能还会使用到胶转磁设备等高级设备。视音频的剪辑制作与合成方面其实包含了众多的制作环节和步骤，其中包括了剪辑、视频特效的设计制作、声音的设计制作、配音、调色、合成等复杂繁琐的工作，其中每项工作又要求有专门的硬件和软件来达到专业的效果，对于中小型工作室而言，这是巨大的成本，所以在一些制作工作中，中小型工作室主要依赖一些在功能上相近的专业软件插件，使得在制作中的一些必须的条件得到满足，同时根据自身情况对制作流程进行一些调整和简化,比如调色工作可以在一台工作站上使用Final Cut Studio自带的COLOR调色软件或者使用ADOBE 的After Effects支持的第三方调色插件完成，这取决于视频制作的实际情况。
剪辑工程的编码设置上，选用ProRes 422 编码格式，这是苹果还特意引入的一种编码格式，专门用于影视后期制作，能够以标清视频的尺寸存储高清视频，支持1920x1080像素Full HD和1280 x 720分辨率，提供了目前所有高清格式所具备的最高视觉细节。其可变码率(VBR)编码技术，可在分析图像后为复杂帧分配更多数据。处理简单帧时没有处理多余数据，效率得到提升。两种目标高清码流Normal（一般）质量的目标码流为145 Mbps，而HQ（高质量）目标码流为220 Mbps。如果不是异常复杂的素材，真实码流通常比上述目标码流低5%-10%。
低码流可相对降低设备的成本，使用者可以普通硬盘上对视频对多层无压缩高清视频进行回放和实时编辑， 而不是使用昂贵的RAID阵列，解决了因为存储和存档的成本等问题。甚至在使用MacBook Pro笔记本电脑也可以使用ProRes 422实时回放全质量高清的画面。只要连接一台23英寸或30英寸HD显示器，或者一台高分辨率投影仪， 就可以在拍摄现场或客户的放映室回放高质量高清视频。在装有HD-SDI视频卡的Mac Pro上，用户可以用Apple ProRes 422从高清磁带录机、广播信号源等各种HD-SDI源采集最高质量、全尺寸、10-bit、4:2:2高清视频，直接从摄像机HD-SDI输出口、胶转磁等设备录制信号。ProRes 422软件编码器可将输入视频帧压缩后写入到一块标准磁盘上的QuickTime文件中。从实用角度出发，高清ProRes 422在视觉质量上仍然等同于无压缩高清。
剪辑完成后，将剪辑序列发送至FC Studio 的COLOR调色软件，进行影片的调色工作，同时对声音素材进行筛选和简单的效果制作，在这之前的剪辑过程中，剪辑师会使用选择好的音乐并在剪辑时根据音乐控制视频的节奏以达到较好的剪辑效果，对于中小型工作室来说，这些音乐素材便是已经确定使用并且无需修改或者只需做一些简单的修改，而在大型制作公司或团队制作的大型制作项目中，这些音乐很可能需要进行重新的混音或量身制作等等，再加上高质量的配音、拟音等工作，这些成本对中小型工作室来说是难以承受的。
在调色完成后，将调色完成的序列发送回FCP，并将音效素材导入工程，最终完成视频的渲染和输出工作。
中小型工作室与大型制作公司在相比，工作效率相对较低，而我们在这里所说的工作效率，是指在制作一些相对复杂影视特效时所需渲染时间的长短，大型的制作公司有相对完善且高级的渲染设备，和可配合软件使用的高端硬件设施，一些大型制作公司甚至会使用网络化制作标准，这大大节省了制作时间，而中小型工作室的制作则主要依赖制作用的工作站，无论在素材的使用上还是制作工程的渲染上，都会涉及到数据较频繁的数据交换，所以中小型工作室在进行较为复杂的制作时，往往考虑工作站渲染能力，采用分批多次渲染并重复合成的方法，导致在较大制作项目的制作时间上有一定的劣势。
从电影电视技术的发展与数字技术制作来看,今天的数字技术与传统影像之间差异越来越小。从纯技术上分析,数字技术使现代影像关系中的各项重要技术参数,如解像力、清晰度、反差、色调、层次、影调、质感与传统电影制作中的影像关系相差无几。如何正确的使用软、硬件通过合理的制作流程来处理高清数字视频显得极为重要。