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在上海，商业和艺术就像是相辅相成双生花。上海艺术圈的火热得益于它的地理政治环境，更得益于在商业和艺术的合作上的自我把握。
2014年艺术圈的热闹怎么少得了上海。
作为在任何一个时代的发展都可圈可点的国际都市，上海凭借着自身经济和文化生态坏境优势，在艺术领域占有举足轻重的地位。2014年，一直被外界打上“不学术”标签的上海，由于商业力量的进一步扩大，艺术格局也在更大程度地进行着改变。
艺术与商业的结合是上海艺术圈的一大特色，2014年，随着新一轮资本的介入，商业的力量被艺术合理地最大化利用。10月 22日，位于上海外滩源的佳士得宣布开张营业，正式启用安培洋行的办公新址及多功能艺术空间。气派的揭幕现场，趁热打铁的3场拍卖，赚足了国内外艺术市场的眼光。自1994年佳士得在沪设立办事处以来，选址外滩源被看做是佳士得经过20年发展考虑后的明智之举。外滩源自成一派的艺术风貌，吸引的不止是佳士得，早在9月，德玉堂画廊等艺术机构也于此地开幕。与M50莫干山艺术区、红坊艺术园不同，外滩源选择了与商业相互依托的发展道路。除了专业的艺术展览，一些品牌的商业展览也纷纷落地于此。而伴随着佳士得等机构的成功进驻，这些上世纪50年代前建造而成的楼群正在逐渐发展成为上海新的艺术群落。
以地产企业等商业模式为依托的艺术机构，除了外滩源的若干美术馆外，不得不提到的是在2014年上半年凭借“印象派大师·莫奈”特展一举成名的K11艺术中心，以及开辟专门的艺术展览空间的上海静安嘉里中心。这两家综合性的购物、商务中心，通过艺术的全面装修，摇身一变成为了新兴的艺术产地。比起K11来，大手笔投入资金引入国内外艺术家作品进行装点的嘉里中心，虽然在2014年并未如K11那样名利双收，但它们都带给了上海和国内艺术圈新的运营模式和艺术构想。
这些艺术与商业结合的成功案例在2014年着实让上海红火了一把，以企业为依托的艺术机构在上海似乎更容易被接纳，这与政府的助推，以及区与区之间文化的竞争不无直接的关系。目前拥有16个区加1个县的上海，区与区之间塑造文化品牌的诉求相当强烈，各区除了经济上的发展竞争外，也都在区域品牌和文化上暗自较劲。随着佳士得等一批机构入驻外滩源而带动新的艺术文化区域形成就是一个很好的例子。而文化老城区的虹口区、文化输出品牌的M50莫干山艺术区，以及打造了“西岸文化走廊”的龙头区也并未示弱。加上像K11那样新兴的艺术产地的出现，毫无疑问，2014年上海艺术圈有了更多的发展方向和空间，而这些艺术机构和美术馆举办的各种活动所带来的一些反馈也进一步吸引着更多的资本涌入。
资本的力量除了为开辟艺术机构新模式带来可能性外，也为一些老牌或新兴的艺术机构、艺术活动注入了新的活力。上海民间资本的走向，体现在越来越丰富的私人美术馆的兴建上。2014年被认为是中国私人美术馆爆发的一年，上海更甚。1月7日，余德耀美术馆举行落成仪式；3月18日，龙美术馆浦西馆开馆；10月，上海外高桥保税区昊美术馆揭幕；再加上自2013年开始进行建筑整改后，拥有系统的古代精品器物收藏的上海震旦博物馆的重新开馆，以及同时期换装新开上海喜马拉雅美术馆……艺术圈迎来了自2012年以来的新一波私人美术馆兴建浪潮。与官方美术馆不同，这些动辄数亿的私人美术馆由于私人资本的推动，加上具有更大的自由发挥空间，将上海推向了艺术发展的中心。除此以外，一些近两年新兴的博览会也为上海吸引了不少艺术新锐和收藏新人。由一批年轻人在外滩源搞起来的上海廿一当代艺术博览会（ART021），和带来创新的“5+25”展览模式的西岸设计艺术博览会，在2014年没少赚到各界的关注。
从表面来看，2014年的上海艺术圈确实火热。本身就是国际大都市的上海，正在成为中国艺术的中心之一。对于商业和艺术的合作丝毫不扭捏，使得商业的力量被合理地最大化。但这种因为商业力量推动和代表着区域文化竞争的新模式从一诞生就打上了市民精神文化基础建设的标签，在“专业性”上可能会有所折扣。而私人美术馆的新一轮爆发、老牌大展和新展交替也在不断呼吁这座国际大都市需要尽快对艺术进行更专业的定位和归类。
在上海，商业和艺术就像是相辅相成双生花。撇开那些表面的浮华，上海艺术圈的热闹，得益于它的地理政治环境，更得益于在商业和艺术的合作上的自我把握。在吸引资本进入、不断搭建平台的同时，解决“专业性不强”的软肋，才能让上海艺术圈一直如此热闹。
2014年艺术圈的热闹怎么少得了上海。
作为在任何一个时代的发展都可圈可点的国际都市，上海凭借着自身经济和文化生态坏境优势，在艺术领域占有举足轻重的地位。2014年，一直被外界打上“不学术”标签的上海，由于商业力量的进一步扩大，艺术格局也在更大程度地进行着改变。
艺术与商业的结合是上海艺术圈的一大特色，2014年，随着新一轮资本的介入，商业的力量被艺术合理地最大化利用。10月 22日，位于上海外滩源的佳士得宣布开张营业，正式启用安培洋行的办公新址及多功能艺术空间。气派的揭幕现场，趁热打铁的3场拍卖，赚足了国内外艺术市场的眼光。自1994年佳士得在沪设立办事处以来，选址外滩源被看做是佳士得经过20年发展考虑后的明智之举。外滩源自成一派的艺术风貌，吸引的不止是佳士得，早在9月，德玉堂画廊等艺术机构也于此地开幕。与M50莫干山艺术区、红坊艺术园不同，外滩源选择了与商业相互依托的发展道路。除了专业的艺术展览，一些品牌的商业展览也纷纷落地于此。而伴随着佳士得等机构的成功进驻，这些上世纪50年代前建造而成的楼群正在逐渐发展成为上海新的艺术群落。
以地产企业等商业模式为依托的艺术机构，除了外滩源的若干美术馆外，不得不提到的是在2014年上半年凭借“印象派大师·莫奈”特展一举成名的K11艺术中心，以及开辟专门的艺术展览空间的上海静安嘉里中心。这两家综合性的购物、商务中心，通过艺术的全面装修，摇身一变成为了新兴的艺术产地。比起K11来，大手笔投入资金引入国内外艺术家作品进行装点的嘉里中心，虽然在2014年并未如K11那样名利双收，但它们都带给了上海和国内艺术圈新的运营模式和艺术构想。
这些艺术与商业结合的成功案例在2014年着实让上海红火了一把，以企业为依托的艺术机构在上海似乎更容易被接纳，这与政府的助推，以及区与区之间文化的竞争不无直接的关系。目前拥有16个区加1个县的上海，区与区之间塑造文化品牌的诉求相当强烈，各区除了经济上的发展竞争外，也都在区域品牌和文化上暗自较劲。随着佳士得等一批机构入驻外滩源而带动新的艺术文化区域形成就是一个很好的例子。而文化老城区的虹口区、文化输出品牌的M50莫干山艺术区，以及打造了“西岸文化走廊”的龙头区也并未示弱。加上像K11那样新兴的艺术产地的出现，毫无疑问，2014年上海艺术圈有了更多的发展方向和空间，而这些艺术机构和美术馆举办的各种活动所带来的一些反馈也进一步吸引着更多的资本涌入。
资本的力量除了为开辟艺术机构新模式带来可能性外，也为一些老牌或新兴的艺术机构、艺术活动注入了新的活力。上海民间资本的走向，体现在越来越丰富的私人美术馆的兴建上。2014年被认为是中国私人美术馆爆发的一年，上海更甚。1月7日，余德耀美术馆举行落成仪式；3月18日，龙美术馆浦西馆开馆；10月，上海外高桥保税区昊美术馆揭幕；再加上自2013年开始进行建筑整改后，拥有系统的古代精品器物收藏的上海震旦博物馆的重新开馆，以及同时期换装新开上海喜马拉雅美术馆……艺术圈迎来了自2012年以来的新一波私人美术馆兴建浪潮。与官方美术馆不同，这些动辄数亿的私人美术馆由于私人资本的推动，加上具有更大的自由发挥空间，将上海推向了艺术发展的中心。除此以外，一些近两年新兴的博览会也为上海吸引了不少艺术新锐和收藏新人。由一批年轻人在外滩源搞起来的上海廿一当代艺术博览会（ART021），和带来创新的“5+25”展览模式的西岸设计艺术博览会，在2014年没少赚到各界的关注。
从表面来看，2014年的上海艺术圈确实火热。本身就是国际大都市的上海，正在成为中国艺术的中心之一。对于商业和艺术的合作丝毫不扭捏，使得商业的力量被合理地最大化。但这种因为商业力量推动和代表着区域文化竞争的新模式从一诞生就打上了市民精神文化基础建设的标签，在“专业性”上可能会有所折扣。而私人美术馆的新一轮爆发、老牌大展和新展交替也在不断呼吁这座国际大都市需要尽快对艺术进行更专业的定位和归类。
在上海，商业和艺术就像是相辅相成双生花。撇开那些表面的浮华，上海艺术圈的热闹，得益于它的地理政治环境，更得益于在商业和艺术的合作上的自我把握。在吸引资本进入、不断搭建平台的同时，解决“专业性不强”的软肋，才能让上海艺术圈一直如此热闹。