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经过40年钻研实践，秉着“万物归一”的哲学理念，胡黎明摸到了用光的精髓，并以此为原理发明了“光影训练器”。经过训练，—秒钟就能找到想要的光。《摄影之友》35周年之际，特邀胡黎明开设专栏，独家讲解用光理论。毫不夸张地说，学会这些用光原理，可以助你在商业摄影中少走三五年的弯路。
胡黎明
中国摄影家协会会员、中国摄影家协会广告摄影师专业委员会理事、广东省摄影家协会会员、广州市广告摄影师专业委员会顾问。中国摄影金像奖获得者，被称为中国汽车摄影第一人。
早在19世纪，英国物理学家麦克斯韦就首先提出：当光线照射到物体表面上时，会对这个表面产生压力。这个压力又称“光压力”，这一学说实际上证实了“光力”的存在。
物体的受光面（以下简称物体）在接受不同方向照射的光线时，会对物体和视觉产生不同的光压力。这里我会把光在对物体不同照射方向的变化、特性、光力强弱和如何对光力的掌控运用逐一讲解。
光与物体的照射关系有三大种类：去向光、法线光、来向光（顺光、逆光）。注：去向光、来向光这种对光方向的命名是为了给人们一种方向产生力的概念。而“法线光”原本就是一种方向定位很准确的光学名词。
为了解去、来向光和去、来向光范围，在讲述它们的运用之前，我先用图来示意说明用光的三维空间概念。在室内用光拍摄时，首先要将物体与相机（视点）定位，之后才是用光。这就在相机和物体之间形成了一条直线，这条直线通过物体一直向前到终点，和相机、物体相连。形成了拍摄时非常关键的一条中轴线（也称为：影相轴）。再由物体中心成90度画一条横线，在这条横于相机之间的立体四分之一圆的空间内，射向受光面的光源都处在去向光范围内，这里每一个光位都称为去向光。
在受光面横线与终点之间的立体四分之一圆内，照射在受光面上的光源都处在来向光范围内，这里的每一个光位都称为来向光。
在受光面的正上方，垂直照射在受光面上的光是“法线光”，也称正光轴。其他的来、去向范围的光源都是侧光轴。以上叙述描绘了一个三维立体光、物、视的空间，这个空间就是摄影用光影的场域。
去向光和去向光范围的形态：光源和视点在同一个方向，照射在物体上的光为去向光。去向光范围：光源和视点在同一方向，在相机的平行线与受光面平行线之间的距离，加上受光面上法线与相机一侧的三维四分之一圆的空间内，射向受光面的光，都是在去向光范围内。1
去向光方向的光力，决定了能使我们见到物体原貌和物体原本的色彩，因此我也把它称为“物感光”。这种光的去向决定了光力只作用在物体本身，只对物体产生光压力，它并没对视点产生任何光压力，因为它的反射方向是在视点的对面，所以这时的视点并没有感受到反射光的刺激。去向光（物感光）在拍摄过程中主要功能就是体现物体的原貌和真实的色彩。在去向光范围内，光对物体照射角度的变化，不会对物体的质感和色彩产生很大的影响。因此，同一种物感光效果，在去向光范围内，光的入射角可以有多种角度选择，这就是去向光的特点。
在去向光和来向光之间，还有一种比较独特的光一法线光。法线光垂直照射在受光面上，然后原路返回，造成了入射反射法线重叠在一条线上的现象。它既不是来向光也不是去向光，它的定义要由视点所在的位置而定。当视点也在这条重叠线面对受光面时，同时会出现物感和光感。造成物感的是：光源发出扩散式光芒，形成的二次扩散的反射效果。造成光感的是：光源本身的倒映。当视点离开法线光的垂直范围时，在与法线光形成平行关系，并有一定距离时，它就是去向光，可把物感表现得比较完美。
法线光还有一个独特的功能，当法线光照射在反光较强的物体边沿、棱角和凸起的尖状物的地方（这些地方也有很小的受光面），会随物体的形状构画出和这个突起物一样形状的光条或光点，增强了物体的质地，同时也描绘出物体的形状和透视关系。2
来向光的形态：物体在光源和视点之间，光照射在物体上，视点这时就位于光源和物体的反射方向，这种形态为来向光形态。物体的平行线，面对光源的区域，为来向光范围。这是一个立体三维空间，在这个空间的每一个点位，照射在受光面上的光源都是来向光。在来向光范围内，入射角反射角大，光压力大，光感强，相反光压力小，光感弱。靠近中轴线照射在受光面上的光压力大，光感强。远离中轴线照射在受光面上的光压力小。3
在来向光范围内，调解光压力强弱的方法：这是一个立体三维空间，在调解光力强弱的过程中有水平、垂直和混合三种调解方法。为了更清晰地了解调整光的过程，可以分三种方式逐一讲解操作方法。
水平移动光源，调整光压力使光感增强减弱，首先要将视点、物点、光点排列为一条中轴直线，光源在中轴线的远端，来向光范围内光的入射角最大，而且光源在三者的中轴线上，光的入射反射都对准了视点，因此，可以看到物体受光面上，出现最强大光压力的亮度。在一个立体来向光范围内，这个点位的光压力最强，也可认为这是个光压力的最强中心点。在光源与受光面距离不变的情况下，不论是水平或垂直移动，接近这个中心点，光力强光感自然强，远离这个中心点，光力弱光感自然弱。光源在水平移动的过程中，调节的是光源对受光面入射反射方向的角度，它的移动是在来向光范围内等距，以中轴线为中心做水平弧线半圆形移动。这个角度和中轴线重合时，就回到了最强光压中心点。接近中轴线，光力强、光感自然强，远离中轴线，光力弱、光感自然弱。4
垂直移动光源调整光压力，使光感增强减弱。这种光源的移动是垂直在中轴线上方，来向光范围内，以最强光压力中心点为起点，等距向上做垂直弧线四分之一圆形运动。在起点到接近弧线顶端的运动过程中，是一个逐渐减小照射光源的入射反射角的过程。在起点入射反射角最大，光压力最大，光感最强;当来到垂直弧线接近顶端时（注：当光源在顶端就是法线光范围）入射反射角最小，光压力最小光感最弱。
以上两种方法调整用光准确精细，用时较长。第三种是水平、垂直混合调整光感的强弱，用时较短，准确精细对于初学者不太容易。用混合调整光感强弱最简单的方法就是：在来向光范围这个立体空间内，越靠近最强光压力点和中轴线，光感越强;离开最强光压力点和中轴线越遠，光感越弱。5
在去向光范围内，同一种去向光效果，可由多个去向光角度完成。在来向光范围内，光源的每一点点移动，都会使光的强弱和物体的质感、颜色、光感产生明显的不同。因此在表现特定的光感时，只有特定的光位才可以完成这个特定的光效，其他任何一个角度的来向光都无法取代。6
胡黎明
中国摄影家协会会员、中国摄影家协会广告摄影师专业委员会理事、广东省摄影家协会会员、广州市广告摄影师专业委员会顾问。中国摄影金像奖获得者，被称为中国汽车摄影第一人。
早在19世纪，英国物理学家麦克斯韦就首先提出：当光线照射到物体表面上时，会对这个表面产生压力。这个压力又称“光压力”，这一学说实际上证实了“光力”的存在。
物体的受光面（以下简称物体）在接受不同方向照射的光线时，会对物体和视觉产生不同的光压力。这里我会把光在对物体不同照射方向的变化、特性、光力强弱和如何对光力的掌控运用逐一讲解。
光与物体的照射关系有三大种类：去向光、法线光、来向光（顺光、逆光）。注：去向光、来向光这种对光方向的命名是为了给人们一种方向产生力的概念。而“法线光”原本就是一种方向定位很准确的光学名词。
为了解去、来向光和去、来向光范围，在讲述它们的运用之前，我先用图来示意说明用光的三维空间概念。在室内用光拍摄时，首先要将物体与相机（视点）定位，之后才是用光。这就在相机和物体之间形成了一条直线，这条直线通过物体一直向前到终点，和相机、物体相连。形成了拍摄时非常关键的一条中轴线（也称为：影相轴）。再由物体中心成90度画一条横线，在这条横于相机之间的立体四分之一圆的空间内，射向受光面的光源都处在去向光范围内，这里每一个光位都称为去向光。
在受光面横线与终点之间的立体四分之一圆内，照射在受光面上的光源都处在来向光范围内，这里的每一个光位都称为来向光。
在受光面的正上方，垂直照射在受光面上的光是“法线光”，也称正光轴。其他的来、去向范围的光源都是侧光轴。以上叙述描绘了一个三维立体光、物、视的空间，这个空间就是摄影用光影的场域。
去向光和去向光范围的形态：光源和视点在同一个方向，照射在物体上的光为去向光。去向光范围：光源和视点在同一方向，在相机的平行线与受光面平行线之间的距离，加上受光面上法线与相机一侧的三维四分之一圆的空间内，射向受光面的光，都是在去向光范围内。1
去向光方向的光力，决定了能使我们见到物体原貌和物体原本的色彩，因此我也把它称为“物感光”。这种光的去向决定了光力只作用在物体本身，只对物体产生光压力，它并没对视点产生任何光压力，因为它的反射方向是在视点的对面，所以这时的视点并没有感受到反射光的刺激。去向光（物感光）在拍摄过程中主要功能就是体现物体的原貌和真实的色彩。在去向光范围内，光对物体照射角度的变化，不会对物体的质感和色彩产生很大的影响。因此，同一种物感光效果，在去向光范围内，光的入射角可以有多种角度选择，这就是去向光的特点。
在去向光和来向光之间，还有一种比较独特的光一法线光。法线光垂直照射在受光面上，然后原路返回，造成了入射反射法线重叠在一条线上的现象。它既不是来向光也不是去向光，它的定义要由视点所在的位置而定。当视点也在这条重叠线面对受光面时，同时会出现物感和光感。造成物感的是：光源发出扩散式光芒，形成的二次扩散的反射效果。造成光感的是：光源本身的倒映。当视点离开法线光的垂直范围时，在与法线光形成平行关系，并有一定距离时，它就是去向光，可把物感表现得比较完美。
法线光还有一个独特的功能，当法线光照射在反光较强的物体边沿、棱角和凸起的尖状物的地方（这些地方也有很小的受光面），会随物体的形状构画出和这个突起物一样形状的光条或光点，增强了物体的质地，同时也描绘出物体的形状和透视关系。2
来向光的形态：物体在光源和视点之间，光照射在物体上，视点这时就位于光源和物体的反射方向，这种形态为来向光形态。物体的平行线，面对光源的区域，为来向光范围。这是一个立体三维空间，在这个空间的每一个点位，照射在受光面上的光源都是来向光。在来向光范围内，入射角反射角大，光压力大，光感强，相反光压力小，光感弱。靠近中轴线照射在受光面上的光压力大，光感强。远离中轴线照射在受光面上的光压力小。3
在来向光范围内，调解光压力强弱的方法：这是一个立体三维空间，在调解光力强弱的过程中有水平、垂直和混合三种调解方法。为了更清晰地了解调整光的过程，可以分三种方式逐一讲解操作方法。
水平移动光源，调整光压力使光感增强减弱，首先要将视点、物点、光点排列为一条中轴直线，光源在中轴线的远端，来向光范围内光的入射角最大，而且光源在三者的中轴线上，光的入射反射都对准了视点，因此，可以看到物体受光面上，出现最强大光压力的亮度。在一个立体来向光范围内，这个点位的光压力最强，也可认为这是个光压力的最强中心点。在光源与受光面距离不变的情况下，不论是水平或垂直移动，接近这个中心点，光力强光感自然强，远离这个中心点，光力弱光感自然弱。光源在水平移动的过程中，调节的是光源对受光面入射反射方向的角度，它的移动是在来向光范围内等距，以中轴线为中心做水平弧线半圆形移动。这个角度和中轴线重合时，就回到了最强光压中心点。接近中轴线，光力强、光感自然强，远离中轴线，光力弱、光感自然弱。4
垂直移动光源调整光压力，使光感增强减弱。这种光源的移动是垂直在中轴线上方，来向光范围内，以最强光压力中心点为起点，等距向上做垂直弧线四分之一圆形运动。在起点到接近弧线顶端的运动过程中，是一个逐渐减小照射光源的入射反射角的过程。在起点入射反射角最大，光压力最大，光感最强;当来到垂直弧线接近顶端时（注：当光源在顶端就是法线光范围）入射反射角最小，光压力最小光感最弱。
以上两种方法调整用光准确精细，用时较长。第三种是水平、垂直混合调整光感的强弱，用时较短，准确精细对于初学者不太容易。用混合调整光感强弱最简单的方法就是：在来向光范围这个立体空间内，越靠近最强光压力点和中轴线，光感越强;离开最强光压力点和中轴线越遠，光感越弱。5
在去向光范围内，同一种去向光效果，可由多个去向光角度完成。在来向光范围内，光源的每一点点移动，都会使光的强弱和物体的质感、颜色、光感产生明显的不同。因此在表现特定的光感时，只有特定的光位才可以完成这个特定的光效，其他任何一个角度的来向光都无法取代。6