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不管未来多远，科幻中的世界总会降临
由世纪文景出版的《宇宙墓碑》，是韩松作品十几年来的首次修订再版。其中的全部作品都是韩松早期经典之作，包括了12个短篇和1个中篇。正是这些作品奠定了韩松在国内科幻界的重要地位。
这本书中的最大亮点，就是其中所包含的中篇小说《美女狩猎指南》。这篇作品从来没有在任何出版物上公开发表过，起先只有与韩松相熟的同行或是朋友相互传看，后来渐渐变成了粉丝们口耳相传的神作。韩松曾说，《美女狩猎指南》是他自己最喜欢的作品——在充满了人造美女的小岛上，这些美女本身就是猎物，然而她们的天性不可琢磨，神出鬼没，在被猎与反猎中不断演化出不同的群族。荷枪实弹的猎人们以为自己胜算在握，纷纷朝着深不可测的丛林渐行渐远，迎向各自的结局。
那时刚进入21世纪，韩松看到的世界非常复杂，因为欲望而产生的怪象丛生，中国乃至世界都是疯狂的，书中的故事能够特别恰当地表现中国人的行为心理，“当时中国人有种能力，就可以把科技用到极致来满足人的欲望，所以我写下了这篇小说”。
这次再版旧作是因为读者的再三要求，回想当初《火星照耀美国》（又名2066年之西行漫记）出版时。先是因为书中内容涉及了美国崩溃、中东石油危机，出版社认为无法发行。终于找到出版社后，只卖出了一百多册，稿费也是数年之后才被编辑追回。回头再看自己八、九十年代的作品，书中一些假设已经实现，“这才是科幻最有意思的地方”。
现在韩松每天的工作大多在改稿子，很少下到一线跑新闻，但新闻这项工作还是给了他很多灵感， “这个工作，能让你看到听到很多新鲜的、诡秘的传闻，会发觉现实中有很多的科幻素材”。相比刘慈欣（《三体》作者）在娘子关水电站不肯出关，韩松无疑更加入世。他的很多小说都是从现实入手，《火星照耀美国》2000年首版时就写到了“9·11”事变、西方金融危机，再版时被誉为“神预言”。
“这才是科幻小说，科幻小说本质是现实主义小说，它描写的所有景象可能在将来某一天成为现实，这是跟童话、玄幻小说都不一样的地方，它更现实更逼真。《三体》也是这样，写的那么遥远的宇宙未来，但我们依然觉得真实。可能明天睁开眼就会发生的。《火星照耀美国》出版后被誉为神预言，大家可以说我有直觉，我会推理，但对现实有敏感之后，就会觉得这些某一天会降临，也许会在另外一个宇宙中发生，是真的”。
终于有人和我聊起了科幻
生长于山城重庆，韩松说本身这座城市就很魔幻。重庆是个山城，成都是个盆地，古时有三星堆，现在中国保留下来的科幻杂志就在这里。
上世纪80年代初，他赶上了一阵由政府主导的科幻热。书中的内容跟之前看过的书完全不一样，没有阶级观念，没有人与人之间无休止的斗争，只是宇宙天空和机器人。“小时候看的书中，中国在20年之后跟美国一样发达，那怎么可能。书中描写的层层叠叠的高架桥让我无法想象”，2012年，重庆建造了5层立交、15条匝道——位于南岸区弹子石CBD的黄桷湾立交，中国的发展速度一直在追赶着科幻。
看久了科幻小说，韩松手痒也想自己写，就这样迈入了科幻写作的行列。中学时，他参加过一次全国科幻征文比赛，那时中国对科幻非常热情，比赛比比皆是，而且都是全国性质的竞争。重庆一共选取六名，韩松不幸地是第七名。
“别人都写的是中国科学家改造自然，达到了社会的空前发展，我写的题材很怪可能老师不喜欢吧”，那篇文章韩松描写了一个人站在月球的陨石坑边上发呆。这样的故事构架很像他在1991年代表作《宇宙墓碑》，韩松还凭此获得台湾《幻象》杂志主办的“全球华人科幻小说征文”大奖。
在很多学生欢欣鼓舞地写航天飞机时，他却写航天飞机从发射到返回那一天，所有人的惴惴不安，担心飞机掉下来。韩松笑着问记者“是不是挺怪的，总觉得自己小时候有点黑暗啊。后来跟其他科幻作者聊天时，发现大家童年过得都比较孤独”。
由政府引领的科幻热并没有持续多久，科幻文学式微。十年间，韩松周围没有人跟他聊起科幻，甚至不知道什么是科幻小说。到了21世纪，慢慢有人和他聊起了阿西莫夫、克拉克、凡尔纳这些名字。
韩松曾经做过一次演讲，大意为“科幻是伴随工业化现代化的文学”，“前几次中国的科幻热潮是假的，现在这次是自然而然的第一次。西方是我们的范例，科幻最初出现在英国，那时候英国是发展最快的国家，欧洲之后就转移到美国，70年代开始就是日本的世界。现在，中国也在经历这种自下而上的科幻热”。
自从得知《三体》、《乡村教师》等小说卖出了影视改编版权后，韩松一直很关心科幻电影在中国什么时候能够成为潮流。据他了解，在未来的五年之内，将有20部科幻小说登上大银幕。
韩松一直把科幻的希望寄托在80后，90后身上，“新导演有这种感觉，他们的大脑和科幻的感觉是衔接的，光有钱不行。中国的科幻电影另一个阻碍是中国的制造业不行，一直在生产低端产品。科幻片必须有真正的工业大国才能做。目前惟一的工业大国就是美国。科幻片差距就体现在这个地方，我们制造不出来科幻片中需要的情景，看上去只是画面的不同，但其实很难”。
韩松一直认为科幻是将要发生的新闻，就像他第一次知道电脑来自科幻小说，而现在他正用电脑写作。
韩松写了什么？
双城记
北京：
北京比较保守，《地铁》、《美女狩猎指南》和《高铁》就是我在北京写成的。北京的生存状况太压抑，抬头看看雾霾的天气，身处其间很沉重，让人不自觉地想往地下钻。
上海：
上海我写的作品有很多，比如说《红色海洋》。上海这个城市更开阔，让我的视野可以打开。在上海能够感触到未来的一种诡异性，包括外滩的建筑，人的胡思乱想，都具有一种跟北京不一样的穿透力。
韩松推荐
《三体》
刘慈欣在小说中建立了包括黑暗森林在内的一系列终极宇宙规则。这不是凡人干的活。他确实是在挑战人类智力的极限。他向自己和读者提出一个一个的难题，然后逐一破解，而且是从最意想不到的、却又最符合科学、逻辑和常识的方面。他让读者充满忙乱、恐慌和渴望，要去知道下一个答案，一直到最终的答案。他让读者感到自己是一个无能的猜谜者，又令他们在知道答
案后，感到巨大的生命亢奋。
刘慈欣运用的大都是我们已知的概念，而不是新造的：二维，三维，四维，引力波，黑洞，光速……但在他那里，通过重新的组合和联系，形成了奇异的“武器”。
《星际迷航：红衫》
这本书是美国科幻奇幻作家协会的会长约翰·斯卡尔齐的科幻小说，在2013年斩获了无数大奖，其中包括雨果奖最佳长篇小说、轨迹奖最佳科幻小说等等，是我这几年看到的最好的科幻小说。
书从《星际迷航》切入，这些人坐着飞船，日子过得很普通。但突然开始死人，后来这些人发现他们是一个编剧改编出来的人物，这是一个电视剧……后面就不剧透了。作为一部科幻小说，想象力丰富，文学水平很高，中间还穿插着感情戏，非常好看，再三推荐。
《时间之墟》
公元2012年10月11日，一次超高能量的强子对撞机实验引发了无人能够想象的后果。世界范围内，时间场被扭曲，每隔二十个小时，一切都会还原到10月11日早上6点47分的状态，除了部分人的记忆之外。
书就是这样开头的，我看完也会想，如果让我回到昨天，我会如何。如果时间不断重复，人类就此失去了未来，失去了希望。恋爱中的人、在这一时刻自杀的人，宝树在这本书中设置了很多可能性。
《新世纪福音战士》
经典之作，它所具有的哲学和宗教思考，超过一部漫画的容量。
由世纪文景出版的《宇宙墓碑》，是韩松作品十几年来的首次修订再版。其中的全部作品都是韩松早期经典之作，包括了12个短篇和1个中篇。正是这些作品奠定了韩松在国内科幻界的重要地位。
这本书中的最大亮点，就是其中所包含的中篇小说《美女狩猎指南》。这篇作品从来没有在任何出版物上公开发表过，起先只有与韩松相熟的同行或是朋友相互传看，后来渐渐变成了粉丝们口耳相传的神作。韩松曾说，《美女狩猎指南》是他自己最喜欢的作品——在充满了人造美女的小岛上，这些美女本身就是猎物，然而她们的天性不可琢磨，神出鬼没，在被猎与反猎中不断演化出不同的群族。荷枪实弹的猎人们以为自己胜算在握，纷纷朝着深不可测的丛林渐行渐远，迎向各自的结局。
那时刚进入21世纪，韩松看到的世界非常复杂，因为欲望而产生的怪象丛生，中国乃至世界都是疯狂的，书中的故事能够特别恰当地表现中国人的行为心理，“当时中国人有种能力，就可以把科技用到极致来满足人的欲望，所以我写下了这篇小说”。
这次再版旧作是因为读者的再三要求，回想当初《火星照耀美国》（又名2066年之西行漫记）出版时。先是因为书中内容涉及了美国崩溃、中东石油危机，出版社认为无法发行。终于找到出版社后，只卖出了一百多册，稿费也是数年之后才被编辑追回。回头再看自己八、九十年代的作品，书中一些假设已经实现，“这才是科幻最有意思的地方”。
现在韩松每天的工作大多在改稿子，很少下到一线跑新闻，但新闻这项工作还是给了他很多灵感， “这个工作，能让你看到听到很多新鲜的、诡秘的传闻，会发觉现实中有很多的科幻素材”。相比刘慈欣（《三体》作者）在娘子关水电站不肯出关，韩松无疑更加入世。他的很多小说都是从现实入手，《火星照耀美国》2000年首版时就写到了“9·11”事变、西方金融危机，再版时被誉为“神预言”。
“这才是科幻小说，科幻小说本质是现实主义小说，它描写的所有景象可能在将来某一天成为现实，这是跟童话、玄幻小说都不一样的地方，它更现实更逼真。《三体》也是这样，写的那么遥远的宇宙未来，但我们依然觉得真实。可能明天睁开眼就会发生的。《火星照耀美国》出版后被誉为神预言，大家可以说我有直觉，我会推理，但对现实有敏感之后，就会觉得这些某一天会降临，也许会在另外一个宇宙中发生，是真的”。
终于有人和我聊起了科幻
生长于山城重庆，韩松说本身这座城市就很魔幻。重庆是个山城，成都是个盆地，古时有三星堆，现在中国保留下来的科幻杂志就在这里。
上世纪80年代初，他赶上了一阵由政府主导的科幻热。书中的内容跟之前看过的书完全不一样，没有阶级观念，没有人与人之间无休止的斗争，只是宇宙天空和机器人。“小时候看的书中，中国在20年之后跟美国一样发达，那怎么可能。书中描写的层层叠叠的高架桥让我无法想象”，2012年，重庆建造了5层立交、15条匝道——位于南岸区弹子石CBD的黄桷湾立交，中国的发展速度一直在追赶着科幻。
看久了科幻小说，韩松手痒也想自己写，就这样迈入了科幻写作的行列。中学时，他参加过一次全国科幻征文比赛，那时中国对科幻非常热情，比赛比比皆是，而且都是全国性质的竞争。重庆一共选取六名，韩松不幸地是第七名。
“别人都写的是中国科学家改造自然，达到了社会的空前发展，我写的题材很怪可能老师不喜欢吧”，那篇文章韩松描写了一个人站在月球的陨石坑边上发呆。这样的故事构架很像他在1991年代表作《宇宙墓碑》，韩松还凭此获得台湾《幻象》杂志主办的“全球华人科幻小说征文”大奖。
在很多学生欢欣鼓舞地写航天飞机时，他却写航天飞机从发射到返回那一天，所有人的惴惴不安，担心飞机掉下来。韩松笑着问记者“是不是挺怪的，总觉得自己小时候有点黑暗啊。后来跟其他科幻作者聊天时，发现大家童年过得都比较孤独”。
由政府引领的科幻热并没有持续多久，科幻文学式微。十年间，韩松周围没有人跟他聊起科幻，甚至不知道什么是科幻小说。到了21世纪，慢慢有人和他聊起了阿西莫夫、克拉克、凡尔纳这些名字。
韩松曾经做过一次演讲，大意为“科幻是伴随工业化现代化的文学”，“前几次中国的科幻热潮是假的，现在这次是自然而然的第一次。西方是我们的范例，科幻最初出现在英国，那时候英国是发展最快的国家，欧洲之后就转移到美国，70年代开始就是日本的世界。现在，中国也在经历这种自下而上的科幻热”。
自从得知《三体》、《乡村教师》等小说卖出了影视改编版权后，韩松一直很关心科幻电影在中国什么时候能够成为潮流。据他了解，在未来的五年之内，将有20部科幻小说登上大银幕。
韩松一直把科幻的希望寄托在80后，90后身上，“新导演有这种感觉，他们的大脑和科幻的感觉是衔接的，光有钱不行。中国的科幻电影另一个阻碍是中国的制造业不行，一直在生产低端产品。科幻片必须有真正的工业大国才能做。目前惟一的工业大国就是美国。科幻片差距就体现在这个地方，我们制造不出来科幻片中需要的情景，看上去只是画面的不同，但其实很难”。
韩松一直认为科幻是将要发生的新闻，就像他第一次知道电脑来自科幻小说，而现在他正用电脑写作。
韩松写了什么？
双城记
北京：
北京比较保守，《地铁》、《美女狩猎指南》和《高铁》就是我在北京写成的。北京的生存状况太压抑，抬头看看雾霾的天气，身处其间很沉重，让人不自觉地想往地下钻。
上海：
上海我写的作品有很多，比如说《红色海洋》。上海这个城市更开阔，让我的视野可以打开。在上海能够感触到未来的一种诡异性，包括外滩的建筑，人的胡思乱想，都具有一种跟北京不一样的穿透力。
韩松推荐
《三体》
刘慈欣在小说中建立了包括黑暗森林在内的一系列终极宇宙规则。这不是凡人干的活。他确实是在挑战人类智力的极限。他向自己和读者提出一个一个的难题，然后逐一破解，而且是从最意想不到的、却又最符合科学、逻辑和常识的方面。他让读者充满忙乱、恐慌和渴望，要去知道下一个答案，一直到最终的答案。他让读者感到自己是一个无能的猜谜者，又令他们在知道答
案后，感到巨大的生命亢奋。
刘慈欣运用的大都是我们已知的概念，而不是新造的：二维，三维，四维，引力波，黑洞，光速……但在他那里，通过重新的组合和联系，形成了奇异的“武器”。
《星际迷航：红衫》
这本书是美国科幻奇幻作家协会的会长约翰·斯卡尔齐的科幻小说，在2013年斩获了无数大奖，其中包括雨果奖最佳长篇小说、轨迹奖最佳科幻小说等等，是我这几年看到的最好的科幻小说。
书从《星际迷航》切入，这些人坐着飞船，日子过得很普通。但突然开始死人，后来这些人发现他们是一个编剧改编出来的人物，这是一个电视剧……后面就不剧透了。作为一部科幻小说，想象力丰富，文学水平很高，中间还穿插着感情戏，非常好看，再三推荐。
《时间之墟》
公元2012年10月11日，一次超高能量的强子对撞机实验引发了无人能够想象的后果。世界范围内，时间场被扭曲，每隔二十个小时，一切都会还原到10月11日早上6点47分的状态，除了部分人的记忆之外。
书就是这样开头的，我看完也会想，如果让我回到昨天，我会如何。如果时间不断重复，人类就此失去了未来，失去了希望。恋爱中的人、在这一时刻自杀的人，宝树在这本书中设置了很多可能性。
《新世纪福音战士》
经典之作，它所具有的哲学和宗教思考，超过一部漫画的容量。