今年大火的《小时代》系列和《后会无期》，与其说是电影作品，不如说是十年前的青春风暴换了战场，文风和电影一脉相承，仍保持着45度的忧伤和孤独者的叛逆，只是前者以奢华造就了青春庞大的空虚，后者加上同样迷惘于青春的朴树，谱写了一个依然向往叛逆的平凡人生。
　　80年代导演出现在影坛上比出现于文学圈晚了十年， 但依然像十年前一样形成了现象。这时候人们想起，记忆中的群体命名方式，最清晰的似乎还是第五代导演张艺谋、陈凯歌等人，以及所谓第六代导演管虎、陆川等，到了去年年初杀出的黑马导演徐峥则被调侃道“你把青年导演的门槛竖得太高了”，到了80后，结果无名可起，虽然他们再次勾起了被命名的兴趣。其实，如果询问70到80年间的青年导演们，他们更喜欢被称为独立导演。
　　以年代划分导演似乎是一种非常偷懒的方法。从二十世纪中国电影拓荒年代开始直到如今，能明确划分出的最后一代是第六代导演。80后导演被网友冠以“第八代”，那么第七代在那里呢？很少有人明确标签自己为“第七代”，唯一被称呼为中国第七代导演的是戛纳电影节上的李芳芳，她总结第六代导演之后的这些青年导演特点是，注重市场，看着最好的电影（美国电影、欧洲电影）长大。他们的叙述手法西化，又全力讲着中国故事。
　　而王小帅断言第六代之后的一段时期再没有能称之为代的，不管怎么说，也许他看到一个或者是最好又或者是最坏的时代到来了。章明则直接说，我不认为我是什么第六代，我对这个词不以为然。
　　自然，一种思潮、一种文化现象，只会在该来的时候来，该去的时候去。人们的口味日渐丰富，又日渐浅薄，日渐敏感，又日渐迟钝，观众是最聪明的，又是最盲目的，他们能选择电影，又不能选择电影，他们可以吐槽，又只能吐槽，他们觉得自己应该看到最好的，却又总是面对不太好的。
　　无法命名，意味更多的可能性。而名字，自然也会在该来的时候来，该去的时候去。