摘 要：德彪西作为印象主义音乐的代表人物，深受不同领域与不同国度文艺之启迪，本文以德彪西的钢琴作品《雨中花园》为例，将德彪西印象派的音乐特征、创作风格、基本表现手段以及演奏方法进行阐述。
　　关键词：德彪西；触键；印象主义音乐
　　作者简介：吕敏（1992-），女，汉族，甘肃武威人，西北师范大学音乐学院钢琴艺术硕士在读，研究方向：钢琴演奏。
　　[中图分类号]：J6 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139（2016）-21--01
　　在浩如烟海的钢琴作品中，标题音乐占了很大一部分比重，即作曲家通过主题的描述，让听众去想象曲子所描绘的景象。而德彪西通过标题音乐开始联想，能不能将音乐与绘画相结合起来呢？于是在1903年创作了钢琴组曲《版画集》，由宝塔、格拉纳达之夜和雨中花园这三首曲子组成。
　　德彪西（1862-1918），法国作曲家、钢琴家，印象主义音乐的代表人物。《版画集》正是受到了十九世纪象征主义和印象主义艺术思潮以及异域文化的深刻影响下创作的作品，奠定了印象主义钢琴音乐的基本风格，也是印象主义特色表现最为强烈的钢琴曲代表作，德彪西的音乐创作可以分为三个主要时期，初期，成熟期，晚期。《雨中花园》又是《版画集》中最具代表意义，也是最能体现德彪西和声色彩的作品。《版画集》的创作在1901-1913年，属于德彪西作品的成熟时期，这段时期是他一生中创作精力最旺盛的时期，《版画集》是德彪西印象主义特色表现较为强烈的钢琴曲代表作。这一时期的作品因为受到象征主义诗歌、印象派绘画以及东方佳美兰音乐的影响，并融合了不同地域、时代，以及不同的社会背景与文化，所以基本上彻底脱离了浪漫主义作曲家们的道路，将自己独特的个人音乐语言和风格表达出来，其次他在创作过程中挖掘了很多五声、半音阶、全音阶等各种调式的表现力；和声上，减弱了和声功能，大量使用变化音体系来达到一种丰富的和声色彩；结构上，看上去外表松散，但是实际上内部结构却严密结合。
　　雨中花园描述的是一群孩子们在雨中玩耍的景象，一开始的引子部分左手手腕部一定要控制好弱的音量，营造出一种朦胧、神秘，乌云压境小雨滴出现的景象，右手同时的琶音烘托出左手所塑造的雨滴形象，而右手不能过于强奏，注意右手五指的力量控制，十六分音符的琶音音型像是淅淅沥沥的雨滴， 次中音部出现暗淡的古老调式的主题， 暗示浮过天空的乌云。慢慢的雨滴逐渐变大，正在做游戏的孩子们也开始飞奔回家。
　　第二部分引入法国的儿童歌谣《宝宝催眠曲》，此时孩子们通过窗外发现雨停了，从大雨的情境中进入雨后的雨中花园。孩子们走进花园，发现花朵经过雨水的冲洗，低垂着娇艳的头，草坪、鲜花和灌木丛颜色变得崭新给人无限遐想。抬头看到一抹斜阳透过云彩照射在花园里，彩虹万里。在持续的波音背景下，音乐引用法国民谣《我们不再回到森林里去，月桂树已砍倒》的曲调，尽力缓和暴风雨来临造成的恐怖气氛。屋檐滴下的雨滴最后以一个有力响亮的琶音结束，让一些归于平静，太阳最终照射在这片充满欢声笑语的花园中。
　　在此作品中，我们看到作曲家对画面的描绘是非常多变的，以琴键为画笔勾勒出了雨滴的瞬息万变，在弹奏过程中，力度的控制不仅从很弱过渡到很强，手指非常干净迅速而又活泼，再到平静，最后手指的控制做出富有柔和的音色。通过整个音响以及和声及调性的变化，我们在弹奏过程中，一定要有对比的演奏，按照德彪西的创作理念，去再次刻画雨后的花园。踏板在这首作品中的作用也是至关重要的。整首乐曲中要灵活运用弱音踏板与延音踏板，在刻画出朦胧的同时，还不能太过于混淆，易造成整个音响的混乱。
　　德彪西希望通过音乐的详细描述和弹奏让观众在聆听的同时发挥自己的想象，达到人与音乐相互交织，看到花园就想起雨中朦胧有多变的雨滴。音乐是一个情感的载体，他表达的意境才是心灵的最高追求目标。
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