《都挺好》开播后，郭京飞一飞冲天，微博粉丝涨了几百万。

　　因为苏明成这个角色，他天天换着花样上热搜。一场明成暴打明玉的戏，把观众气得快抽风，网上骂声一片。求生欲爆炸的郭京飞，遂带头扬言“打倒苏明成”，后面网友跟上，站好队形，人人喊打。而看到明成在看守所，咬牙切齿却又无可奈何地念起忏悔书，观众解气了，解气之余呢，亦情不自禁地感受到郭老师上佳演技的魔性吸引力——好一个自带萌点，莫名招怜的男演员呐。
　　别人夸他，他自嘲;别人骂他，他开玩笑。如果你熟悉青葱时代的郭京飞，会觉得现在的他其实有一点儿陌生。曾经“貌美如花”，是上海戏剧学院的高徒;曾经一毕业即被招进上海话剧艺术中心，一进去就演主角，創了纪录;也曾独上高楼，深陷悲凉的情绪，苦苦思索世界的意义;更曾抖擞精神，振作起来，在喜剧表演里找到安慰……经历了那么多，郭京飞的脾气越来越好，“要包容别人，要服务观众”，他说。唯一没有改变的，是对心里边“神明和美丽”的信仰，对演戏这桩事体的执著与认真。
　　《新民周刊》：最近，《都挺好》热播至收官，其原著作者阿耐的《欢乐颂》、《大江东去》，此前也都被改编成电视剧，获观众广泛好评。你是怎么看《都挺好》原著小说的？在你塑造苏明成这个角色，进行“二次创作”的过程中，你会更注意在表演的哪些层面做出适当的调整？
　　郭京飞：众所周知，阿耐老师是一位非常优秀的作者。《都挺好》原著也深受大家的喜爱。我有一个创作习惯，在塑造角色前不去读原著，因为原著中的一些文字上的表达，在影视作品上很难呈现，我怕我读过原著后，会有一个先入为主的概念去理解苏明成这个角色，反而在饰演苏明成的时候，不能更客观地诠释他。但我一定会把《都挺好》原著看一遍的。
　　演员不能动编剧老师的大结构，每个人物的故事和发展线，编剧老师已经非常宏观和完美地设定好了。我只是在这个基础上，对苏明成这个角色的台词，做了一些小小的改动，因为在现场导演和演员走戏时会碰出很多火花，导演对于即兴表演上的把控也非常厉害。
　　苏明成在传统意义上有很多缺点，但对于演员来说，塑造一个人物的时候首先不能批判他，要找到他身上的闪光点，找到他的理由。他为什么会得到母亲的独宠？他身上一定有他妈妈喜欢的可爱点，这个找到了，那么他一切侧面的东西就都会呈现出来。他为什么可爱？因为从小生活在疼爱中，他不缺爱、也会爱别人，只是被过分疼爱后他没有经历成长，很单纯和幼稚。妈妈去世后，他的靠山没了，强行断奶，才会有了后面一系列不符合年纪的幼稚行为。
　　《新民周刊》：苏家二哥称不上讨喜，倒很是“讨打”的样子，极致的人设，你却也演出了可恨之外，其可笑、可怜的生动另一面。你本人是如何理解这个角色的？你又是怎么解读最后那“都挺好”的结局的？
　　郭京飞：苏明成是一个被惯坏的孩子，作为整个家庭最强大的成员，妈妈一直以来对他的保护，让他下意识地认为家是他的避难所，也让他因此失去面对社会的能力。在妈妈去世后，失去保护伞的苏明成只能强迫自己迅速成长，一点点去掉幼稚的外壳，成为一个有担当的男人。
　　《都挺好》到最后其实是在给大家分享面对生活的方法。只有爱和包容，才是唯一的出路，多站在别人的角度思考问题，别人舒服了，自己也就舒服了。
　　《新民周刊》：《暗黑者》里高智商low人品的犯罪学教授罗飞、《琅琊榜之风起长林》里谦和有礼偏又阴冷异常的大反派濮阳缨、《都挺好》里令观众“爱恨交加”的妈宝男苏明成……这些个性迥异的角色，层次和面相相当丰富。你在剧本、人物的选择上，首先考虑什么？
　　郭京飞：首先考虑的，肯定是创作团队，这是一群人的事。很有幸和优秀的制作班底合作。我想，大多数演员应该都希望演一些有缺陷的角色，这样的角色才丰满。
　　《新民周刊》：种种迹象表明，现实主义题材在当下越来越受追捧，反映出人民群众希望通过合适的载体、合适的角度与深度，重新审视日常生活。你觉得促使观众愈发关注、喜爱现实主义题材影视剧的原因是什么？
　　郭京飞：大家都可以在作品中照见自己，感同身受。在看剧的过程中会联想到自己身边的人或事，转化情绪。而且，电视剧就是服务于观众的，大家下班回家，乐乐呵呵地看一部剧，如果引起共鸣，那么就此展开讨论，也是放松的一种方式。
　　《新民周刊》： 关于生活的哲学追索、终极指向，你也曾迷惘、纠结、痛苦过。怎么安慰自己、达成一种和解的？现在，表演对于你来说，究竟意味着什么？
　　郭京飞：因为我明白了快乐是我们唯一的武器。表演对我来说就是服务观众，我喜欢在我饰演的角色里找到一些喜剧的东西，观众看了哈哈一笑，心情不错，我就会特别高兴。
　　《新民周刊》：近期你在筹备什么新作品？工作之余，还有其它计划吗？
　　郭京飞：最近马上要进组拍戏了。我现在很关注儿童戏剧，我觉得戏剧可以改变一些东西，打开想象力和创造力，希望可以为孩子们做些什么吧。