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丁玲的处女作《梦珂》中的＂梦珂＂以其＂莎菲＂（《莎菲女士的日记》）的＂前身＂而受到评论界的长期忽视,如果将写作主体经验投射到现代中国的转化与发展之中,并将＂梦珂＂与＂莎菲＂共融为一体,值得探究的是其间隐现的互文性书写模式。以女性镜像为视角,对《梦珂》中知识女性面对男/女、事业/婚姻、城市/乡村等多个二元对立项的态度与选择,阐释其是如何将女性的自我发现、拯救与中国的＂现代性＂阵痛整合在同一叙事中。