【摘 要】
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元大德间,张晏从鲜于枢家得到颜真卿《祭侄文稿》真迹,这是鲜于家无数藏品中的冠首.我们从他的题跋中得知,喜出望外的他曾将这件旷世奇迹带到京城,请诸名公欣赏品题并征得一
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元大德间,张晏从鲜于枢家得到颜真卿《祭侄文稿》真迹,这是鲜于家无数藏品中的冠首.我们从他的题跋中得知,喜出望外的他曾将这件旷世奇迹带到京城,请诸名公欣赏品题并征得一致的意见:这件书迹的“无心”和“两忘”,使其价值超出了颜真卿其他所有类型的作品.rn涂抹——正是这“无心”的书写显著的标志.rn我们通过涂抹,感知到颜真卿注目于内心的感受,那种不可预料且无法控制的感受,几乎所有的激情都从书写的原则中逃逸出来,回到初始运动的无意识反应.书写,和他自然而自由的身体运动融为一体,通过内部空间和外部空间的一贯性和延续性,我们似可感受到他那深沉的呼吸.点画的边廓富有变化和张力,那种紧绷却又随时可能爆发的力量.每一个笔触都通过呼吸所带来的微妙波动和起伏将“力量”展现在我们眼前.这种力量在“无身体的、纯粹精神性的理念”和“僵止的、呆滞的身体”(邱新巧《论涂抹:书法的边界与意义》)的反面.
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