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摘 要：本文的目的是在全球化的背景下，通过研究明式家具造物观的内涵，将其应用到产品设计中来。方法是从明式家具造物观的成因出发，分析得出明式家具造物观的内涵，总结出其对现代产品设计的启示，意图把明式家具造物观应用到现代产品设计中。结论是抓住“天人合一”的设计主张，设计应促进生态发展，追求可持续发展，同时作为设计师更应当具有人机工学意识，在设计和制造时必须“以人为本”。
关键词：明式家具;造物观;造物思想;产品设计
0 引言
作为中国古代造物的典范，明式家具对现代设计具有重要的价值。明中叶以后，社会经济结构趋于多元化，人们的生活质量及审美到了极大的提高，明式家具在此时发展了起来。当今中国设计正在逐渐崛起，传统文化的继承和发展倍受重视，探索造物者的思维活动，挖掘明式家具创作的智慧，提供可用于今天产品设计的方法意义重大。
1 明式家具造物观的成因
1.1 经济的发展与政治的变革
明朝时期，社会重视农业生产，促进了社会经济的提升。江南和南海地区成为家具生产制造的主阵地。明代取消了海禁，蓬勃的进出口贸易极大地促进了手工业的发展，家具制造业蓬勃发展。
1.2 传统思想文化的影响
第一，儒家“文质彬彬”的审美理想的传承。明式家具的平庸和内隐本质反映了儒家“文质彬彬”的审美理想。明式家具注重审美和实用功能，通过适当的尺寸、合理的结构给人以舒适感。这都体现了儒家思想之中蕴含的对现实、人生的关怀。
第二，道家“道法自然”和“致虚守静”文化的影响。道家文化对明代建筑、园林等产生了重大影响，但这只是表象，家具才是思想文化传承的真正所在，当这些空间形式发生变化时，家具也在发生相应的变化。
1.3 文人与匠人结合
在明朝中后期，东林派开创经世致用的哲学，文人开始讲究道器合一。明代工匠从生活实际出发，强调回收利用，如隔扇里面隔架的用料绝大部分都是边角余料。
2 明式家具造物观的内涵分析
2.1 明式家具的材质蕴含“崇尚自然”的造物观
明式家具的选料非常考究，多使用珍贵的木种，如紫檀，黄花梨，鸡翅木等。这类木材质地坚硬，色彩沉稳，给人以自然而亲切的感觉，如黄花梨圈椅，质地美观，色泽温暖，表面光滑，只用透明蜡处理，以体现木材本身的质地。將自然的物性与人的巧思、匠心融合在一起，这便是明式家具“崇尚自然”的体现。
2.2 明式家具的结构蕴含“隐”的造物观
我们看到的明式家具表面光洁，但在探寻它们的内部结构时，其复杂多样性就展现出来了。这些结构既连接紧密又拆分自如，“隐”的造物智慧被充分体现出来，如太师椅的椅圈，是由3或5块木料组成，由楔钉榫链相连;条案中的腿足、牙板和案面的关系干净利落，是用插肩榫或夹头榫来连接;罗汉床的围板和翘头案的翘头利用走马销来达到自由拆装。
2.3 明式家具的造型蕴含“以实就虚”的造物观
道家所追求的虚静，促使中国人产生一种独特的审美意识——追求“空灵”之美。艺术创作不是以实就实，而是以实就虚，容纳万境。
明式家具线条造型之下留了大面积的虚空部分，除了以储藏为主要功能的橱柜外，封闭的实体很少出现在明式家具中，且从面积上来说，虚空部分所占比例要远远大于实体的构件，做到了“静故了群动，空故纳万境”。
2.4 明式家具的装饰蕴含“饰极返素”的造物观
明代，家具多以自然简约的风格为主，多用雕刻和镶嵌手法。其中雕刻手法只是适当地进行点缀，如明代家具中的桌子，根据整体需要，仅在适当的地方装饰。大体的简洁装饰与整体造型形成和谐与统一，有主有次，有虚有实，惜墨如金，以少胜多。不难看出，大体朴实、“饰极返素”的造物观就是明式家具的独特风格。
2.5 明式家具的尺度蕴含“以人为本”的造物观
明式家具“以人为本”的造物思想在尺度方面表现得尤为显著。
如翘头案台的设计，桌子的高度保持在大多数人胸口下方3cm处，此高度符合人体工程学的原理，可以有效地减轻使用时的疲劳感，在转角处一般会采用圆弧形设计，以确保与人体接触的部分是柔和的并增强使用的舒适性。桌子两端的翘头，在满足造型美观的同时，更是阻拦了堆积卷轴的滚落，桌面边缘的拦水线可以防止汤水流下。
2.6 明式家具的工艺蕴含“天人合一”的造物观
明代家具的制造过程本身就是在生产美。通过工匠的工艺和技术，把艺术家的思想、情感和智慧不断注入其中，合而为一。匠师制造明式家具时尽其个人技艺情怀的本性，使家具尽现此物的内在本性，由此可领悟天地化育万物之所在，达到人尽其能物尽其美的境界。精巧的工艺促使人尽其人性物性，达到“天人合一”。
3 明式家具造物观对产品设计的启示
3.1 造型手法对现代产品设计的启示
明式家具的造型表现手法多样，如线面结合、虚实相生。在现代做设计时应该以实就虚，淡化物欲，不要一味地迎合市场，设计中的“留白”也是一种美。
在近现代的历史进程中，我们断掉了很多文脉，也有很多“藕断丝连”，但我们的历史文化底蕴是深厚的，要把握住机会，重塑一个属于当下、未来的设计理念。
3.2 “天人合一”思想与绿色设计对现代产品设计的启示
中国道家主张“天人合一”，“天”即是自然，天地的本性是自然，人需顺天地而行。在结构上，明式家具的榫卯结构不用外物，既不伤及家具，又保证了灵活性和科学性，利于装卸;在材艺方面，明式家具以硬木为主，物尽其用。“天人合一”的观点在现在是具有指导意义的。设计在为人们创造了便利的生活方式的同时，也造成了资源的短缺，打破了生态平衡。人们意识到了绿色设计的重要性，进行可持续发展的设计迫在眉睫。 3.3 装饰手法对现代产品设计的启示
明式家具的装饰点到为止，它既不是功能的附庸，又不娇柔造作，是一种适度设计。现代产品设计应根据适度的原则，做到形式与功能的辩证统一。
3.4 人机尺度方面对现代产品设计的启示
以人为本是设计的首要目的，因此设计中最基本的技术因素和形式原则便是尺度和比例。
明代家具设计者尚知注重人与产品的完美结合，作为设计师更应当关注人体工程学，设计时把“人”的因素放在首位，优化产品功能，创造出符合人机工程学的“产品”。
4 结语
本文围绕明式家具的造物观展开研究。首先交代了研究背景与现状及研究的目的和意义，由此可知，研究明式家具的造物观对于中国传统文化的传承意义深远。明式家具，是指明朝至清朝前期材美工巧、秀雅简洁的硬木类家具。本文就此类家具展开研究，从明式家具的选材、结构、造型、装饰、尺度、工艺出发，探究出蕴含其中的“崇尚自然”“以实就虚”“饰极返璞”“以人为本”“天人合一”“隐”等的造物观念。在此研究的基础之上得出了明式家具对产品设计的启示，應重塑当下的设计理念，注重“虚空”设计，绿色设计。
最后，我们要把提炼出的明式家具的造物观用于现代产品的设计中，探索出古今结合的当代设计新方向。
参考文献：
[1] 黎昆.明式家具的榫卯结构研究[D].北方工业大学，2016.
[2] 姚健.意匠、意象与意境[D].中央美术学院，2014.
[3] 袁进东.明式家具体系研究[D].中南林业科技大学，2018.
[4] 陈于书.家具史[M].中国轻工业出版社，2018.
[5] 田霖霞，应洁茜，吕九芳.中国古典家具造型比例研究[J].家具与室内装饰，2016（03）：60-61.
[6] 李继侠.明式家具设计中的造物思想研究[J].包装工程，2018，39（18）：214-219.
[7] 李兴宇，石俊杰.明式家具用材美学特征研究[J].设计，2016（15）：116-117.
[8] 张树尧，庄一兵.试读《长物志》以窥明式家具之“雅”[J].设计，2018（13）：66-67.
[9] 刘宏方，范旭东.设计中的民族性与现代性——以汉斯·瓦格纳的家具设计为例[J].设计，2018（08）：96-97.
[10] 景程，傅蓉蓉.明中晚期江南士大夫审美理念对明式家具设计的影响[J].设计，2017（05）：68-69.
作者简介：马敏捷（1995—），女，江苏南京人，南昌工程学院人文与艺术学院学生，研究方向：工业产品设计。
关键词：明式家具;造物观;造物思想;产品设计
0 引言
作为中国古代造物的典范，明式家具对现代设计具有重要的价值。明中叶以后，社会经济结构趋于多元化，人们的生活质量及审美到了极大的提高，明式家具在此时发展了起来。当今中国设计正在逐渐崛起，传统文化的继承和发展倍受重视，探索造物者的思维活动，挖掘明式家具创作的智慧，提供可用于今天产品设计的方法意义重大。
1 明式家具造物观的成因
1.1 经济的发展与政治的变革
明朝时期，社会重视农业生产，促进了社会经济的提升。江南和南海地区成为家具生产制造的主阵地。明代取消了海禁，蓬勃的进出口贸易极大地促进了手工业的发展，家具制造业蓬勃发展。
1.2 传统思想文化的影响
第一，儒家“文质彬彬”的审美理想的传承。明式家具的平庸和内隐本质反映了儒家“文质彬彬”的审美理想。明式家具注重审美和实用功能，通过适当的尺寸、合理的结构给人以舒适感。这都体现了儒家思想之中蕴含的对现实、人生的关怀。
第二，道家“道法自然”和“致虚守静”文化的影响。道家文化对明代建筑、园林等产生了重大影响，但这只是表象，家具才是思想文化传承的真正所在，当这些空间形式发生变化时，家具也在发生相应的变化。
1.3 文人与匠人结合
在明朝中后期，东林派开创经世致用的哲学，文人开始讲究道器合一。明代工匠从生活实际出发，强调回收利用，如隔扇里面隔架的用料绝大部分都是边角余料。
2 明式家具造物观的内涵分析
2.1 明式家具的材质蕴含“崇尚自然”的造物观
明式家具的选料非常考究，多使用珍贵的木种，如紫檀，黄花梨，鸡翅木等。这类木材质地坚硬，色彩沉稳，给人以自然而亲切的感觉，如黄花梨圈椅，质地美观，色泽温暖，表面光滑，只用透明蜡处理，以体现木材本身的质地。將自然的物性与人的巧思、匠心融合在一起，这便是明式家具“崇尚自然”的体现。
2.2 明式家具的结构蕴含“隐”的造物观
我们看到的明式家具表面光洁，但在探寻它们的内部结构时，其复杂多样性就展现出来了。这些结构既连接紧密又拆分自如，“隐”的造物智慧被充分体现出来，如太师椅的椅圈，是由3或5块木料组成，由楔钉榫链相连;条案中的腿足、牙板和案面的关系干净利落，是用插肩榫或夹头榫来连接;罗汉床的围板和翘头案的翘头利用走马销来达到自由拆装。
2.3 明式家具的造型蕴含“以实就虚”的造物观
道家所追求的虚静，促使中国人产生一种独特的审美意识——追求“空灵”之美。艺术创作不是以实就实，而是以实就虚，容纳万境。
明式家具线条造型之下留了大面积的虚空部分，除了以储藏为主要功能的橱柜外，封闭的实体很少出现在明式家具中，且从面积上来说，虚空部分所占比例要远远大于实体的构件，做到了“静故了群动，空故纳万境”。
2.4 明式家具的装饰蕴含“饰极返素”的造物观
明代，家具多以自然简约的风格为主，多用雕刻和镶嵌手法。其中雕刻手法只是适当地进行点缀，如明代家具中的桌子，根据整体需要，仅在适当的地方装饰。大体的简洁装饰与整体造型形成和谐与统一，有主有次，有虚有实，惜墨如金，以少胜多。不难看出，大体朴实、“饰极返素”的造物观就是明式家具的独特风格。
2.5 明式家具的尺度蕴含“以人为本”的造物观
明式家具“以人为本”的造物思想在尺度方面表现得尤为显著。
如翘头案台的设计，桌子的高度保持在大多数人胸口下方3cm处，此高度符合人体工程学的原理，可以有效地减轻使用时的疲劳感，在转角处一般会采用圆弧形设计，以确保与人体接触的部分是柔和的并增强使用的舒适性。桌子两端的翘头，在满足造型美观的同时，更是阻拦了堆积卷轴的滚落，桌面边缘的拦水线可以防止汤水流下。
2.6 明式家具的工艺蕴含“天人合一”的造物观
明代家具的制造过程本身就是在生产美。通过工匠的工艺和技术，把艺术家的思想、情感和智慧不断注入其中，合而为一。匠师制造明式家具时尽其个人技艺情怀的本性，使家具尽现此物的内在本性，由此可领悟天地化育万物之所在，达到人尽其能物尽其美的境界。精巧的工艺促使人尽其人性物性，达到“天人合一”。
3 明式家具造物观对产品设计的启示
3.1 造型手法对现代产品设计的启示
明式家具的造型表现手法多样，如线面结合、虚实相生。在现代做设计时应该以实就虚，淡化物欲，不要一味地迎合市场，设计中的“留白”也是一种美。
在近现代的历史进程中，我们断掉了很多文脉，也有很多“藕断丝连”，但我们的历史文化底蕴是深厚的，要把握住机会，重塑一个属于当下、未来的设计理念。
3.2 “天人合一”思想与绿色设计对现代产品设计的启示
中国道家主张“天人合一”，“天”即是自然，天地的本性是自然，人需顺天地而行。在结构上，明式家具的榫卯结构不用外物，既不伤及家具，又保证了灵活性和科学性，利于装卸;在材艺方面，明式家具以硬木为主，物尽其用。“天人合一”的观点在现在是具有指导意义的。设计在为人们创造了便利的生活方式的同时，也造成了资源的短缺，打破了生态平衡。人们意识到了绿色设计的重要性，进行可持续发展的设计迫在眉睫。 3.3 装饰手法对现代产品设计的启示
明式家具的装饰点到为止，它既不是功能的附庸，又不娇柔造作，是一种适度设计。现代产品设计应根据适度的原则，做到形式与功能的辩证统一。
3.4 人机尺度方面对现代产品设计的启示
以人为本是设计的首要目的，因此设计中最基本的技术因素和形式原则便是尺度和比例。
明代家具设计者尚知注重人与产品的完美结合，作为设计师更应当关注人体工程学，设计时把“人”的因素放在首位，优化产品功能，创造出符合人机工程学的“产品”。
4 结语
本文围绕明式家具的造物观展开研究。首先交代了研究背景与现状及研究的目的和意义，由此可知，研究明式家具的造物观对于中国传统文化的传承意义深远。明式家具，是指明朝至清朝前期材美工巧、秀雅简洁的硬木类家具。本文就此类家具展开研究，从明式家具的选材、结构、造型、装饰、尺度、工艺出发，探究出蕴含其中的“崇尚自然”“以实就虚”“饰极返璞”“以人为本”“天人合一”“隐”等的造物观念。在此研究的基础之上得出了明式家具对产品设计的启示，應重塑当下的设计理念，注重“虚空”设计，绿色设计。
最后，我们要把提炼出的明式家具的造物观用于现代产品的设计中，探索出古今结合的当代设计新方向。
参考文献：
[1] 黎昆.明式家具的榫卯结构研究[D].北方工业大学，2016.
[2] 姚健.意匠、意象与意境[D].中央美术学院，2014.
[3] 袁进东.明式家具体系研究[D].中南林业科技大学，2018.
[4] 陈于书.家具史[M].中国轻工业出版社，2018.
[5] 田霖霞，应洁茜，吕九芳.中国古典家具造型比例研究[J].家具与室内装饰，2016（03）：60-61.
[6] 李继侠.明式家具设计中的造物思想研究[J].包装工程，2018，39（18）：214-219.
[7] 李兴宇，石俊杰.明式家具用材美学特征研究[J].设计，2016（15）：116-117.
[8] 张树尧，庄一兵.试读《长物志》以窥明式家具之“雅”[J].设计，2018（13）：66-67.
[9] 刘宏方，范旭东.设计中的民族性与现代性——以汉斯·瓦格纳的家具设计为例[J].设计，2018（08）：96-97.
[10] 景程，傅蓉蓉.明中晚期江南士大夫审美理念对明式家具设计的影响[J].设计，2017（05）：68-69.
作者简介：马敏捷（1995—），女，江苏南京人，南昌工程学院人文与艺术学院学生，研究方向：工业产品设计。