“南下”并不是一段新鲜的故事,老电影如《霓虹灯下的哨兵》,小说如《蝴蝶》,电视剧如《进城》等都曾反映过这个题材。但对当下的视听消费而言,这段历史仍属待开发的新花园,以至于王文杰的《南下》和巴特尔的《南下南下》从开机到播映都来了个大撞车。
　　这个卖点虽新,却很难,难在它是主旋律。
　　《南下》讲的是建国初期,数万名从北方老解放区来的”南下干部”,响应党的号召前往支援南方新解放的大中城市的一段特殊历史。很明显,这是一部被固化了主题的电视剧,反映革命历史往往以歌颂为主,《南下》甫一出生便似有先天不足。
　　然而,事实却恰恰相反。导演王文杰曾透露过他取得高收视率的“秘诀”:电视剧首先要拍得好看,要能吸引观众,故事性是第一位的。于是,在《南下》里我们看到的不是高大全的我军优秀官兵的英雄事迹,而是一群“土包子”如何摆脱旧有的小家子气,书写历史的传奇故事。
　　孟思远虽然文化程度较高,但是生性优柔寡断,在兄弟情义和组织原则之间常常犹豫不决;王三成明明有点水浒英雄的脾气,却怕老婆怕到冒着生命危险捡回炸掉的胳膊;陈家善虽不忘情义与根本,却贪慕虚荣,沉迷于物欲。
　　正是这些不断在农耕文明和现代文明搏斗中苦苦挣扎的人物,真实而细腻地表现出了一群英雄的成长过程。
　　杜淳本身的淳良气质为他出演孟思远一角占得了先机,和他之前饰演过的田青、江波等角色相比,这次的孟思远更像是本色出演。值得一提的是印小天的表演很是成功,突破其以往饰演过的军中骄子的形象局限,将一个直爽真诚的草莽英雄刻画得大气又不乏细腻。
　　反观女演员则不尽如人意,女一号李小冉虽演技纯熟,但人物形象太过完美,斧凿痕迹过重反而丧失了吸引力。而反面角色玉秀则是反面到了极点,在长达十几集的戏里,突出描写一个不通人性的年轻女性对主角的百般折磨,是典型的狗血苦情剧的写法,难道只是为了衬托两位主角的伟大?不过梁琳琳饰演的妇救会主任姜天美形象丰满,梁琳琳此前演过的《亮剑》中的秀芹、《闯关东》中的秀儿,也都是豪爽泼辣的形象,恐怕这也是她饰演此类角色得心应手的原因。
　　作为鲁剧又一部代表作,《南下》既承袭了《大染坊》“讲故事”的特色,又延续了《闯关东》抒情的风格,在主旋律的宏伟气势中不失细腻的情感架构。浪漫的青春气息贯穿始终,让这部重大的历史题材虽厚重却不沉重。
　　无论是音乐制作,还是色彩配置,甚至是青春偶像派演员的组合,都凸显了抒情、倾情、激情的特点,以时尚的影像风格激活了剧集沉实厚重的历史蕴含。用明星来演绎主旋律,《建国大业》在电影市场做了一场成功的“试验”,《南下》在电视剧市场也做了一次尝试,同样也很成功。