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朱自清（1898——1948）是文学研究会中特有声望的诗人、散文家，字佩弦，1920年毕业于北京大学哲学系，以后在浙江、江苏的中学教书，极受欢迎。他大学时期就写诗，1925年任清华大学教授，创作才转向散文，同时开始古典文学的研究。1928年出版散文集《背影》，从此以后，成为著名的散文家。1931年留学英国伦敦，漫游欧陆，1932年回国后继任清华大学教授，并兼任中文系主任。抗日战争时期随校流亡，参加抗日宣传活动，其思想更接近于人民，接近共产党。
朱自清的散文特多，我这里仅列举散文《荷塘月色》作赏析。
《荷塘月色》是脍炙人口的佳篇之一，这篇抒情散文意蕴含蓄，借飘逸、超脱的艺术意境，曲折地表现出作者对生活的批评，对美好生活的赞颂；通过对景物的精细描绘，抒发作者的真切感受。朱自清的散文不仅给我美的享受，而且激发了我在教学工作中的积极进取和努力向上的热情。
朱自清描写自然景物为主的抒情散文以《荷塘月色》最具代表性。《荷塘月色》写于1927年5月的清华园内，这篇散文是一首美丽的小诗，又是一幅美丽的画。无论描摹景物还是抒情写意都有独创的功力，是一篇被广为传诵的佳作。
《荷塘月色》中，作者先写“我”的心情，由“这几天心里颇不宁静”，很自然地想到“日日走过的荷塘”在月夜定有一番姿色，所以披上衣衫，带上门向荷塘走去了。
第二段写去荷塘的路上及荷塘四周的景象。第三段写一个人独处的妙处，从第四段开始，才真正着力描写荷塘：“甜甜的叶子”，“像亭亭舞女的裙”；白色的荷花有的“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，有的“又如刚出浴的美人”。啊！多美的语句啊！把荷花比作美人，而且是刚出浴的美人！“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，而叶子和花也有了些许的颤动，宛然起了一道凝碧的波痕，更见风致。作者从形、色、香几个方面展开联想，通过比喻，用活动的物，可感触到的声音、香味来形容静止的、呆滞的荷塘、荷花、荷叶，并调动各种感官的体验来表现欣赏月下荷塘时的愉悦感。这种化静为动，点石成金的形象化手法，被作者运用自如。
一、简约美
《荷塘月色》开头的“不宁静”，是一个非常的心理状态，为平息内心不安，获得心理的常态，作者选择了荷塘边的踱步。当踱步不足以排遣心中的孤寂与苦闷时，就忆乐。想起远古的江南采莲的事情，从中获得一些心灵的慰藉。因此，文中的叙事、描写、抒情，其目的和归属实际上就是作者的情绪调整。朱自清笔下的“荷塘月色”细腻淡雅，浑然一体，每个读过的人都能有很真切而美的感受，简约就是美。
二、矛盾美
写荷塘月色静美之景为了什么？从表层上看，人们很容易得到这样的理解：“这几天心中颇不寧静”，故而独自散步，排遣心中烦闷。 景很美，情却不是“乐情”。为什么呢？先生说得很清楚：“热闹是它们的，我什么也没有。”，“这让我到底惦着江南了。” 这里的写“美景”很显然是为了衬“哀情”。我们看到，“我”的四周是静静的天地，而“我”的内心却是“不宁静”的。静夜、美荷、淡月，而是浓重的孤独、寂寞、哀愁。先生在这里用了中国传统文学以“乐景”写“哀情”的手法，外在的“静”反衬了内心的“动”，朱先生在此创造出了一种素静淡雅的氛围。这是一种诗意的美，我们感受到的是一种宁静和谐、令人陶醉的审美愉悦。写景抒情，寄托作者暂得的宁静，抒发心中淡淡的喜悦和淡淡的悲伤。在这个世界里，作者的苦闷——“颇不宁静”的心终于得以暂时的平复。“这一片天地好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一世界里”；“一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人”。但就在暂时的平复中，两相对比，那沉入内心深处的苦闷又浮出了水面：“热闹是它们的，我什么也没有。”怎样消除这“才下眉头，又上心头”的挥之不去的苦闷呢？想到家乡古代民间的采莲习俗，通过采莲场景的生动描述，作者向我们展现了一个人性得以自由舒展、实现的世界：“那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节”，在令人回味的忆想中，在乡情乡恋的陶乐里，作者内心深处的生命的苦闷终于在一定程度上得以释放。 一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理，这是独处的妙处。我且受用这无边的荷香月色好了，到这里，“不宁静”的原因似乎出来了：孤独、不自由。但作者又说“这是独处的妙处”。“独处”没有感到孤独，却感到自由，称为“妙处”，则作者所谓“路上知我一个人，背着手踱着”就不是被动的逼迫而是一种主动的选择了。
三、意境美和结构美
朱自清的《荷塘月色》：“出家门” →“荷塘散步”→“入家门”，显得浑然天成，这是一种圆形结构美。荷花在这儿寂寞地开放，无人欣赏；我在岸边驻足，无人理会。花朵在光中独自美丽，我在这美丽中迷失自己。连这清香也是那么缥缈，仿佛幸福和我若即若离。于是我静静地驻足，独自享受这份忧伤。朱先生巧妙地将独自散步设定在月夜。既是夜晚，故而文章整个背景便有一个“静态”的基调。在此基础上，朱先生有意点缀一些“动态”，以此反衬夜静。例如：“马路上孩子们的欢笑”；“路上只我一个人，背着手踱着”；“微风过处，送来缕缕清香”；“这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了”；“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声”。除此之外，无论是写去荷塘的路上，还是写月下荷塘，塘上月色，塘四周夜色，都写其静。浓墨重彩，挥毫如泼，倾情铺赋，尽显文采。月下塘中之荷美得让人心旌摇荡，月夜荷塘，这是一种美得让人沉醉的、幽静的意境美。
朱自清的散文特多，我这里仅列举散文《荷塘月色》作赏析。
《荷塘月色》是脍炙人口的佳篇之一，这篇抒情散文意蕴含蓄，借飘逸、超脱的艺术意境，曲折地表现出作者对生活的批评，对美好生活的赞颂；通过对景物的精细描绘，抒发作者的真切感受。朱自清的散文不仅给我美的享受，而且激发了我在教学工作中的积极进取和努力向上的热情。
朱自清描写自然景物为主的抒情散文以《荷塘月色》最具代表性。《荷塘月色》写于1927年5月的清华园内，这篇散文是一首美丽的小诗，又是一幅美丽的画。无论描摹景物还是抒情写意都有独创的功力，是一篇被广为传诵的佳作。
《荷塘月色》中，作者先写“我”的心情，由“这几天心里颇不宁静”，很自然地想到“日日走过的荷塘”在月夜定有一番姿色，所以披上衣衫，带上门向荷塘走去了。
第二段写去荷塘的路上及荷塘四周的景象。第三段写一个人独处的妙处，从第四段开始，才真正着力描写荷塘：“甜甜的叶子”，“像亭亭舞女的裙”；白色的荷花有的“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，有的“又如刚出浴的美人”。啊！多美的语句啊！把荷花比作美人，而且是刚出浴的美人！“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，而叶子和花也有了些许的颤动，宛然起了一道凝碧的波痕，更见风致。作者从形、色、香几个方面展开联想，通过比喻，用活动的物，可感触到的声音、香味来形容静止的、呆滞的荷塘、荷花、荷叶，并调动各种感官的体验来表现欣赏月下荷塘时的愉悦感。这种化静为动，点石成金的形象化手法，被作者运用自如。
一、简约美
《荷塘月色》开头的“不宁静”，是一个非常的心理状态，为平息内心不安，获得心理的常态，作者选择了荷塘边的踱步。当踱步不足以排遣心中的孤寂与苦闷时，就忆乐。想起远古的江南采莲的事情，从中获得一些心灵的慰藉。因此，文中的叙事、描写、抒情，其目的和归属实际上就是作者的情绪调整。朱自清笔下的“荷塘月色”细腻淡雅，浑然一体，每个读过的人都能有很真切而美的感受，简约就是美。
二、矛盾美
写荷塘月色静美之景为了什么？从表层上看，人们很容易得到这样的理解：“这几天心中颇不寧静”，故而独自散步，排遣心中烦闷。 景很美，情却不是“乐情”。为什么呢？先生说得很清楚：“热闹是它们的，我什么也没有。”，“这让我到底惦着江南了。” 这里的写“美景”很显然是为了衬“哀情”。我们看到，“我”的四周是静静的天地，而“我”的内心却是“不宁静”的。静夜、美荷、淡月，而是浓重的孤独、寂寞、哀愁。先生在这里用了中国传统文学以“乐景”写“哀情”的手法，外在的“静”反衬了内心的“动”，朱先生在此创造出了一种素静淡雅的氛围。这是一种诗意的美，我们感受到的是一种宁静和谐、令人陶醉的审美愉悦。写景抒情，寄托作者暂得的宁静，抒发心中淡淡的喜悦和淡淡的悲伤。在这个世界里，作者的苦闷——“颇不宁静”的心终于得以暂时的平复。“这一片天地好像是我的，我也像超出了平常的自己，到了另一世界里”；“一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人”。但就在暂时的平复中，两相对比，那沉入内心深处的苦闷又浮出了水面：“热闹是它们的，我什么也没有。”怎样消除这“才下眉头，又上心头”的挥之不去的苦闷呢？想到家乡古代民间的采莲习俗，通过采莲场景的生动描述，作者向我们展现了一个人性得以自由舒展、实现的世界：“那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节”，在令人回味的忆想中，在乡情乡恋的陶乐里，作者内心深处的生命的苦闷终于在一定程度上得以释放。 一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理，这是独处的妙处。我且受用这无边的荷香月色好了，到这里，“不宁静”的原因似乎出来了：孤独、不自由。但作者又说“这是独处的妙处”。“独处”没有感到孤独，却感到自由，称为“妙处”，则作者所谓“路上知我一个人，背着手踱着”就不是被动的逼迫而是一种主动的选择了。
三、意境美和结构美
朱自清的《荷塘月色》：“出家门” →“荷塘散步”→“入家门”，显得浑然天成，这是一种圆形结构美。荷花在这儿寂寞地开放，无人欣赏；我在岸边驻足，无人理会。花朵在光中独自美丽，我在这美丽中迷失自己。连这清香也是那么缥缈，仿佛幸福和我若即若离。于是我静静地驻足，独自享受这份忧伤。朱先生巧妙地将独自散步设定在月夜。既是夜晚，故而文章整个背景便有一个“静态”的基调。在此基础上，朱先生有意点缀一些“动态”，以此反衬夜静。例如：“马路上孩子们的欢笑”；“路上只我一个人，背着手踱着”；“微风过处，送来缕缕清香”；“这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了”；“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声”。除此之外，无论是写去荷塘的路上，还是写月下荷塘，塘上月色，塘四周夜色，都写其静。浓墨重彩，挥毫如泼，倾情铺赋，尽显文采。月下塘中之荷美得让人心旌摇荡，月夜荷塘，这是一种美得让人沉醉的、幽静的意境美。