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摘 要：中国北方草原青铜器是游牧民族重要的精神文化载体更是重要的艺术表现形式，本文主要的研究范围是北方草原青铜兵器独特的审美取向、造型特点、装饰风格及文化寓意，并探索北方草原青铜兵器元素在包设计中的方法原则，在具体设计案例中展现了草原人民的文化精华与审美，并就其设计过程及设计构想做详细论述与解析，冷兵器遇上暖装饰、刚烈遇上幽雅。
关键词：北方草原 青铜兵器 审美 装饰特点 现代设计
中图分类号： J524文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2018）03（a）-0000-00
1 北方草原青铜兵器元素文化价值分析
1.1 青铜器兵器的审美倾向及装饰特征
审美倾向
北方游牧民族用利刃的兵器征服世界，如果说青铜兵器代表北方男子的阳刚与烈性，青铜兵器身上的装饰图案则代表草原子民的精神内涵是一种根深蒂固的审美意识，动物造型与植物图案搭配的构图设计，体现一种欣欣向荣、和谐自然的优美画面，形成一种北方民族淳朴自然的艺术风格。青铜兵器整体体现一种男子的刚烈与女性化的幽雅审美风格，展现一种特别的审美观，刚烈遇上了幽雅-是一种雄性与雌性精神审美的综合体现。
装饰特征
青铜短剑：从青铜短剑柄端的形式有零首、兽首、瘤状首、“触角式”首、“变形触角式”首以及环首等样式，其大部分都是选用鹿、马、鹰、鸟、羊等动物形象，造型极度精美；短剑柄部为了便于持握和美观，一般都会装饰有草原人民较喜爱的纹样—横点纹、鱼鳞纹、云形纹、几何纹、凸棱纹、动物纹等，喜好用单一图案讲究其其对称性。
青铜刀：青铜刀外在装饰习惯与青铜短剑很是相近，但是在细节特征以及形体上，仍存在很大差异。刀柄样式繁杂多且形式精美具有独有的修饰特点：排列多个二维图案化动物形象，且在刀柄的边缘习惯留细窄边缘及绳索纹，二者在刀柄上协调的松紧有序，使整个装饰画面非常饱满且完整；复杂巧妙的三维柄端常常喜欢与二位图案化的形象做配搭，产生较强的视觉冲击力。
棍棒头、流星锤：俩者的体积大小很是接近，但其外表又各有千秋。棍棒头整体大多数为瓜瓣形和瘤状形，在此基础形上均匀方分布主要元素及瘤状球，其讲究匀称性、单一性、机械性、几何性的美。流星锤整体则主要分为四方立体状、四方锥形和椭圆形，有的表面只是光滑的几何面有的则会结合棍棒头的瘤状元素，提现一种打破陈规的创造型，完美的呈现出一种北方游牧民族男子的刚烈气势。
1.2 青铜器兵器的文化内涵
据研究资料可知，北方草原民族崇拜大自然，崇尚将某一个生命视为一种象征，向往它的超能力可以维护族群的安然无恙，追求它们威猛的战斗力、生存力，并期盼着这种能力可以赋予到自己身上护族人且征服世界的精神思想。在青铜短剑、青铜刀的柄端会设计自己崇拜的生命造型及鸟首、马首、羊首等，首先，这种是由早期的图腾古俗发展而来的顺时随俗的一种文化，代表着早期各族群，是一种象征性的标志，其次，它又将祖先崇拜、神灵崇拜与地位、身份相结合，成为权力的象征。
2 北方草原青铜器兵器元素在箱包设计中的运用
本文以北方草原青铜元素为设计资源设计了俩款女性背包，主要装饰部分运用草原青铜兵器中的装饰元素并结合现代审美思想，与青铜文化做心与心的交流，对草原文物的精神文化做传承，结合古代草原青铜兵器装饰原则与近代著名建筑设计大师密斯凡德罗“少既是多”的设计原则。第一款“惦念”（图一），整体外观形式呈扁长，呈长25厘米宽10厘米左右大小的长方体，背包选用单色黑色，背包整体形式很是简约；装饰形式上融入一些草原青铜兵器的装饰特点，材料选用金色金属，整体配色较激烈，呈现了浓浓的主题特色且散发丰富的精神内涵。第二款“和悦”背包（图二），是长25厘米宽25厘米的偏正方体，皮质颜色选用棕黄色，背包中心的位置设计了圆形牌饰，牌饰造型复杂，材料为金色金属，整体设计松紧互补，空中有重，配色温柔，呈现简介大方的装饰效果。
背包“惦念”的中心牌饰（图四），圆形牌饰以镂空雕刻的二维平面图案为主，大体有俩个圆环和一直鹿的形象组合而成，靠里面的圆环体积较小，边缘的位置有只迈向体积较大圆环的鹿形象，这只鹿的头部朝向远方更大的圆环，外围较大的圆环内设有排列的卷云纹，表现了鹿挣脱现实中小环境而奋发追求更大的世界的生动画面，文化寓意旨对心中惦念的追求、奋斗及拼搏，展望更大的世界的目标；背包“和悦”中唯一的装饰牌饰（图五），是半径为2.5厘米厚为0.5厘米的圆形牌饰，此牌饰上运用的纹样是选用青铜刀和青铜短剑上的装饰纹样，牌饰最外围有俩只对卧的草原马的动物形象，采用浮雕的形式，期间有绳索纹的搭配；依次向内部设有三圈相对较细圆环，内分别设有不同种类的三种图案依次是三角折线纹、水波纹、植物纹；紧接着有俩只蜷缩呈圆形且对望的绵羊浮雕，俩羊中心围绕着一颗宝石，其神情悠然自得，厚度高于相邻的三圈纹样。其采用了环环相邻的装饰布局，英勇的马牵着绳索纹安然的对卧，表现的是一种捍卫；在穿越山脉、跨过河流、踏遍草原看到了逍遙自在的弯角绵羊在嬉戏；蕴含着对美好爱情的向往、对稳固事业的追求、对悠然生活的憧憬等协和寓意。
3 结语
本文通过对北方草原青铜兵器深入研究分析之后，发现北方草原青铜器文物中蕴含着不仅仅是表面的物质形式，而更多的是其暗藏的精神内涵，而这种文化深度文物之所以被流传至今靠的是其精神力量，为促进直接、有效传承与保护历史文化，将原始文化经过改良重组并运用到现代设计中，是现代设计领域的一种新的尝试同时也是对文物的一种有效的认识方式，是文物可以活起来，生动的存在于我们现代的生活当中。
参考文献
[1] 田光金.鄂尔多斯式青铜器.文物出版社出版.1986
[2] 远祖的倾诉 杨泽蒙 内蒙古大学出版社2008
[3] 北方草原鄂尔多斯青铜器 王飞 内蒙古文化出版社.2009
关键词：北方草原 青铜兵器 审美 装饰特点 现代设计
中图分类号： J524文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2018）03（a）-0000-00
1 北方草原青铜兵器元素文化价值分析
1.1 青铜器兵器的审美倾向及装饰特征
审美倾向
北方游牧民族用利刃的兵器征服世界，如果说青铜兵器代表北方男子的阳刚与烈性，青铜兵器身上的装饰图案则代表草原子民的精神内涵是一种根深蒂固的审美意识，动物造型与植物图案搭配的构图设计，体现一种欣欣向荣、和谐自然的优美画面，形成一种北方民族淳朴自然的艺术风格。青铜兵器整体体现一种男子的刚烈与女性化的幽雅审美风格，展现一种特别的审美观，刚烈遇上了幽雅-是一种雄性与雌性精神审美的综合体现。
装饰特征
青铜短剑：从青铜短剑柄端的形式有零首、兽首、瘤状首、“触角式”首、“变形触角式”首以及环首等样式，其大部分都是选用鹿、马、鹰、鸟、羊等动物形象，造型极度精美；短剑柄部为了便于持握和美观，一般都会装饰有草原人民较喜爱的纹样—横点纹、鱼鳞纹、云形纹、几何纹、凸棱纹、动物纹等，喜好用单一图案讲究其其对称性。
青铜刀：青铜刀外在装饰习惯与青铜短剑很是相近，但是在细节特征以及形体上，仍存在很大差异。刀柄样式繁杂多且形式精美具有独有的修饰特点：排列多个二维图案化动物形象，且在刀柄的边缘习惯留细窄边缘及绳索纹，二者在刀柄上协调的松紧有序，使整个装饰画面非常饱满且完整；复杂巧妙的三维柄端常常喜欢与二位图案化的形象做配搭，产生较强的视觉冲击力。
棍棒头、流星锤：俩者的体积大小很是接近，但其外表又各有千秋。棍棒头整体大多数为瓜瓣形和瘤状形，在此基础形上均匀方分布主要元素及瘤状球，其讲究匀称性、单一性、机械性、几何性的美。流星锤整体则主要分为四方立体状、四方锥形和椭圆形，有的表面只是光滑的几何面有的则会结合棍棒头的瘤状元素，提现一种打破陈规的创造型，完美的呈现出一种北方游牧民族男子的刚烈气势。
1.2 青铜器兵器的文化内涵
据研究资料可知，北方草原民族崇拜大自然，崇尚将某一个生命视为一种象征，向往它的超能力可以维护族群的安然无恙，追求它们威猛的战斗力、生存力，并期盼着这种能力可以赋予到自己身上护族人且征服世界的精神思想。在青铜短剑、青铜刀的柄端会设计自己崇拜的生命造型及鸟首、马首、羊首等，首先，这种是由早期的图腾古俗发展而来的顺时随俗的一种文化，代表着早期各族群，是一种象征性的标志，其次，它又将祖先崇拜、神灵崇拜与地位、身份相结合，成为权力的象征。
2 北方草原青铜器兵器元素在箱包设计中的运用
本文以北方草原青铜元素为设计资源设计了俩款女性背包，主要装饰部分运用草原青铜兵器中的装饰元素并结合现代审美思想，与青铜文化做心与心的交流，对草原文物的精神文化做传承，结合古代草原青铜兵器装饰原则与近代著名建筑设计大师密斯凡德罗“少既是多”的设计原则。第一款“惦念”（图一），整体外观形式呈扁长，呈长25厘米宽10厘米左右大小的长方体，背包选用单色黑色，背包整体形式很是简约；装饰形式上融入一些草原青铜兵器的装饰特点，材料选用金色金属，整体配色较激烈，呈现了浓浓的主题特色且散发丰富的精神内涵。第二款“和悦”背包（图二），是长25厘米宽25厘米的偏正方体，皮质颜色选用棕黄色，背包中心的位置设计了圆形牌饰，牌饰造型复杂，材料为金色金属，整体设计松紧互补，空中有重，配色温柔，呈现简介大方的装饰效果。
背包“惦念”的中心牌饰（图四），圆形牌饰以镂空雕刻的二维平面图案为主，大体有俩个圆环和一直鹿的形象组合而成，靠里面的圆环体积较小，边缘的位置有只迈向体积较大圆环的鹿形象，这只鹿的头部朝向远方更大的圆环，外围较大的圆环内设有排列的卷云纹，表现了鹿挣脱现实中小环境而奋发追求更大的世界的生动画面，文化寓意旨对心中惦念的追求、奋斗及拼搏，展望更大的世界的目标；背包“和悦”中唯一的装饰牌饰（图五），是半径为2.5厘米厚为0.5厘米的圆形牌饰，此牌饰上运用的纹样是选用青铜刀和青铜短剑上的装饰纹样，牌饰最外围有俩只对卧的草原马的动物形象，采用浮雕的形式，期间有绳索纹的搭配；依次向内部设有三圈相对较细圆环，内分别设有不同种类的三种图案依次是三角折线纹、水波纹、植物纹；紧接着有俩只蜷缩呈圆形且对望的绵羊浮雕，俩羊中心围绕着一颗宝石，其神情悠然自得，厚度高于相邻的三圈纹样。其采用了环环相邻的装饰布局，英勇的马牵着绳索纹安然的对卧，表现的是一种捍卫；在穿越山脉、跨过河流、踏遍草原看到了逍遙自在的弯角绵羊在嬉戏；蕴含着对美好爱情的向往、对稳固事业的追求、对悠然生活的憧憬等协和寓意。
3 结语
本文通过对北方草原青铜兵器深入研究分析之后，发现北方草原青铜器文物中蕴含着不仅仅是表面的物质形式，而更多的是其暗藏的精神内涵，而这种文化深度文物之所以被流传至今靠的是其精神力量，为促进直接、有效传承与保护历史文化，将原始文化经过改良重组并运用到现代设计中，是现代设计领域的一种新的尝试同时也是对文物的一种有效的认识方式，是文物可以活起来，生动的存在于我们现代的生活当中。
参考文献
[1] 田光金.鄂尔多斯式青铜器.文物出版社出版.1986
[2] 远祖的倾诉 杨泽蒙 内蒙古大学出版社2008
[3] 北方草原鄂尔多斯青铜器 王飞 内蒙古文化出版社.2009