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[摘 要]：在我国古代森严的等级制度下，房屋建筑的装饰色彩也有其特殊的含义。本文主要分析了我国古代传统建筑在色彩装饰上的一些要点，分别从建筑色彩在不同阶级和不同地域的应用，还阐述了其文化含义、存在方式和用色方法。
[关键词]：中国 传统 建筑 色彩 装饰
中国在漫长的历史长河中得以不断发展，勤劳的中国人创造了无数的中华文明，而传统建筑的色彩装饰就是其中一个璀璨的部分。可以说，色彩在中国传统建筑中发挥着无可替代的作用，它可能体现了一个区域，一个时间段，一定社会制度下的人文思想等等，它不仅装饰了建筑，还蕴含着丰富的文化内涵。
一、中国传统建筑装饰色彩讲究阶级等级区别
（一）中国传统皇家建筑的色彩应用
对于中国古代建筑装饰来说，色彩是相当有讲究的，色彩装饰不仅为了艺术性的美观，更为关键的是运用不同装饰色彩代表着不同的意思，可以以不同的颜色来区分建筑物主人在封建社会中的地位高低。古代的皇家建筑的专用色彩就是黄色，就跟黄色衣服属皇上一人专有的道理一样。皇家建设宫殿时一般会以黄色琉璃材料来搭建屋顶，以此来证明古代皇帝权利的至高无上，而宫殿外围的建筑一般都使用红色，应用这种色彩是为了表明皇帝集权，而想大红和大黄这样极具权利色彩的颜色是不允许普通百姓使用的。
但是我国古代在宫殿建筑物色彩上并不是每个时期都一样，每一个阶段中的建筑色彩都有不太一样的含义，比如唐朝的宫殿建筑主要以红白两色为主，那个时候对于壁画中的房屋建筑色彩也做了特别的规定，例如木架规定皆用朱色，而用白色来装饰建筑墙面。但是发展到宋代，宫殿建筑物的木架部分主张使用华丽的色彩丽，并且宋代的建筑装饰色彩在整个中国建筑装饰长河中都显得比较繁艳，不主张采用单一的一种色彩来装饰，很大程度的提高了我国传统建筑的美学价值，使得中国建筑蕴含的文化气息和艺术价值更强、更丰富。
（二）传统普通民居建筑中装饰色彩的运用
在中国传统建筑装饰色彩中，普通居民的建筑跟皇家宫殿相比，差别相当明显，颜色对比很强烈，因为中国传统皇家宫殿色彩偏重于明亮暖色系，而普通民居建筑主要侧重于冷色系中的灰色，全部使用灰色装饰性就没那么强，而当时有很多强制性规定来制约居民建筑装饰色彩，例如民居不能使用斗拱设计，彩色装饰不能出现在民用建筑中，总之普通百姓要按照国家的相关规定来装饰建筑，很大程度上制约了民众的思想，也从另一层面上诠释了中国传统等级制度的严格，也正是因为这一森严的古代封建等级制度，促成了中国传统建筑装饰色彩中两大体系的形成。
（三）古代文人园林中装饰色彩的应用
中国传统文人园林的装饰色彩完全不同于传统皇家宫殿的风格，这也从另一个角度说明了这两类人在建筑装饰上的不同的审美观，从这两种建筑的整体布局和装饰色彩上来说，对比相当鲜明，例如，皇家宫殿在建筑物的装饰色彩上主张营造宫殿金碧辉煌、令人肃然起敬的的效果，而文人雅士之园林建筑则与之风格迥异，它在建筑装饰色彩上强调质朴素雅，清新悠静。文人园林的建筑装饰色彩是为了人在其中体会到自然的亲近和超凡脱俗的感受，这其中的典范有苏州拙政园、无锡的寄畅园等，它们的建筑色彩都诠释了上述理念，它们在建筑装饰色彩运用中都存在一定的共同点，那就是园林使用白色来装饰厅堂，楼阁及门廊一律采用灰黑色的瓦，统一使用赭石色门窗和立柱，园林中没有出现特别的大红大紫。而园林中的景观则注重种植四季常青植物，可见，所有的传统文人园林在建筑物装饰上具有一致性。
二、建筑物的色彩应用与地域环境有关
中国建筑装饰在长期的沉淀中，积累了丰富的色彩经验，但具体到建筑物时会受到实际地域风俗的影响。如十三朝时期的古都西安，因为地处我国西北地区，这些建筑的主打色是灰色，像当时的鼓楼、钟楼和西安城墙等都是灰色。灰色向人民展示了浓郁的西安古城文化气息。西安地处黄河文明中心地带，大小雁塔都使用土黄色来装饰墙面，因为土黄色与西安的地貌颜色一样，让人看了会有一种平和稳重之感，属于典型的关中地方色彩。南方地区的四季常绿植物居多，常年绿树成荫，鸟语花香，所以为了让南方建筑色彩跟地方环境相匹配，建筑装饰色彩就比较淡雅，很多地方都使用白墙、灰瓦、墨绿等色彩的柱子加以装饰，形成了一种秀丽清雅的气息。例如，苏州园林中的建筑物，无论是厅堂或楼阁，还是别致的小亭子，都一律采用白墙、灰瓦，没有过多的颜色。
我国建筑装饰色彩也跟民族有关。例如，新疆、维吾尔族和信奉伊斯兰教的回民聚居地，大多使用浅蓝和深蓝色，他们的房屋、墙壁及大门等都用的是蓝色，因为在他们那里蓝色象征和平。府邸、宫殿、亭榭、寺院、民居等这些古代传统建筑历史悠久，其色彩受到了中国传统意识形态、地域、历史、文化的影响，使中国传统建筑能持续屹立于世界建筑装饰之林。
三、建筑装饰色彩应用讲究瑰丽与淡雅并存
中国古代建筑色彩长期积累了丰富的经验并形成两大体系：皇家宫殿的建筑色彩追求的是明艳绮丽、金碧辉煌的色彩效果；而普通民宅和文人园林多为清新淡雅、质朴平和色彩，这两大体系在较长时期里交相辉映，形成了瑰丽、淡雅的交响。中国传统民居建筑和文人园林建筑追求自然朴素，以灰色为主调，再添加点鲜艳的色彩进行强调点缀，其中黑白两色为色彩的两极，白就是极明的灰，黑就是极暗的灰。文人园林以自然本色出现，如苏州园林讲究“诗情画意”的意境，“粉墙黛瓦”就是苏州园林的典型色彩，体现着一种自然之趣。
四合院式中国古代的传统民间建筑，建筑主要以青灰色为主，素石、青砖、灰瓦和栗黑为建筑木材的主要色彩，为了打破这种灰色的单调，人们往往会在建筑其中加以鲜艳的色彩尽心点缀，如把门外柱子漆成红色。故宫是中国传统皇家宫殿建筑瑰丽色彩的集中表现，房屋的主体部分多以“暖色”为基调，尤其爱用朱红色和金黄色，如屋顶是金黄色的琉璃瓦，屋顶下是青绿色调和玺彩画，给人以鲜明的色彩感染力。 四、建筑装饰色彩代表了一定的文化含义
通过对中国传统建筑装饰色彩的简单整理可以看出：第一，色彩的运用是中华民心理和审美特点的直接体现，颜色也有它的吉和凶，蓝、红、黄为吉，白、黑则为凶，白色寓意着寂寞和悲哀，所以大多用于丧葬仪式，黑色具破坏力，也大多不能用于建筑装饰。中国传统建筑的色彩装饰一般比较平和，体现出中国古代人们在建筑装饰上面的独特认识和理性精神的现实主题。第二，中国传统建筑装饰色彩具有长时期的稳定性，并且形成了一定的规则，如上所述，房屋主体部分，通常用“暖色”，尤其爱用朱红色，屋顶下的阴影部分，用蓝绿相配的“冷色”，门窗用朱红色；宫殿、坛、庙等一些重要的纪念性建筑，多以黄色和红色为主色调，上面覆盖的装饰材料颜色用黄、绿或蓝色的琉璃瓦，下面再衬托一层或者三层的汉白玉台基和栏杆；百姓民居、文人园林建筑普遍以黑、白二色为主调等等。所以，虽然有时色彩缤纷，也不能避免单调的色彩在不合时宜的情况下的改变。第三，中国传统建筑装饰色彩因覆盖了太多的社会政治内容，从而成为识别等级观念的象征性符号。《丰己》：“楹，天子丹，诸侯黝，大夫苍，士黄”，就是说皇帝的宫殿建筑装饰用红色，诸侯房屋建筑彩色用黑色，其他官员房屋的色彩建筑只能用黄色。一直延续到清代，经过有一番朝代更替，建筑装饰色彩正式规定黄色的琉璃瓦只限用于宫殿，其他的贵族们只能用绿色的琉璃瓦。
五、用色的方法和原则
至于传统建筑的装饰色彩，我们可以翻阅《营造法式》，可以将现存的紫禁城敷彩作为例子进行总结，得出了三条法则：即先整体后局部、细部红蓝比例分配适当、调和色彩对比和比重以表现色彩特点。
首先，先整体而后局部，即远望建筑，将三原色以适当的比例覆盖于建筑，建筑上三原色协调产生的整体色彩感觉为先，然后再根据具体需要装饰的建筑构件来控制用色比例、根据颜色搭配来调和局部色彩的整体效果；其次，细部红蓝分配适当，也就是指第一点中的后续工作，比如建筑装饰中窗牖与门柱大面积用红色的时候，装饰五金便施以黄金色，与之相协调的，横穿板、梁等水平构件大多为蓝绿色调，在整体蓝绿色调的横穿板、梁上少量的搭配红色与黄色，三色在细部上相互搭配使用并且有比例的分配，达到色彩的丰富和调和；最后，调和色彩对比和比重以表现色彩丰富和亮丽的特点，即细部敷彩的过程中采用的手法在以表现色彩特点的基础上，还要注意三个原色在实际处理上巧妙运用渲染以减弱原色相配的视觉冲击和视觉疲劳，渲染就是现代所指的色彩明度渐变，这种色彩递减的方法巧妙地减弱了原色之间的冲击，同时在细部处理的时候也增加了不少的艺术效果，比如云彩运用渲染的手法有层次地表现出其造型轻盈的感觉，同时减弱了周围颜色的对比，增强了颜色渐变对画面造成的层次感。
参考文献：
[1]杨春风.中国传统建筑装饰[J].环境色彩研究.2009（7）.
[2]郭建政.浅谈中国传统建筑[J].色彩.21306（4）.
[3]马海娥，刘亚兰.浅谈中国传统建筑[J].界面色彩配置.2011（10）.
[4]张金，孙玉海.中国传统建筑色彩的文化特性[J].中国建筑装饰装修.2011，6（23）：45—46
[关键词]：中国 传统 建筑 色彩 装饰
中国在漫长的历史长河中得以不断发展，勤劳的中国人创造了无数的中华文明，而传统建筑的色彩装饰就是其中一个璀璨的部分。可以说，色彩在中国传统建筑中发挥着无可替代的作用，它可能体现了一个区域，一个时间段，一定社会制度下的人文思想等等，它不仅装饰了建筑，还蕴含着丰富的文化内涵。
一、中国传统建筑装饰色彩讲究阶级等级区别
（一）中国传统皇家建筑的色彩应用
对于中国古代建筑装饰来说，色彩是相当有讲究的，色彩装饰不仅为了艺术性的美观，更为关键的是运用不同装饰色彩代表着不同的意思，可以以不同的颜色来区分建筑物主人在封建社会中的地位高低。古代的皇家建筑的专用色彩就是黄色，就跟黄色衣服属皇上一人专有的道理一样。皇家建设宫殿时一般会以黄色琉璃材料来搭建屋顶，以此来证明古代皇帝权利的至高无上，而宫殿外围的建筑一般都使用红色，应用这种色彩是为了表明皇帝集权，而想大红和大黄这样极具权利色彩的颜色是不允许普通百姓使用的。
但是我国古代在宫殿建筑物色彩上并不是每个时期都一样，每一个阶段中的建筑色彩都有不太一样的含义，比如唐朝的宫殿建筑主要以红白两色为主，那个时候对于壁画中的房屋建筑色彩也做了特别的规定，例如木架规定皆用朱色，而用白色来装饰建筑墙面。但是发展到宋代，宫殿建筑物的木架部分主张使用华丽的色彩丽，并且宋代的建筑装饰色彩在整个中国建筑装饰长河中都显得比较繁艳，不主张采用单一的一种色彩来装饰，很大程度的提高了我国传统建筑的美学价值，使得中国建筑蕴含的文化气息和艺术价值更强、更丰富。
（二）传统普通民居建筑中装饰色彩的运用
在中国传统建筑装饰色彩中，普通居民的建筑跟皇家宫殿相比，差别相当明显，颜色对比很强烈，因为中国传统皇家宫殿色彩偏重于明亮暖色系，而普通民居建筑主要侧重于冷色系中的灰色，全部使用灰色装饰性就没那么强，而当时有很多强制性规定来制约居民建筑装饰色彩，例如民居不能使用斗拱设计，彩色装饰不能出现在民用建筑中，总之普通百姓要按照国家的相关规定来装饰建筑，很大程度上制约了民众的思想，也从另一层面上诠释了中国传统等级制度的严格，也正是因为这一森严的古代封建等级制度，促成了中国传统建筑装饰色彩中两大体系的形成。
（三）古代文人园林中装饰色彩的应用
中国传统文人园林的装饰色彩完全不同于传统皇家宫殿的风格，这也从另一个角度说明了这两类人在建筑装饰上的不同的审美观，从这两种建筑的整体布局和装饰色彩上来说，对比相当鲜明，例如，皇家宫殿在建筑物的装饰色彩上主张营造宫殿金碧辉煌、令人肃然起敬的的效果，而文人雅士之园林建筑则与之风格迥异，它在建筑装饰色彩上强调质朴素雅，清新悠静。文人园林的建筑装饰色彩是为了人在其中体会到自然的亲近和超凡脱俗的感受，这其中的典范有苏州拙政园、无锡的寄畅园等，它们的建筑色彩都诠释了上述理念，它们在建筑装饰色彩运用中都存在一定的共同点，那就是园林使用白色来装饰厅堂，楼阁及门廊一律采用灰黑色的瓦，统一使用赭石色门窗和立柱，园林中没有出现特别的大红大紫。而园林中的景观则注重种植四季常青植物，可见，所有的传统文人园林在建筑物装饰上具有一致性。
二、建筑物的色彩应用与地域环境有关
中国建筑装饰在长期的沉淀中，积累了丰富的色彩经验，但具体到建筑物时会受到实际地域风俗的影响。如十三朝时期的古都西安，因为地处我国西北地区，这些建筑的主打色是灰色，像当时的鼓楼、钟楼和西安城墙等都是灰色。灰色向人民展示了浓郁的西安古城文化气息。西安地处黄河文明中心地带，大小雁塔都使用土黄色来装饰墙面，因为土黄色与西安的地貌颜色一样，让人看了会有一种平和稳重之感，属于典型的关中地方色彩。南方地区的四季常绿植物居多，常年绿树成荫，鸟语花香，所以为了让南方建筑色彩跟地方环境相匹配，建筑装饰色彩就比较淡雅，很多地方都使用白墙、灰瓦、墨绿等色彩的柱子加以装饰，形成了一种秀丽清雅的气息。例如，苏州园林中的建筑物，无论是厅堂或楼阁，还是别致的小亭子，都一律采用白墙、灰瓦，没有过多的颜色。
我国建筑装饰色彩也跟民族有关。例如，新疆、维吾尔族和信奉伊斯兰教的回民聚居地，大多使用浅蓝和深蓝色，他们的房屋、墙壁及大门等都用的是蓝色，因为在他们那里蓝色象征和平。府邸、宫殿、亭榭、寺院、民居等这些古代传统建筑历史悠久，其色彩受到了中国传统意识形态、地域、历史、文化的影响，使中国传统建筑能持续屹立于世界建筑装饰之林。
三、建筑装饰色彩应用讲究瑰丽与淡雅并存
中国古代建筑色彩长期积累了丰富的经验并形成两大体系：皇家宫殿的建筑色彩追求的是明艳绮丽、金碧辉煌的色彩效果；而普通民宅和文人园林多为清新淡雅、质朴平和色彩，这两大体系在较长时期里交相辉映，形成了瑰丽、淡雅的交响。中国传统民居建筑和文人园林建筑追求自然朴素，以灰色为主调，再添加点鲜艳的色彩进行强调点缀，其中黑白两色为色彩的两极，白就是极明的灰，黑就是极暗的灰。文人园林以自然本色出现，如苏州园林讲究“诗情画意”的意境，“粉墙黛瓦”就是苏州园林的典型色彩，体现着一种自然之趣。
四合院式中国古代的传统民间建筑，建筑主要以青灰色为主，素石、青砖、灰瓦和栗黑为建筑木材的主要色彩，为了打破这种灰色的单调，人们往往会在建筑其中加以鲜艳的色彩尽心点缀，如把门外柱子漆成红色。故宫是中国传统皇家宫殿建筑瑰丽色彩的集中表现，房屋的主体部分多以“暖色”为基调，尤其爱用朱红色和金黄色，如屋顶是金黄色的琉璃瓦，屋顶下是青绿色调和玺彩画，给人以鲜明的色彩感染力。 四、建筑装饰色彩代表了一定的文化含义
通过对中国传统建筑装饰色彩的简单整理可以看出：第一，色彩的运用是中华民心理和审美特点的直接体现，颜色也有它的吉和凶，蓝、红、黄为吉，白、黑则为凶，白色寓意着寂寞和悲哀，所以大多用于丧葬仪式，黑色具破坏力，也大多不能用于建筑装饰。中国传统建筑的色彩装饰一般比较平和，体现出中国古代人们在建筑装饰上面的独特认识和理性精神的现实主题。第二，中国传统建筑装饰色彩具有长时期的稳定性，并且形成了一定的规则，如上所述，房屋主体部分，通常用“暖色”，尤其爱用朱红色，屋顶下的阴影部分，用蓝绿相配的“冷色”，门窗用朱红色；宫殿、坛、庙等一些重要的纪念性建筑，多以黄色和红色为主色调，上面覆盖的装饰材料颜色用黄、绿或蓝色的琉璃瓦，下面再衬托一层或者三层的汉白玉台基和栏杆；百姓民居、文人园林建筑普遍以黑、白二色为主调等等。所以，虽然有时色彩缤纷，也不能避免单调的色彩在不合时宜的情况下的改变。第三，中国传统建筑装饰色彩因覆盖了太多的社会政治内容，从而成为识别等级观念的象征性符号。《丰己》：“楹，天子丹，诸侯黝，大夫苍，士黄”，就是说皇帝的宫殿建筑装饰用红色，诸侯房屋建筑彩色用黑色，其他官员房屋的色彩建筑只能用黄色。一直延续到清代，经过有一番朝代更替，建筑装饰色彩正式规定黄色的琉璃瓦只限用于宫殿，其他的贵族们只能用绿色的琉璃瓦。
五、用色的方法和原则
至于传统建筑的装饰色彩，我们可以翻阅《营造法式》，可以将现存的紫禁城敷彩作为例子进行总结，得出了三条法则：即先整体后局部、细部红蓝比例分配适当、调和色彩对比和比重以表现色彩特点。
首先，先整体而后局部，即远望建筑，将三原色以适当的比例覆盖于建筑，建筑上三原色协调产生的整体色彩感觉为先，然后再根据具体需要装饰的建筑构件来控制用色比例、根据颜色搭配来调和局部色彩的整体效果；其次，细部红蓝分配适当，也就是指第一点中的后续工作，比如建筑装饰中窗牖与门柱大面积用红色的时候，装饰五金便施以黄金色，与之相协调的，横穿板、梁等水平构件大多为蓝绿色调，在整体蓝绿色调的横穿板、梁上少量的搭配红色与黄色，三色在细部上相互搭配使用并且有比例的分配，达到色彩的丰富和调和；最后，调和色彩对比和比重以表现色彩丰富和亮丽的特点，即细部敷彩的过程中采用的手法在以表现色彩特点的基础上，还要注意三个原色在实际处理上巧妙运用渲染以减弱原色相配的视觉冲击和视觉疲劳，渲染就是现代所指的色彩明度渐变，这种色彩递减的方法巧妙地减弱了原色之间的冲击，同时在细部处理的时候也增加了不少的艺术效果，比如云彩运用渲染的手法有层次地表现出其造型轻盈的感觉，同时减弱了周围颜色的对比，增强了颜色渐变对画面造成的层次感。
参考文献：
[1]杨春风.中国传统建筑装饰[J].环境色彩研究.2009（7）.
[2]郭建政.浅谈中国传统建筑[J].色彩.21306（4）.
[3]马海娥，刘亚兰.浅谈中国传统建筑[J].界面色彩配置.2011（10）.
[4]张金，孙玉海.中国传统建筑色彩的文化特性[J].中国建筑装饰装修.2011，6（23）：45—46