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摘 要：本文主要对国内外惊悚恐怖类型片的叙事方式进行比较研究，以国内外经典恐怖片为样本，通过对其叙事方式的比较分析，探究国内外恐怖片故事性的表现，从而为国产恐怖片的发展提供一个借鉴。
关键词：恐怖片 叙事 故事性 国产
一、现代的恐怖片忽略故事性
恐怖片，是以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。电影的故事性，就是指电影的叙事。早期的恐怖片多是以恐怖的剧情来吸引观众的眼球，并给与深刻的主题与哲理，而随着电影的商业性越来越浓，现代人心理越来越浮躁、压抑，人们开始追求一种更为刺激的感官享受。于是，涌现出一大批在视觉上更为血腥暴力的恐怖片。
随着电影行业制作水平的提高，国产电影也逐渐模仿好莱坞电影，从情感路线转向视觉效果。但是由于国内严格的电影审查制度，出现了一种"中国式恐怖片"。"中国式恐怖片"有四大特点："一是无真鬼，二是无故事，三是无制作技术，四是无演技"。有人认为"无真鬼"是国产恐怖电影失败的根本，但当我们回顾中国恐怖片历史时，我们会发现"无故事"才是其最大败笔。
二、叙事主体--恐怖片不一定需要真"鬼"
叙事主体是指主要的叙述对象，恐怖片中的叙事主体，笔者在这里把它暂定为是恐怖主体。国外的恐怖片中，叙事主体大部分都是"真鬼"，这与中国的"假鬼"有很大的区别。比如美国电影《死神来了》，"死神"就作为一个叙事主体贯穿始终。死神来了，所有该死而没有死的人最终都要被终结，人在死神面前的无能为力。
在中国，鬼不像国外电影中所描绘的那样无情冷血，鬼的残酷都是有因果报应的。早期中国的恐怖片主要来自于《聊斋》中对神妖鬼怪的刻画，这里的鬼是"真鬼"，但是它们通常是有型有貌，有情有义的鬼。而当恐怖片发展到后期，叙事主体逐渐由鬼转向为"人"。作为恐怖叙事主体的人，通常是有一定精神问题或心理变态，或是家族仇恨因果报应。有人认为利用人作为恐怖片叙事主体，削弱了恐怖效果，但有句话说得很贴切，"人有时候比鬼更恐怖"。鬼是信则有，不信则无，但人确是真是存在的。在《电锯惊魂》中，恐怖主体也是人而不是鬼，但是也可以达到同样的恐怖效果。当然，对于血腥暴力的使用是其制胜关键之一，但也表明了，恐怖片不一定有鬼才恐怖。
三、叙事环境--现代大都市背景下的小范围场景
叙事环境与场景设置有些许不同，叙事环境主要侧重于整体环境，而场景设置主要倾向于恐怖元素的设定。在美日的恐怖片中，叙事环境主要是在日常住所，例如《午夜凶铃》中最让人印象深刻的片段，必定是贞子从电视机里爬出来。家本来是让人温馨给人安全感的地方，而电视也本是全家人一起享受快乐的途径。但在这部电影中，颠覆人们的传统思维，将叙事环境设置为家。
在叙事环境上，早期的国产恐怖片环境设置通常是在一个荒无人烟的破庙，或是方圆几十里没有人家的小屋。《荒村公寓》、《山村老尸》等影片均是在荒郊野外，利用死寂与黑暗来表现恐怖氛围。后期又将主要环境放到现代都市的大背景下，《B区32号》、《笔仙惊魂》都是发生在都市或者校园里的恐怖事件。充斥着水泥钢筋的大都市，更给人一种闭塞压抑的感觉，生活在这样环境的人，也很容易丧失道德底线，失去同情与关爱，逐渐分裂精神人格。虽然国产恐怖片抓住了都市的场景，但是却出现了一个通病，环境的范围过于狭小。《B区32号》几乎就只有这一栋房子的场景，《笔仙惊魂》也几乎只有那一间老宅和学校舞台。这样叙述环境，只会呈现一种不真实和闭塞的感觉。
四、叙事模式--结构不合理，缺乏跌宕起伏的故事性
好莱坞影片的叙事一般分为四大板块，克里斯汀*汤普森在《好莱坞怎样讲故事》一书中说，"这具有普遍特征的四个部分成为开端、铺垫、进展和高潮。"
1、开端
惊悚恐怖片的开端有很多种，日美恐怖片中常用的开端是设置悬念法。《鬼来电》中，东京大学女生由美的好友惨死，可怕的是她在死前3天接到猛鬼手机留言，来电的人竟是死者自己！
国产恐怖片中常用自然开头法，《孤岛惊魂》里，一群人上孤岛冒险，随之发生一系列诡异的事情。可以看出，国产片中的开端通常是通过"起因+经过+结果"，很有规律地来开展剧情。
俗话说"好的开端是成功的一半"，这句话用在恐怖片上也十分契合。好莱坞经典模式推荐，在电影开始时就设置出高悬念，而国产恐怖片似乎将之视为铺垫和前奏。这也是一种讲故事的策略，故事性不是循规蹈矩的发展。而是拥有错综的时间空间，有开端、铺垫、高潮交叉的跌宕起伏。
2、高潮
每个影片在处理高潮时有不同的方法，在影片的时间安排上也不一样，但是在恐怖片中，高潮总是在不断出现，并且层层递进的，一般到最后一个高潮时，这才是真正的大高潮。如《午夜凶铃》中的大高潮就是贞子最后从电视里爬出来。
3、结尾
大部分的电影结局不外乎两种，一是欢喜大团圆，另一个是主角死了，一切恢复平静了。恐怖片中结尾通常没有结局，一个结尾预示着另一个开始，正因为这样，《咒怨》、《死神来了》之类的影片结尾都是主角死了，然后影片戛然而止，给人留下足够想象的空间。
国内的影片，像《绣花鞋》、《密室之不可告人》等等无一例外，最后都是大团圆的结局，这样的结尾少了故事的多样性和对剧情的联想力。恐怖片中的结尾不需要那么明确清晰，给一个模糊的结尾或许更能增加故事感。
五、结语
虽然国产恐怖片还有很多需要进一步发展的地方，但是也不能照搬日美的叙事模式。目前国内还有很多可以运用的故事情节，例如新版《倩女幽魂》和《画皮》，都取得了不错的收视效果。除了《聊斋》之外，也可以从其他比较火的小说中找素材，比如《盗墓笔记》等等。这些故事在高潮和结尾设定上都已经非常巧妙，并且已经有固定读者群，要想成功拍摄也是很容易的。另外，最近上映的喜剧电影《西游降魔篇》，很多人反映，影片中一些情节更累似于恐怖片，例如鱼怪吃小孩，猪钢鬣反光的脸和被烧烤的人肉。片中并未出现非常血腥暴力的场面，但是却能够拍出恐怖的效果。或许只有在电影分级制度出来之后，才会真正放开恐怖片发展的脚链，但是目前我们同样可以制作出优秀的恐怖片。并不是要真正的鬼，或是血腥暴力才恐怖。真正让人恐怖的，来源于生活，取决于如何叙述。
参考文献：
[1]白雪.中国内地恐怖片研究[D].重庆西南大学，2012.
[2]大卫·波德维尔，克里斯汀·汤普森.电影艺术--形式与风格[M].北京大学出版社，2003.
[3]克里斯汀*汤普森.好莱坞怎样讲故事[M].新星出版社，2009.
[4]王雅.2000年以来美国恐怖片研究[D].南京师范大学，2011.
[5]李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].中国电影出版社，2000.
作者简介：晏雪菲（1992.10-），女，重庆人，天津南开大学文学院2010级广播电视新闻学专业本科生。
关键词：恐怖片 叙事 故事性 国产
一、现代的恐怖片忽略故事性
恐怖片，是以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。电影的故事性，就是指电影的叙事。早期的恐怖片多是以恐怖的剧情来吸引观众的眼球，并给与深刻的主题与哲理，而随着电影的商业性越来越浓，现代人心理越来越浮躁、压抑，人们开始追求一种更为刺激的感官享受。于是，涌现出一大批在视觉上更为血腥暴力的恐怖片。
随着电影行业制作水平的提高，国产电影也逐渐模仿好莱坞电影，从情感路线转向视觉效果。但是由于国内严格的电影审查制度，出现了一种"中国式恐怖片"。"中国式恐怖片"有四大特点："一是无真鬼，二是无故事，三是无制作技术，四是无演技"。有人认为"无真鬼"是国产恐怖电影失败的根本，但当我们回顾中国恐怖片历史时，我们会发现"无故事"才是其最大败笔。
二、叙事主体--恐怖片不一定需要真"鬼"
叙事主体是指主要的叙述对象，恐怖片中的叙事主体，笔者在这里把它暂定为是恐怖主体。国外的恐怖片中，叙事主体大部分都是"真鬼"，这与中国的"假鬼"有很大的区别。比如美国电影《死神来了》，"死神"就作为一个叙事主体贯穿始终。死神来了，所有该死而没有死的人最终都要被终结，人在死神面前的无能为力。
在中国，鬼不像国外电影中所描绘的那样无情冷血，鬼的残酷都是有因果报应的。早期中国的恐怖片主要来自于《聊斋》中对神妖鬼怪的刻画，这里的鬼是"真鬼"，但是它们通常是有型有貌，有情有义的鬼。而当恐怖片发展到后期，叙事主体逐渐由鬼转向为"人"。作为恐怖叙事主体的人，通常是有一定精神问题或心理变态，或是家族仇恨因果报应。有人认为利用人作为恐怖片叙事主体，削弱了恐怖效果，但有句话说得很贴切，"人有时候比鬼更恐怖"。鬼是信则有，不信则无，但人确是真是存在的。在《电锯惊魂》中，恐怖主体也是人而不是鬼，但是也可以达到同样的恐怖效果。当然，对于血腥暴力的使用是其制胜关键之一，但也表明了，恐怖片不一定有鬼才恐怖。
三、叙事环境--现代大都市背景下的小范围场景
叙事环境与场景设置有些许不同，叙事环境主要侧重于整体环境，而场景设置主要倾向于恐怖元素的设定。在美日的恐怖片中，叙事环境主要是在日常住所，例如《午夜凶铃》中最让人印象深刻的片段，必定是贞子从电视机里爬出来。家本来是让人温馨给人安全感的地方，而电视也本是全家人一起享受快乐的途径。但在这部电影中，颠覆人们的传统思维，将叙事环境设置为家。
在叙事环境上，早期的国产恐怖片环境设置通常是在一个荒无人烟的破庙，或是方圆几十里没有人家的小屋。《荒村公寓》、《山村老尸》等影片均是在荒郊野外，利用死寂与黑暗来表现恐怖氛围。后期又将主要环境放到现代都市的大背景下，《B区32号》、《笔仙惊魂》都是发生在都市或者校园里的恐怖事件。充斥着水泥钢筋的大都市，更给人一种闭塞压抑的感觉，生活在这样环境的人，也很容易丧失道德底线，失去同情与关爱，逐渐分裂精神人格。虽然国产恐怖片抓住了都市的场景，但是却出现了一个通病，环境的范围过于狭小。《B区32号》几乎就只有这一栋房子的场景，《笔仙惊魂》也几乎只有那一间老宅和学校舞台。这样叙述环境，只会呈现一种不真实和闭塞的感觉。
四、叙事模式--结构不合理，缺乏跌宕起伏的故事性
好莱坞影片的叙事一般分为四大板块，克里斯汀*汤普森在《好莱坞怎样讲故事》一书中说，"这具有普遍特征的四个部分成为开端、铺垫、进展和高潮。"
1、开端
惊悚恐怖片的开端有很多种，日美恐怖片中常用的开端是设置悬念法。《鬼来电》中，东京大学女生由美的好友惨死，可怕的是她在死前3天接到猛鬼手机留言，来电的人竟是死者自己！
国产恐怖片中常用自然开头法，《孤岛惊魂》里，一群人上孤岛冒险，随之发生一系列诡异的事情。可以看出，国产片中的开端通常是通过"起因+经过+结果"，很有规律地来开展剧情。
俗话说"好的开端是成功的一半"，这句话用在恐怖片上也十分契合。好莱坞经典模式推荐，在电影开始时就设置出高悬念，而国产恐怖片似乎将之视为铺垫和前奏。这也是一种讲故事的策略，故事性不是循规蹈矩的发展。而是拥有错综的时间空间，有开端、铺垫、高潮交叉的跌宕起伏。
2、高潮
每个影片在处理高潮时有不同的方法，在影片的时间安排上也不一样，但是在恐怖片中，高潮总是在不断出现，并且层层递进的，一般到最后一个高潮时，这才是真正的大高潮。如《午夜凶铃》中的大高潮就是贞子最后从电视里爬出来。
3、结尾
大部分的电影结局不外乎两种，一是欢喜大团圆，另一个是主角死了，一切恢复平静了。恐怖片中结尾通常没有结局，一个结尾预示着另一个开始，正因为这样，《咒怨》、《死神来了》之类的影片结尾都是主角死了，然后影片戛然而止，给人留下足够想象的空间。
国内的影片，像《绣花鞋》、《密室之不可告人》等等无一例外，最后都是大团圆的结局，这样的结尾少了故事的多样性和对剧情的联想力。恐怖片中的结尾不需要那么明确清晰，给一个模糊的结尾或许更能增加故事感。
五、结语
虽然国产恐怖片还有很多需要进一步发展的地方，但是也不能照搬日美的叙事模式。目前国内还有很多可以运用的故事情节，例如新版《倩女幽魂》和《画皮》，都取得了不错的收视效果。除了《聊斋》之外，也可以从其他比较火的小说中找素材，比如《盗墓笔记》等等。这些故事在高潮和结尾设定上都已经非常巧妙，并且已经有固定读者群，要想成功拍摄也是很容易的。另外，最近上映的喜剧电影《西游降魔篇》，很多人反映，影片中一些情节更累似于恐怖片，例如鱼怪吃小孩，猪钢鬣反光的脸和被烧烤的人肉。片中并未出现非常血腥暴力的场面，但是却能够拍出恐怖的效果。或许只有在电影分级制度出来之后，才会真正放开恐怖片发展的脚链，但是目前我们同样可以制作出优秀的恐怖片。并不是要真正的鬼，或是血腥暴力才恐怖。真正让人恐怖的，来源于生活，取决于如何叙述。
参考文献：
[1]白雪.中国内地恐怖片研究[D].重庆西南大学，2012.
[2]大卫·波德维尔，克里斯汀·汤普森.电影艺术--形式与风格[M].北京大学出版社，2003.
[3]克里斯汀*汤普森.好莱坞怎样讲故事[M].新星出版社，2009.
[4]王雅.2000年以来美国恐怖片研究[D].南京师范大学，2011.
[5]李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].中国电影出版社，2000.
作者简介：晏雪菲（1992.10-），女，重庆人，天津南开大学文学院2010级广播电视新闻学专业本科生。