论文部分内容阅读
我们的栏目总是在说着一些与拍摄无关的东西，这个那个，那个这个的。本栏目就是从实际拍摄的角度去说的，而我们最希望看到的则是：朋友们放下杂志，关掉ＤＶＤ机抄起家伙，投身广阔天地。今日开拍，拍摄基础入门栏目。
十五年来倾心影像摄制，强悍地喜欢跟影像有关的所有东西，习惯什么活儿都干，软硬件通玩。身份变化无常，摄像师、摄影师、记者、编辑、独立撰稿人、大学教师。标准一影像村民。
专栏作者：老村长
摄像的角度选取
世界是客观的，所谓或美或丑，取决于你观察它的角度，同一个事物，审视的角度不同，就会得出迥然相悖的结论。摄像也一样，自然造化了人类和风景，给了摄像师变化无穷的拍摄角度，只有根据自己的需求选择适合的角度去截取，才能充分展示摄像作为视觉艺术的魅力。
因此，我们不要轻易说某种环境或者某个人物拍不出好画面，而应严格考察自己的眼睛，是否能够看出要寻找的内涵，不好找吗？多换几个角度试试吧。
平视：均衡的美学
平视是指画面的主体和摄像机镜头平行相对，主体的兴趣中心和镜头在一条水平线上。这是最常见的摄像角度，它是客观的、直接的、没有主观倾向的平衡画面，而平衡的美学观点在生活中的很多场合都有表现。
拍摄人物时，以平视取得和观众平等的关系，很容易让人跟随镜头的内容一起发展情绪。尤其是拍摄儿童或较低高度的景物，让摄像机的镜头和主体平行，平视拍摄，自然表现人物的眼中世界是什么样子。同样的高度，成人眼中也许渺小，但是，孩童的世界或许很大，只有平视的均衡对等视角，才能带动观众给予相同的认知。抑或一草一木的灵性也取决于它们的高度，不要轻视小草的微渺，它也高于大地，只有低下镜头，埋入草丛，你才能领悟小草的心思。（图1）
仰视：生动的力量
仰视如山脚下看山，那巨大的伟岸给我们生动的力量；仰视如孩儿牵拉母亲的手掌，抬头寻找安全。
摄像师要善于使用仰视角度摄取画面，可以给人高大、威严、强悍的冲击感。我们拍摄抗震救灾的英雄们，他们的身躯在仰视的镜头下，充满了值得信任的安全感。也许他身材矮小、也许他肩臂单薄，但是，在仰视中，他的符合透视原理的高大身影，我觉得，那代表一种精神，一种不可压倒的一往无前。别以为民族气质的说法很空泛，平凡的人物，角度一变，或许那瞬间的感觉，已经征服了观众。(图3)
哪怕是一位挑山工，你低下镜头，用仰视看他一步步丈量山的长度，你会发现，压低的山峰不再桀骜不驯。就像很多女孩钟情高大男人一样，仰视可能给她们带来呵护、关爱，那温柔才有了撒娇的胸肩。呵呵，既然人生很多道理如此，艺术自然可以借鉴，摄像并不简单是拍摄，更应该是体验，是创作者把自己的情感透过画面发挥出去，而仰视对于表现这种向上的力量是最生动的视角。（图4）
在人物采访、访谈等拍摄题材中，平视的作用代表平衡、平等、客观的表达。你要根据不同的对象随时调整摄像机的高度，采访姚明也好，采访潘长江也罢，都用一种平视的角度与他们交流，也就是给了观众一个平等协调的交流机会，切忌以主观的非平视角度让人不悦。(图2)
试试看，你跟随一个人走在荆棘密布的山里，或者跋涉于举步维艰的沙丘，此时的角度就很有说道，如果你以人的背影为平视点，那么，你的画面就是人的高度。换个角度，如果你以人物的脚步为视点，那么，特写的步伐和艰难的地面环境就会大大加强观众对真实环境的感悟。可见，世界就在那，而你的眼睛在哪里？这决定你的画面是否具有感染力！
平视是以画面兴趣点为参照物，同一事物，即使平视也要区分高度，而观察在先最关键。
俯视，一览众山小的角度，是一种居高临下的优越感，也是一种大气磅礴的自信。当你登上顶峰，拍摄连绵渐变的山色，那宽广接天的呼唤呐喊，你真想像一只鸟，飞离地面。
于是，俯视给了你别人并不常见的胸怀，从构图上讲，俯视可以最大范围看到最多的景物，对于交代大环境是一个不错的角度，你可以推拉，可以横竖摇，运动起来的画面大大延伸了这高处俯视的覆盖范围。（图5）
俯视角度拍摄人物，和仰视恰恰相反，虽然二者都是一种主观性很强的画面视角，但是，俯视更容易让人产生低微、轻视、甚至随意的怜悯。所以，请谨慎使用俯视这个视角拍摄本该值得尊重的角色。经常看到很多记者拍摄的农民、市井小贩的俯视画面高高在上，这是严重的错误，任何生命都需要我们去虔诚敬畏，我们未必使他伟大，但我们决不能让他轻易渺小。
当然，很多影视作品中，经常使用俯视角度拍摄卑鄙、丑陋无耻的小人，这是对的，是对主流文化的诠释，我们需要正直和善的社会氛围，鞭挞是替代观众进行唾弃，应该。
俯视拍摄女孩还有一个妙处，那就是能让女孩更加天真可爱，好像女孩都希望自己长不大，顽皮和稚气是女孩与生俱来的美丽。也许出于整个社会普遍的男高女低的身材规律，大多数男人的眼中女性相对低小、柔弱一些，而女性的眼中，大概希望所有男人都有刘翔一样的身材。艺术源于生活，生活的常识性规律必然对摄像技术创作产生影响。尝试一下，拍摄女性的时候，适当抬高一点机位，让她们的眼睛大大的，让她们的神态亮亮的，可能你会受到意想不到的“赞赏”。（图6）
侧面拍摄是一种旁观者的角度，就如同你与拍摄主体共同并行去经历接下来的故事。在纪录片中，很多侧面的角度让观众当一回冷静的跟随者，片子当中发生的故事如同自己身临其境，节奏情绪也随着故事发展而酝酿，但又不至于陷入其中。
侧视有时候是一种理智的角度，就如你观看两个对话主体的交流，词语往来之间，观众已经明了这故事的来龙去脉，没有压力地去欣赏影视作品的内容。
侧视就像你和画面中的人物进行直接的沟通，他的举止言谈就是和你说的，他手指的方向就是你要看的，摄像的镜头要在侧视时实时跟进画面中人物的语言或动势的指引目标，让摄像机代替观众的眼睛，因此，摄像师不仅要完成画面的构图和视角的选择，还要随时听清镜头内或镜头外的同期音，现场的点滴声音都要格外关注，拍摄过程你要当自己就是一个观众，观众在欣赏你的作品时候，会全神贯注于画面和声音当中，你的哪怕几秒钟的溜号都会给观众造成欲言又止的感觉，这对影片的表现力影响极大。
侧视对于交代场景的横向环境关系比较有力，你可以使用移动、横摇拍摄跟踪主体，主体的运动自然带动观众去了解横向的环境和气氛。比如，我们要观看奥运会百米决赛，从看台上侧面的角度是观众最关心的，为何？因为我们要第一时间知道到底是谁第一个冲过终点。这也是体育转播中最常见的角度。
物视：观众的眼睛
物视简单理解就是物体的角度，也可以看成是观众的角度。它可以分成两种，一种是观众亲身体验的角度，摄像机就是观众的眼睛；另一种是从观众感兴趣的角度结构的画面。
比如，射击、瞄准、冲锋、汽车奔驰等等这些常见的影视场景，可以使用物视角进行直接面对的拍摄，这样，公众收看的时候就是随着这个视角进行切身的感受，而不简单是由画面中的人物代劳。物视角的好处是调动观众的虚拟参与情绪，从而配合影片营造气氛，起到潜在的与观众互动的作用，参与和互动是人们希望去做那些原本无法实践的事情。几年前，一部以候鸟飞行迁徙为题材的纪录片反响热烈，它就是通过飞鸟的物视角，带着观众一起飞翔，一起经历风雪，一起征服自然。无疑，物视角对这部影片的成功起到相当独特而决定性的作用。（图7）
物视角也可以是与画面人物相反的目标视点，比如足球场地的门框网、台球的目标击打球、赛车的迎面呼啸等等，这些视角的特点是定位在观众的预期情节点，吸引观众的注意力，调动观众的紧张状态。（图8、9）
物视角同样可以在摇摄等摄像技术中得到应用，比如，主人公的手里紧握着什么物体，镜头由物体上摇到人物的面部表情，那潸然泪下的人物就和手中的物体紧紧形成了相当紧密的关联，让观众感受到“睹物思人”的画面含义。同样，你可以从人物的兴奋的眼神或激动的或解释性的语言之后移动镜头到相关联的场景，也能给观众从物视角度很好地理解你的拍摄意义。
小结：
在一次拍摄中，以上提到的几种角度往往要结合使用，拍摄之前，建议仔细研究剧本，仔细绘制分镜头脚本，起码要心中有数。一部影片的长度是有限的，但是创意永远是无限的，而拍摄角度的选择恰当，可以事半功倍，为影片艺术增色，反之，则可能造成冗长拖沓，画面丰富未必使表现力到位。
多寻找与众不同的角度吧，多个角度多条路，路多了好走！
十五年来倾心影像摄制，强悍地喜欢跟影像有关的所有东西，习惯什么活儿都干，软硬件通玩。身份变化无常，摄像师、摄影师、记者、编辑、独立撰稿人、大学教师。标准一影像村民。
专栏作者：老村长
摄像的角度选取
世界是客观的，所谓或美或丑，取决于你观察它的角度，同一个事物，审视的角度不同，就会得出迥然相悖的结论。摄像也一样，自然造化了人类和风景，给了摄像师变化无穷的拍摄角度，只有根据自己的需求选择适合的角度去截取，才能充分展示摄像作为视觉艺术的魅力。
因此，我们不要轻易说某种环境或者某个人物拍不出好画面，而应严格考察自己的眼睛，是否能够看出要寻找的内涵，不好找吗？多换几个角度试试吧。
平视：均衡的美学
平视是指画面的主体和摄像机镜头平行相对，主体的兴趣中心和镜头在一条水平线上。这是最常见的摄像角度，它是客观的、直接的、没有主观倾向的平衡画面，而平衡的美学观点在生活中的很多场合都有表现。
拍摄人物时，以平视取得和观众平等的关系，很容易让人跟随镜头的内容一起发展情绪。尤其是拍摄儿童或较低高度的景物，让摄像机的镜头和主体平行，平视拍摄，自然表现人物的眼中世界是什么样子。同样的高度，成人眼中也许渺小，但是，孩童的世界或许很大，只有平视的均衡对等视角，才能带动观众给予相同的认知。抑或一草一木的灵性也取决于它们的高度，不要轻视小草的微渺，它也高于大地，只有低下镜头，埋入草丛，你才能领悟小草的心思。（图1）
仰视：生动的力量
仰视如山脚下看山，那巨大的伟岸给我们生动的力量；仰视如孩儿牵拉母亲的手掌，抬头寻找安全。
摄像师要善于使用仰视角度摄取画面，可以给人高大、威严、强悍的冲击感。我们拍摄抗震救灾的英雄们，他们的身躯在仰视的镜头下，充满了值得信任的安全感。也许他身材矮小、也许他肩臂单薄，但是，在仰视中，他的符合透视原理的高大身影，我觉得，那代表一种精神，一种不可压倒的一往无前。别以为民族气质的说法很空泛，平凡的人物，角度一变，或许那瞬间的感觉，已经征服了观众。(图3)
哪怕是一位挑山工，你低下镜头，用仰视看他一步步丈量山的长度，你会发现，压低的山峰不再桀骜不驯。就像很多女孩钟情高大男人一样，仰视可能给她们带来呵护、关爱，那温柔才有了撒娇的胸肩。呵呵，既然人生很多道理如此，艺术自然可以借鉴，摄像并不简单是拍摄，更应该是体验，是创作者把自己的情感透过画面发挥出去，而仰视对于表现这种向上的力量是最生动的视角。（图4）
在人物采访、访谈等拍摄题材中，平视的作用代表平衡、平等、客观的表达。你要根据不同的对象随时调整摄像机的高度，采访姚明也好，采访潘长江也罢，都用一种平视的角度与他们交流，也就是给了观众一个平等协调的交流机会，切忌以主观的非平视角度让人不悦。(图2)
试试看，你跟随一个人走在荆棘密布的山里，或者跋涉于举步维艰的沙丘，此时的角度就很有说道，如果你以人的背影为平视点，那么，你的画面就是人的高度。换个角度，如果你以人物的脚步为视点，那么，特写的步伐和艰难的地面环境就会大大加强观众对真实环境的感悟。可见，世界就在那，而你的眼睛在哪里？这决定你的画面是否具有感染力！
平视是以画面兴趣点为参照物，同一事物，即使平视也要区分高度，而观察在先最关键。
俯视，一览众山小的角度，是一种居高临下的优越感，也是一种大气磅礴的自信。当你登上顶峰，拍摄连绵渐变的山色，那宽广接天的呼唤呐喊，你真想像一只鸟，飞离地面。
于是，俯视给了你别人并不常见的胸怀，从构图上讲，俯视可以最大范围看到最多的景物，对于交代大环境是一个不错的角度，你可以推拉，可以横竖摇，运动起来的画面大大延伸了这高处俯视的覆盖范围。（图5）
俯视角度拍摄人物，和仰视恰恰相反，虽然二者都是一种主观性很强的画面视角，但是，俯视更容易让人产生低微、轻视、甚至随意的怜悯。所以，请谨慎使用俯视这个视角拍摄本该值得尊重的角色。经常看到很多记者拍摄的农民、市井小贩的俯视画面高高在上，这是严重的错误，任何生命都需要我们去虔诚敬畏，我们未必使他伟大，但我们决不能让他轻易渺小。
当然，很多影视作品中，经常使用俯视角度拍摄卑鄙、丑陋无耻的小人，这是对的，是对主流文化的诠释，我们需要正直和善的社会氛围，鞭挞是替代观众进行唾弃，应该。
俯视拍摄女孩还有一个妙处，那就是能让女孩更加天真可爱，好像女孩都希望自己长不大，顽皮和稚气是女孩与生俱来的美丽。也许出于整个社会普遍的男高女低的身材规律，大多数男人的眼中女性相对低小、柔弱一些，而女性的眼中，大概希望所有男人都有刘翔一样的身材。艺术源于生活，生活的常识性规律必然对摄像技术创作产生影响。尝试一下，拍摄女性的时候，适当抬高一点机位，让她们的眼睛大大的，让她们的神态亮亮的，可能你会受到意想不到的“赞赏”。（图6）
侧面拍摄是一种旁观者的角度，就如同你与拍摄主体共同并行去经历接下来的故事。在纪录片中，很多侧面的角度让观众当一回冷静的跟随者，片子当中发生的故事如同自己身临其境，节奏情绪也随着故事发展而酝酿，但又不至于陷入其中。
侧视有时候是一种理智的角度，就如你观看两个对话主体的交流，词语往来之间，观众已经明了这故事的来龙去脉，没有压力地去欣赏影视作品的内容。
侧视就像你和画面中的人物进行直接的沟通，他的举止言谈就是和你说的，他手指的方向就是你要看的，摄像的镜头要在侧视时实时跟进画面中人物的语言或动势的指引目标，让摄像机代替观众的眼睛，因此，摄像师不仅要完成画面的构图和视角的选择，还要随时听清镜头内或镜头外的同期音，现场的点滴声音都要格外关注，拍摄过程你要当自己就是一个观众，观众在欣赏你的作品时候，会全神贯注于画面和声音当中，你的哪怕几秒钟的溜号都会给观众造成欲言又止的感觉，这对影片的表现力影响极大。
侧视对于交代场景的横向环境关系比较有力，你可以使用移动、横摇拍摄跟踪主体，主体的运动自然带动观众去了解横向的环境和气氛。比如，我们要观看奥运会百米决赛，从看台上侧面的角度是观众最关心的，为何？因为我们要第一时间知道到底是谁第一个冲过终点。这也是体育转播中最常见的角度。
物视：观众的眼睛
物视简单理解就是物体的角度，也可以看成是观众的角度。它可以分成两种，一种是观众亲身体验的角度，摄像机就是观众的眼睛；另一种是从观众感兴趣的角度结构的画面。
比如，射击、瞄准、冲锋、汽车奔驰等等这些常见的影视场景，可以使用物视角进行直接面对的拍摄，这样，公众收看的时候就是随着这个视角进行切身的感受，而不简单是由画面中的人物代劳。物视角的好处是调动观众的虚拟参与情绪，从而配合影片营造气氛，起到潜在的与观众互动的作用，参与和互动是人们希望去做那些原本无法实践的事情。几年前，一部以候鸟飞行迁徙为题材的纪录片反响热烈，它就是通过飞鸟的物视角，带着观众一起飞翔，一起经历风雪，一起征服自然。无疑，物视角对这部影片的成功起到相当独特而决定性的作用。（图7）
物视角也可以是与画面人物相反的目标视点，比如足球场地的门框网、台球的目标击打球、赛车的迎面呼啸等等，这些视角的特点是定位在观众的预期情节点，吸引观众的注意力，调动观众的紧张状态。（图8、9）
物视角同样可以在摇摄等摄像技术中得到应用，比如，主人公的手里紧握着什么物体，镜头由物体上摇到人物的面部表情，那潸然泪下的人物就和手中的物体紧紧形成了相当紧密的关联，让观众感受到“睹物思人”的画面含义。同样，你可以从人物的兴奋的眼神或激动的或解释性的语言之后移动镜头到相关联的场景，也能给观众从物视角度很好地理解你的拍摄意义。
小结：
在一次拍摄中，以上提到的几种角度往往要结合使用，拍摄之前，建议仔细研究剧本，仔细绘制分镜头脚本，起码要心中有数。一部影片的长度是有限的，但是创意永远是无限的，而拍摄角度的选择恰当，可以事半功倍，为影片艺术增色，反之，则可能造成冗长拖沓，画面丰富未必使表现力到位。
多寻找与众不同的角度吧，多个角度多条路，路多了好走！