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2019年10月,中央广播电视总台推出了文化类节目《故事里的中国》。节目通过“戏剧+影视+综艺”的综合表达方式,演绎经典片段,访谈主创人物,再现真实故事背后的感情力量。
《故事里的中国》将影视、戏剧、综艺三重艺术形式融合呈现,致力于打造一个殿堂级的文化新品类。节目将戏剧搬上电视,首创“1+N”多舞台空间,进行多线并行的立体叙事。
《故事里的中国》通过系统梳理与总结新中国成立70年以来现实主义题材的文艺作品,从中选取集思想性、艺术性、观赏性于一体的优秀人物和故事,融合影视、戏剧、综艺等艺术手法,以此串联新中国的影像艺术博物馆,挖掘经典背后荡气回肠的真实印记和时代精神。
中国戏剧在一个电视平台上播出,参与文化节目的录制,这让国家话剧院有了一次向全国观众展现的机会,也让中国戏剧能够参与到文艺精神的传播、文化精神的传承、文艺精神的接续中。
从2019年到2020年,《故事里的中国》录制了两季节目。节目播出后获得了全国观众的喜爱和大量的好评。
第一季主要是以优秀的经典电影、小说,以及优秀的电视剧为梳理对象,选题涉及《烈火中的永生》《永不消逝的电波》《平凡世界》《智取威虎山》《人到中年》《青春万岁》《横空出世》等很多有影响力的新中国文艺作品。
第二季节目重点关注了脱贫和战疫,对获得国家荣誉称号的榜样人物进行了悉心梳理。其中,《扶贫路上》讲述了广西百色柏尼村第一书记黄文秀的事迹。黄文秀是毕业于北京师范大学的一名硕士研究生,广西人。毕业之后,她支援家乡建设,在广西百色宣传部任职。在做第一书记的一年零两个月时间里,她做了三大本的贫困户建档立卡;一年零两个月时间里,她走访100多个贫困户,帮助种植沙糖橘、搞好亮化工程,搞好道路硬化工程,带领柏尼村的群众走向脱贫致富的道路。在这一场脱贫攻坚战里,这个优秀的青年党员付出了她的生命。
我在她罹难的第十天,带着剧组到了乐叶县。我们曾在百色宣传部组织采风的时候见过她,黄文秀是一个非常阳光、充满正能量的女孩。虽然我们没有交流过,但我心里依然非常难受。这个姑娘在一年零两个月时间里,没有休息过一天。我看过她的扶贫日记,也是依据她的扶贫日记,创作了《故事里的中国》第二季的第一期《扶贫路上》。我们在创作的时候,用了一个很诗意的方式,来讲述这个姑娘的美好。作为一个青年党员,她说过一句话,“不获全胜绝不收兵”。她作为共产党员,谱写了脱贫路上的青春之歌。
习近平总书记说过,讲好中国故事,讲好中国人民的故事,讲好中国共产党员的故事。文艺是可以矗立于时代的,《故事里的中国》用新时代的话语方式回忆经典,用真人、真事、真情呈现一个时代的风貌和国家精气神,它响应了习近平总书记的指示精神。
2021年大年初一晚上,中央一套黄金时段播放了《典籍里的中国》第一季《尚书》。
《典籍里的中国》聚焦享誉中外、流传千古的典籍,讲述了从典籍出发的中华文明史。节目依托典籍的文化IP,另辟蹊径捕捉典籍中的亮点,把“珍珠”串联成文化之链,构建成深刻全面且有洞见的文化传播、交流的历史图谱。节目通过历史空间、现实空间两大舞台创新节目形式。在历史空间中采用影视化拍摄手法,对典籍的故事进行可视化呈现。节目结合环幕投屏、AR、实时跟踪等舞台技术,展现千年历史中经典书籍的诞生源起和流转传承。
《典籍里的中国》用戏剧方式,用大戏剧的概念,串联起90分钟文化访谈节目。以主持人撒贝宁和古代先贤跨越古今对话的方式,作为《典籍里的中国》一个主线索。先贤们和现今的观众对话,给观众带来熟悉感。主持人和先贤默契的对话、流畅的时空衔接,仿佛通过现代人的翻译实现了古今时空的无缝连接。
选择优秀的典籍,用戏剧的方式来助力时代,用戏剧的方式传承中国传统文化,用中国灿烂的思想精神,用《典籍里的中国》这样一个电视节目,向更多的观众传播中华民族灿烂的思想文化,让今天的观众更加爱国。
传统文化故事的现代表达
《狂飙》是讲述中华人民共和国国歌词作者田汉的一生的传记体故事,它让更多的观众知道中华人民共和国国歌的词作者是一个大艺术家。
《北京法源寺》这部戏是由中国国家话剧院出品的,根据李敖先生的中长篇纪传体同名小说《北京法源寺》改编。由上海话剧艺术中心优秀的著名表演艺术家奚美娟老师饰演慈禧,中国国家话剧院非常优秀的演员贾一平饰演谭嗣同。故事情节选取了戊戌变法失败后情势非常紧张的10天。這部戏里,有的是大的家国情怀,生动紧张的故事情节、真实优秀的演技,赢得了观众的鼓掌,也感动着观众。
《青蛇》这部戏采用的是国际合作的方式,舞美设计是德国人、灯光设计师是英国人、作曲是苏格兰人。景观从浙江的西塘到周庄、到乌镇,再到钱塘江观潮;随后到嘉兴、到杭州,最后到达上海。《青蛇》这部戏来到欧洲,让欧洲的艺术家们领略了中国南方的水乡气质,这次合作让所有参与的欧洲艺术家深深迷上了中国。
《红玫瑰与白玫瑰》是以公寓为背景的室内戏,舞台被隔成两个时空,舞台右侧是十年前男主角佟振保和红玫瑰相识的公寓,左侧是十年后佟振保和妻子白玫瑰孟烟鹂现在进行时的空间。同一个舞台被一分为二,人物以两个不同时期的男主角佟振保讲述了他的人物变化。一个是成熟的、社会化的佟振保,一个是心理健康、单纯的男孩佟振保。两个时期的佟振保形成鲜明对比,观众可以看到人物内心的真实反映和变化,相当精彩。
《长征》是一场讲述行走的戏,要想表演两万五千里长征路的移步换景,难度非常大。如果从景上解决不了,找不到一个更立体的空间结构的展现,就无法表达这一场意志的胜利。我们在舞台上搭了一个18米的桥,当红军每一次辗转的时候,都有弦乐响起。红军战士走在白山黑水之间,激昂的音乐不断响起,表达着对红军战士的无限敬仰之情。
以历史为背景的作品能够让当今的观众接受,让重大题材有吸引性,国家话剧院不断地以实践证明。坚持贯彻文化和旅游部《关于深化国有院团体制改革的指导精神》,致力于戏剧人才培养、表导演艺术研究,塑造国家舞台艺术形象,向世界讲好中国故事。作为创作者注重向中国传统戏剧和当代西方戏剧学习,致力于有中国特色的话剧演剧体系实践探索和研究发展。
中国戏曲从先秦到汉百戏,到唐参军戏,到宋金院本,到元杂剧,到600年前的昆曲,200年前的京剧,结合了受儒家文化影响的“中和之美”、受道家文化影响的“超脱之虚”、受楚骚文化影响的“夸饰之奇”、受禅宗文化影响的“意境之说”,结合2000年的演剧流变走到了今天,伟大的东方民族、优秀的演技观、表演与导演艺术,都是深深值得今天戏剧人学习的。正如习近平总书记提到的,文化自信,要先有文化自知,有了自觉,才能够有自信。所以,我们戏曲人正深植优秀的中华传统文化,以满怀骄傲的文化自信讲述中华民族的伟大历程!
责任编辑/孙燕丽
《故事里的中国》将影视、戏剧、综艺三重艺术形式融合呈现,致力于打造一个殿堂级的文化新品类。节目将戏剧搬上电视,首创“1+N”多舞台空间,进行多线并行的立体叙事。
《故事里的中国》通过系统梳理与总结新中国成立70年以来现实主义题材的文艺作品,从中选取集思想性、艺术性、观赏性于一体的优秀人物和故事,融合影视、戏剧、综艺等艺术手法,以此串联新中国的影像艺术博物馆,挖掘经典背后荡气回肠的真实印记和时代精神。
中国戏剧在一个电视平台上播出,参与文化节目的录制,这让国家话剧院有了一次向全国观众展现的机会,也让中国戏剧能够参与到文艺精神的传播、文化精神的传承、文艺精神的接续中。
从2019年到2020年,《故事里的中国》录制了两季节目。节目播出后获得了全国观众的喜爱和大量的好评。
第一季主要是以优秀的经典电影、小说,以及优秀的电视剧为梳理对象,选题涉及《烈火中的永生》《永不消逝的电波》《平凡世界》《智取威虎山》《人到中年》《青春万岁》《横空出世》等很多有影响力的新中国文艺作品。
第二季节目重点关注了脱贫和战疫,对获得国家荣誉称号的榜样人物进行了悉心梳理。其中,《扶贫路上》讲述了广西百色柏尼村第一书记黄文秀的事迹。黄文秀是毕业于北京师范大学的一名硕士研究生,广西人。毕业之后,她支援家乡建设,在广西百色宣传部任职。在做第一书记的一年零两个月时间里,她做了三大本的贫困户建档立卡;一年零两个月时间里,她走访100多个贫困户,帮助种植沙糖橘、搞好亮化工程,搞好道路硬化工程,带领柏尼村的群众走向脱贫致富的道路。在这一场脱贫攻坚战里,这个优秀的青年党员付出了她的生命。
我在她罹难的第十天,带着剧组到了乐叶县。我们曾在百色宣传部组织采风的时候见过她,黄文秀是一个非常阳光、充满正能量的女孩。虽然我们没有交流过,但我心里依然非常难受。这个姑娘在一年零两个月时间里,没有休息过一天。我看过她的扶贫日记,也是依据她的扶贫日记,创作了《故事里的中国》第二季的第一期《扶贫路上》。我们在创作的时候,用了一个很诗意的方式,来讲述这个姑娘的美好。作为一个青年党员,她说过一句话,“不获全胜绝不收兵”。她作为共产党员,谱写了脱贫路上的青春之歌。
习近平总书记说过,讲好中国故事,讲好中国人民的故事,讲好中国共产党员的故事。文艺是可以矗立于时代的,《故事里的中国》用新时代的话语方式回忆经典,用真人、真事、真情呈现一个时代的风貌和国家精气神,它响应了习近平总书记的指示精神。
2021年大年初一晚上,中央一套黄金时段播放了《典籍里的中国》第一季《尚书》。
《典籍里的中国》聚焦享誉中外、流传千古的典籍,讲述了从典籍出发的中华文明史。节目依托典籍的文化IP,另辟蹊径捕捉典籍中的亮点,把“珍珠”串联成文化之链,构建成深刻全面且有洞见的文化传播、交流的历史图谱。节目通过历史空间、现实空间两大舞台创新节目形式。在历史空间中采用影视化拍摄手法,对典籍的故事进行可视化呈现。节目结合环幕投屏、AR、实时跟踪等舞台技术,展现千年历史中经典书籍的诞生源起和流转传承。
《典籍里的中国》用戏剧方式,用大戏剧的概念,串联起90分钟文化访谈节目。以主持人撒贝宁和古代先贤跨越古今对话的方式,作为《典籍里的中国》一个主线索。先贤们和现今的观众对话,给观众带来熟悉感。主持人和先贤默契的对话、流畅的时空衔接,仿佛通过现代人的翻译实现了古今时空的无缝连接。
选择优秀的典籍,用戏剧的方式来助力时代,用戏剧的方式传承中国传统文化,用中国灿烂的思想精神,用《典籍里的中国》这样一个电视节目,向更多的观众传播中华民族灿烂的思想文化,让今天的观众更加爱国。
传统文化故事的现代表达
《狂飙》是讲述中华人民共和国国歌词作者田汉的一生的传记体故事,它让更多的观众知道中华人民共和国国歌的词作者是一个大艺术家。
《北京法源寺》这部戏是由中国国家话剧院出品的,根据李敖先生的中长篇纪传体同名小说《北京法源寺》改编。由上海话剧艺术中心优秀的著名表演艺术家奚美娟老师饰演慈禧,中国国家话剧院非常优秀的演员贾一平饰演谭嗣同。故事情节选取了戊戌变法失败后情势非常紧张的10天。這部戏里,有的是大的家国情怀,生动紧张的故事情节、真实优秀的演技,赢得了观众的鼓掌,也感动着观众。
《青蛇》这部戏采用的是国际合作的方式,舞美设计是德国人、灯光设计师是英国人、作曲是苏格兰人。景观从浙江的西塘到周庄、到乌镇,再到钱塘江观潮;随后到嘉兴、到杭州,最后到达上海。《青蛇》这部戏来到欧洲,让欧洲的艺术家们领略了中国南方的水乡气质,这次合作让所有参与的欧洲艺术家深深迷上了中国。
《红玫瑰与白玫瑰》是以公寓为背景的室内戏,舞台被隔成两个时空,舞台右侧是十年前男主角佟振保和红玫瑰相识的公寓,左侧是十年后佟振保和妻子白玫瑰孟烟鹂现在进行时的空间。同一个舞台被一分为二,人物以两个不同时期的男主角佟振保讲述了他的人物变化。一个是成熟的、社会化的佟振保,一个是心理健康、单纯的男孩佟振保。两个时期的佟振保形成鲜明对比,观众可以看到人物内心的真实反映和变化,相当精彩。
《长征》是一场讲述行走的戏,要想表演两万五千里长征路的移步换景,难度非常大。如果从景上解决不了,找不到一个更立体的空间结构的展现,就无法表达这一场意志的胜利。我们在舞台上搭了一个18米的桥,当红军每一次辗转的时候,都有弦乐响起。红军战士走在白山黑水之间,激昂的音乐不断响起,表达着对红军战士的无限敬仰之情。
以历史为背景的作品能够让当今的观众接受,让重大题材有吸引性,国家话剧院不断地以实践证明。坚持贯彻文化和旅游部《关于深化国有院团体制改革的指导精神》,致力于戏剧人才培养、表导演艺术研究,塑造国家舞台艺术形象,向世界讲好中国故事。作为创作者注重向中国传统戏剧和当代西方戏剧学习,致力于有中国特色的话剧演剧体系实践探索和研究发展。
中国戏曲从先秦到汉百戏,到唐参军戏,到宋金院本,到元杂剧,到600年前的昆曲,200年前的京剧,结合了受儒家文化影响的“中和之美”、受道家文化影响的“超脱之虚”、受楚骚文化影响的“夸饰之奇”、受禅宗文化影响的“意境之说”,结合2000年的演剧流变走到了今天,伟大的东方民族、优秀的演技观、表演与导演艺术,都是深深值得今天戏剧人学习的。正如习近平总书记提到的,文化自信,要先有文化自知,有了自觉,才能够有自信。所以,我们戏曲人正深植优秀的中华传统文化,以满怀骄傲的文化自信讲述中华民族的伟大历程!
责任编辑/孙燕丽