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【摘要】随着市场上游戏类真人秀、竞技类综艺真人秀节目（如《我是歌手》、《奔跑吧》等）趋于饱和且呈现同质竞争的状态，致使此类节目热潮逐渐退去。而与此同时，倡导回归自然、回归生活的观察类真人秀应运而生，并引发一波浪潮。因此，本文以湖南卫视《我家那小子》《我家那闺女》节目为例，通过对观察类真人秀节目进行概念界定，从情感共鸣、情感矛盾及情感窥探三个方面阐述该类型真人秀节目的情感表达，继而对其未来能够在市场中得以良性发展提出一些创新性思考。
【关键词】观察类;真人秀;情感表达
【作者简介】刘忻怡：河北省沧州市运河区，硕士，研究方向广播电视艺术学.
中图分类号：TN94 文献标识码：A 文章编号：1673-0348（2020）014-123-03
Abstract： With the saturation and homogeneous competition of game reality shows and competitive variety reality shows （such as "I am a singer" and "Run"， etc.） in the market， the upsurge of such programs gradually receded. At the same time， the observation reality show， which advocates returning to nature and life， came into being and triggered a wave. Therefore， this paper takes Hunan Satellite TV's "My Kid" and "My Girl" programs as examples， defines the concept of observation reality TV programs， and expounds the emotional expression of this type of reality TV programs from three aspects： emotional resonance， emotional contradiction and emotional snooping， and then puts forward some innovative thoughts on its benign development in the market in the future.
Keywords： observation class; Reality show; Emotional expression
1. 觀察类真人秀的概念界定
所谓观察类真人秀节目，就是将嘉宾的日常生活和及其在特定情境和规则下的行为处事展现在摄像机之下的真人秀节目，观众以上帝视角来观看节目中的人和事。不同于游戏竞技类节目需要通过完成游戏任务或竞技比赛竞赛来推动节目进行下去，观察类真人秀则是最大程度地弱化台本的作用，极尽可能的削弱导演对嘉宾的干预，以此试图使观众带入到嘉宾情感的自然流露中。
观察类真人秀节目发展至今，从早几年以湖南卫视为代表的“慢综艺三部曲”（《向往的生活》《亲爱的客栈》《中餐厅》），节目主要是通过对嘉宾体验生活时的真实反映进行观察，将明星背后的生活状态展现给观众。而后在此类以慢综艺为代表的户外真人秀基础之上，引入演播室观察视角。如湖南卫视《我家那闺女》《我家那小子》及腾讯视频《令人心动的offer》等等。节目先通过播放真人秀短片展现明星生活真实情景，再由主持人在第二现场的演播室引导嘉宾对所播放内容进行讨论，并在过程中对当前社会热点话题如夫妻相处之道、亲子关系等等碰撞出一些观点的火花，从而为观众提供多种解读视角。至此，观察类真人秀节目完成一次新升级。
2. 观察类真人秀的情感表达
观察类真人秀节目以其互动性、真实性、社会性的特点迅速进入当前市场，并且在各个平台占据超高的话题度，节目中的众多热点问题也成为人们茶余饭后讨论的焦点。通过对出演嘉宾、演播室嘉宾及主持人三者之间展露的观点进行融合与碰撞，再从大众的社会视角下重新解读，以此引发观众的情感认同，达到与观众的情感联结。
2.1 情感共鸣：明星“平凡化”，贴近日常生活
观察类真人秀节目通过全方位、纯纪实的方式来记录明星日常，将明星们的真实日常暴露在镜头之下，再通过第二现场的演播室内其他观察嘉宾的补充讨论，以这种“熟人”视角拉近观众与明星的距离， 将明星进行“平凡化”的塑造，以此增强观众的代入感。另一方面，节目制造者减少对其进行叙事干预，采取少干预、不主导的“无设定”模式，不设置任务卡、做游戏等环节影响节目进程和走向，弱化了以往真人秀中的“走台本”、“作秀”成分，在一定程度上将明星的私生活最原始的状态与观众分享。
例如，湖南卫视《我家那闺女》中，吴昕在家中沙发上敷面膜泡脚的真实情景，与其以往在《快乐大本营》中沉稳安静的主持人形象截然不同，使观众对其的印象发生大的转变，并且一下拉近了明星与观众的距离;节目中傅园慧忍不住对父亲发火、甩脸等大段生活化的情节，不仅改变了观众眼中傅园慧无所不能奥运冠军的完美形象，同时也正好反映出当下社会都市青年群像，使观众得以共情。
2.2 情感矛盾：制造话题冲突，折射社会问题
观察类真人秀节目在其拓宽议题方面进行了大胆尝试，将话题范围不断扩大，不再停留在单一层面，而是找准痛点直面社会热点话题，如代际沟通、青年独居、职场女性生活方式、恋爱观等方面的探讨均是节目重要议题，并在微博等社交媒体上引起广泛的社会讨论。节目邀请被观察人的父母走进第二演播室进行观察，因其与被观察人关系相对密切，更了解观察人，所以观众在观看时更容易被代入进节目中。更为重要的是，父母与孩子在节目中对同一话题所表达出的不同观点，制造了节目冲突，增加节目的看点。 比如，湖南卫视《我家那小子》中，钱枫向观众展现的日常生活多以吃为主，从原本的鲜肉形象变为身材发福的油腻大叔，并在节目不拘小节的“猛吃火锅”“吃过期方便面”等情节让观众大跌眼镜。作为观察嘉宾的钱枫妈妈见此情形则是更加担心儿至今单身的问题，表露出心痛与无奈。相对比之下，钱枫却只关心日常“吃什么”而对个人婚姻问题并不担心。这反映出当下以钱枫为代表的都市单身独居青年群体的生活现状，只考虑拼事业和个人生活中及时享乐。父母则是对子女的身体健康问题和婚姻问题更加关心。二者对问题的不同看法所引发的情感矛盾冲突作为节目叙事中的核心，既能推动故事发展，又能够推动受众的重新思考，击中当前社会群体的情感焦虑点，从而产生情感上的认同。
2.3 情感窥探：看与被看的互动
真人秀离不开“真”这一特性，观察类真人秀更是如此，且其受欢迎的原因离不开观众好奇心和窥探欲和心理。观众以上帝视角观看节目，将明星的一举一动尽收眼底，符合受众的观看需求和心理动机。观众在选择观看这类真人秀节目时，就是抱着挖掘和探索明星鲜为人知的那一面，并渴望看到与明星荧幕上光鲜亮丽相对立的另一面形象。节目中，明星展现出生活中极“接地气”的样貌也引发了大众对当前年轻群体恋爱观、婚姻观、人生观等方面的探讨，观众通过节目了解到明星的真实生活状态，这种真实性激发了受众的窥探心理，同时也满足了受众的好奇心和窥私欲。
例如湖南卫视《我家那小子》中，徐海乔相亲的情节，以此为切入点，关注当下大龄青年相亲这一现状，特别是二人见面后的谈话及相处模式引来热议，使观众不仅对明星私生活产生好奇与窥探的欲望，更是延伸到了情侣相处模式、男女社会分工地位等更深层次、更具矛盾争端的社会问题上。
除此之外，节目议题设置上选择情侣情感、择偶、亲子等与当前社会紧密勾连的话题，精准击中了都市群体现实痛点。这也使观众在窥探别人的情感生活时，引发对个人的重新思考，将被观察者作为自己的一面镜子进行自我反观。看与被看二者之间的互动，使观众对问题进行又一次剖析，获得不一样的感知，从而引发观众对社会问题新的关注和思考。
3. 观察类真人秀节目的创新思考
3.1 平衡娱乐性与真实性。
作为一档真人秀节目，不论什么类型都还是以丰富和愉悦大众情感生活为目的。观察类真人秀节目贵在真实再现生活从而引发共鸣，有些质量差的节目组为了追求娱乐性安排剧本和故事情节，使观众看不到新鲜的生活再现，给人感觉生硬、尴尬，造成这类节目失去灵魂;而反之如果过分追求真实性，会使节目看上去干癟，过于乏味无趣。并且，有些明星为了追求所谓的真实，在节目中树立人设，靠节目吸粉或稳定形象，但一出节目本性暴露，既不利于节目口碑也不利于个人发展。因此，观察类真人秀节目要平衡娱乐性与真实性之间的关系，使观众在节目中既能获得身心愉悦陶冶情操，又能通过观点的碰撞得以情感升华引发共鸣。
3.2 丰富节目题材
观察类真人秀出现至今，同类节目逐渐增多竞争激烈。这使得观众的注意力不断分散，而观众的注意力是有限的。目前观察类真人秀节目内容主要聚集于情感生活与职场生存这两大类观察，题材不够宽泛。如果在内容及形式不创新，话题扎堆反复讨论，就会导致观众的审美疲劳，从而影响节目的口碑与收视率。因此，观察类真人秀节目在保留原有的婚恋、职场类之外，再去多挖掘其他题材。将目光聚焦于不同职业、不同社会地位人群间的互动，丰富节目内容与题材，才能维持住当前观察类真人秀的节目热度。
3.3 满足观众情感认同
情感认同是真人秀节目成功的关键因素，比如游戏竞技类真人秀节目节奏快、笑点密集，主要通过制造紧张感和悬念感造成视听觉冲击来愉悦观众;慢综艺则是以节奏慢、返璞归真的节目特性满足观众对简单纯朴生活的向往。可以看出，任何类型的真人秀节目在内容上都要使观众产生情感认同并进行满足。随着生活质量的不同提升，人们在物质上得到满足后开始越来越注重情感上的需求。而观察类真人秀节目在节目内容上正是抓住这一特性，得到观众有限的注意力。因此，观察类真人秀节目要学会获得受众的情感认同，给观众制造出感同身受的错觉，这样才能得以更好的继续发展下去。
3.4 着眼现实思考
马斯洛需求层次中自我实现被放置在人需求的顶端位置。人们在消遣娱乐时逐渐开始注重个人感受，并试图寻找一个情感与欲望的宣泄口。而观察类真人秀节目的出现正好可以使观众其个人情感得到寄托。受众在观看时从节目内容中所获得的感受与感知，来对照现实生活中的自己，增强其代入感。在此基础之上，有些观众会进行情景代入，反思现实生活中个人存在的相同烦恼，并引导受众重新作出判断从而进行调整，得以走出困境实现自我满足。因此，观察类真人秀节目在现有基础上无论如何去改变，其核心都要继续围绕着对现实社会的思考，才能不失根本，开拓创新。
4. 总结
观察类真人秀节目重在“观察”二字，节目通过全方位、无死角的观察方式向观众展现明星的真实生活，加之演播室嘉宾与主持人视角下的观察及话题讨论，既使观众的窥探欲和好奇心得以满足，又通过热点话题来扩展情感表达空间，从而得以情感认同到达双重满足。可以看出当前真人秀节目市场，不仅需要满足观众的视听喜好，还要满足观众情感表达的需要进行节目价值构建，从而引发观众的心理认同，这样才能促使观察类真人秀节目在未来能够得以良性发展。
参考文献：
[1]孙岩.看与被看：观察类真人秀的全新表达空间[J].当代电视，2019（03）：60-62.
[2]段倩.使用与满足理论视域下观察类节目的前景探寻——以《令人心动的offer》为例[J].新闻前哨，2020（03）：74-75.
[3]王君然.从观察类真人秀节目看用户社会心理[J].新闻研究导刊，2019，10（20）：76-78.
[4]郑向荣，张馨宇.互动的“镜像”：观察式真人秀的创作特点探析[J].中国电视，2019（07）：73-76.
【关键词】观察类;真人秀;情感表达
【作者简介】刘忻怡：河北省沧州市运河区，硕士，研究方向广播电视艺术学.
中图分类号：TN94 文献标识码：A 文章编号：1673-0348（2020）014-123-03
Abstract： With the saturation and homogeneous competition of game reality shows and competitive variety reality shows （such as "I am a singer" and "Run"， etc.） in the market， the upsurge of such programs gradually receded. At the same time， the observation reality show， which advocates returning to nature and life， came into being and triggered a wave. Therefore， this paper takes Hunan Satellite TV's "My Kid" and "My Girl" programs as examples， defines the concept of observation reality TV programs， and expounds the emotional expression of this type of reality TV programs from three aspects： emotional resonance， emotional contradiction and emotional snooping， and then puts forward some innovative thoughts on its benign development in the market in the future.
Keywords： observation class; Reality show; Emotional expression
1. 觀察类真人秀的概念界定
所谓观察类真人秀节目，就是将嘉宾的日常生活和及其在特定情境和规则下的行为处事展现在摄像机之下的真人秀节目，观众以上帝视角来观看节目中的人和事。不同于游戏竞技类节目需要通过完成游戏任务或竞技比赛竞赛来推动节目进行下去，观察类真人秀则是最大程度地弱化台本的作用，极尽可能的削弱导演对嘉宾的干预，以此试图使观众带入到嘉宾情感的自然流露中。
观察类真人秀节目发展至今，从早几年以湖南卫视为代表的“慢综艺三部曲”（《向往的生活》《亲爱的客栈》《中餐厅》），节目主要是通过对嘉宾体验生活时的真实反映进行观察，将明星背后的生活状态展现给观众。而后在此类以慢综艺为代表的户外真人秀基础之上，引入演播室观察视角。如湖南卫视《我家那闺女》《我家那小子》及腾讯视频《令人心动的offer》等等。节目先通过播放真人秀短片展现明星生活真实情景，再由主持人在第二现场的演播室引导嘉宾对所播放内容进行讨论，并在过程中对当前社会热点话题如夫妻相处之道、亲子关系等等碰撞出一些观点的火花，从而为观众提供多种解读视角。至此，观察类真人秀节目完成一次新升级。
2. 观察类真人秀的情感表达
观察类真人秀节目以其互动性、真实性、社会性的特点迅速进入当前市场，并且在各个平台占据超高的话题度，节目中的众多热点问题也成为人们茶余饭后讨论的焦点。通过对出演嘉宾、演播室嘉宾及主持人三者之间展露的观点进行融合与碰撞，再从大众的社会视角下重新解读，以此引发观众的情感认同，达到与观众的情感联结。
2.1 情感共鸣：明星“平凡化”，贴近日常生活
观察类真人秀节目通过全方位、纯纪实的方式来记录明星日常，将明星们的真实日常暴露在镜头之下，再通过第二现场的演播室内其他观察嘉宾的补充讨论，以这种“熟人”视角拉近观众与明星的距离， 将明星进行“平凡化”的塑造，以此增强观众的代入感。另一方面，节目制造者减少对其进行叙事干预，采取少干预、不主导的“无设定”模式，不设置任务卡、做游戏等环节影响节目进程和走向，弱化了以往真人秀中的“走台本”、“作秀”成分，在一定程度上将明星的私生活最原始的状态与观众分享。
例如，湖南卫视《我家那闺女》中，吴昕在家中沙发上敷面膜泡脚的真实情景，与其以往在《快乐大本营》中沉稳安静的主持人形象截然不同，使观众对其的印象发生大的转变，并且一下拉近了明星与观众的距离;节目中傅园慧忍不住对父亲发火、甩脸等大段生活化的情节，不仅改变了观众眼中傅园慧无所不能奥运冠军的完美形象，同时也正好反映出当下社会都市青年群像，使观众得以共情。
2.2 情感矛盾：制造话题冲突，折射社会问题
观察类真人秀节目在其拓宽议题方面进行了大胆尝试，将话题范围不断扩大，不再停留在单一层面，而是找准痛点直面社会热点话题，如代际沟通、青年独居、职场女性生活方式、恋爱观等方面的探讨均是节目重要议题，并在微博等社交媒体上引起广泛的社会讨论。节目邀请被观察人的父母走进第二演播室进行观察，因其与被观察人关系相对密切，更了解观察人，所以观众在观看时更容易被代入进节目中。更为重要的是，父母与孩子在节目中对同一话题所表达出的不同观点，制造了节目冲突，增加节目的看点。 比如，湖南卫视《我家那小子》中，钱枫向观众展现的日常生活多以吃为主，从原本的鲜肉形象变为身材发福的油腻大叔，并在节目不拘小节的“猛吃火锅”“吃过期方便面”等情节让观众大跌眼镜。作为观察嘉宾的钱枫妈妈见此情形则是更加担心儿至今单身的问题，表露出心痛与无奈。相对比之下，钱枫却只关心日常“吃什么”而对个人婚姻问题并不担心。这反映出当下以钱枫为代表的都市单身独居青年群体的生活现状，只考虑拼事业和个人生活中及时享乐。父母则是对子女的身体健康问题和婚姻问题更加关心。二者对问题的不同看法所引发的情感矛盾冲突作为节目叙事中的核心，既能推动故事发展，又能够推动受众的重新思考，击中当前社会群体的情感焦虑点，从而产生情感上的认同。
2.3 情感窥探：看与被看的互动
真人秀离不开“真”这一特性，观察类真人秀更是如此，且其受欢迎的原因离不开观众好奇心和窥探欲和心理。观众以上帝视角观看节目，将明星的一举一动尽收眼底，符合受众的观看需求和心理动机。观众在选择观看这类真人秀节目时，就是抱着挖掘和探索明星鲜为人知的那一面，并渴望看到与明星荧幕上光鲜亮丽相对立的另一面形象。节目中，明星展现出生活中极“接地气”的样貌也引发了大众对当前年轻群体恋爱观、婚姻观、人生观等方面的探讨，观众通过节目了解到明星的真实生活状态，这种真实性激发了受众的窥探心理，同时也满足了受众的好奇心和窥私欲。
例如湖南卫视《我家那小子》中，徐海乔相亲的情节，以此为切入点，关注当下大龄青年相亲这一现状，特别是二人见面后的谈话及相处模式引来热议，使观众不仅对明星私生活产生好奇与窥探的欲望，更是延伸到了情侣相处模式、男女社会分工地位等更深层次、更具矛盾争端的社会问题上。
除此之外，节目议题设置上选择情侣情感、择偶、亲子等与当前社会紧密勾连的话题，精准击中了都市群体现实痛点。这也使观众在窥探别人的情感生活时，引发对个人的重新思考，将被观察者作为自己的一面镜子进行自我反观。看与被看二者之间的互动，使观众对问题进行又一次剖析，获得不一样的感知，从而引发观众对社会问题新的关注和思考。
3. 观察类真人秀节目的创新思考
3.1 平衡娱乐性与真实性。
作为一档真人秀节目，不论什么类型都还是以丰富和愉悦大众情感生活为目的。观察类真人秀节目贵在真实再现生活从而引发共鸣，有些质量差的节目组为了追求娱乐性安排剧本和故事情节，使观众看不到新鲜的生活再现，给人感觉生硬、尴尬，造成这类节目失去灵魂;而反之如果过分追求真实性，会使节目看上去干癟，过于乏味无趣。并且，有些明星为了追求所谓的真实，在节目中树立人设，靠节目吸粉或稳定形象，但一出节目本性暴露，既不利于节目口碑也不利于个人发展。因此，观察类真人秀节目要平衡娱乐性与真实性之间的关系，使观众在节目中既能获得身心愉悦陶冶情操，又能通过观点的碰撞得以情感升华引发共鸣。
3.2 丰富节目题材
观察类真人秀出现至今，同类节目逐渐增多竞争激烈。这使得观众的注意力不断分散，而观众的注意力是有限的。目前观察类真人秀节目内容主要聚集于情感生活与职场生存这两大类观察，题材不够宽泛。如果在内容及形式不创新，话题扎堆反复讨论，就会导致观众的审美疲劳，从而影响节目的口碑与收视率。因此，观察类真人秀节目在保留原有的婚恋、职场类之外，再去多挖掘其他题材。将目光聚焦于不同职业、不同社会地位人群间的互动，丰富节目内容与题材，才能维持住当前观察类真人秀的节目热度。
3.3 满足观众情感认同
情感认同是真人秀节目成功的关键因素，比如游戏竞技类真人秀节目节奏快、笑点密集，主要通过制造紧张感和悬念感造成视听觉冲击来愉悦观众;慢综艺则是以节奏慢、返璞归真的节目特性满足观众对简单纯朴生活的向往。可以看出，任何类型的真人秀节目在内容上都要使观众产生情感认同并进行满足。随着生活质量的不同提升，人们在物质上得到满足后开始越来越注重情感上的需求。而观察类真人秀节目在节目内容上正是抓住这一特性，得到观众有限的注意力。因此，观察类真人秀节目要学会获得受众的情感认同，给观众制造出感同身受的错觉，这样才能得以更好的继续发展下去。
3.4 着眼现实思考
马斯洛需求层次中自我实现被放置在人需求的顶端位置。人们在消遣娱乐时逐渐开始注重个人感受，并试图寻找一个情感与欲望的宣泄口。而观察类真人秀节目的出现正好可以使观众其个人情感得到寄托。受众在观看时从节目内容中所获得的感受与感知，来对照现实生活中的自己，增强其代入感。在此基础之上，有些观众会进行情景代入，反思现实生活中个人存在的相同烦恼，并引导受众重新作出判断从而进行调整，得以走出困境实现自我满足。因此，观察类真人秀节目在现有基础上无论如何去改变，其核心都要继续围绕着对现实社会的思考，才能不失根本，开拓创新。
4. 总结
观察类真人秀节目重在“观察”二字，节目通过全方位、无死角的观察方式向观众展现明星的真实生活，加之演播室嘉宾与主持人视角下的观察及话题讨论，既使观众的窥探欲和好奇心得以满足，又通过热点话题来扩展情感表达空间，从而得以情感认同到达双重满足。可以看出当前真人秀节目市场，不仅需要满足观众的视听喜好，还要满足观众情感表达的需要进行节目价值构建，从而引发观众的心理认同，这样才能促使观察类真人秀节目在未来能够得以良性发展。
参考文献：
[1]孙岩.看与被看：观察类真人秀的全新表达空间[J].当代电视，2019（03）：60-62.
[2]段倩.使用与满足理论视域下观察类节目的前景探寻——以《令人心动的offer》为例[J].新闻前哨，2020（03）：74-75.
[3]王君然.从观察类真人秀节目看用户社会心理[J].新闻研究导刊，2019，10（20）：76-78.
[4]郑向荣，张馨宇.互动的“镜像”：观察式真人秀的创作特点探析[J].中国电视，2019（07）：73-76.