陶瓷雕塑花釉装饰瓷器历史悠久，驰名中外。早在商代就有青、黄釉，是陶瓷装饰始祖。景德镇艺人集历代名窑之大成，不断创新，大大丰富了色釉陶瓷艺术宝库，釉料有的时候是陶瓷雕塑作品的“化妆师”，一些毫不起眼的陶瓷雕塑作品，经过花釉“美容”焕发出无穷的魅力。
　　花釉对陶瓷雕塑的装饰，在传统中大多数采用通体的色釉装饰，由于釉体本身存在的厚薄之分和透明之别，因此所装饰的陶瓷雕塑又各有不同，花釉在有凹凸纹面的雕塑上，借助其高温烧成后所产生的窑变、流变、裂变来增强作品的艺术效果，如双色釉有底釉和面釉之分，所以根据不同的釉色用釉绘制纹样，经高温烧成后所产生的色调和肌理也有很好的艺术效果。
　　花釉作为美术陶瓷的一种新装饰材料。已逐步得到广泛的运用，最初只有传统的雨点釉，茶叶末釉及一两种花釉，现在却发展到几十种之多，并由原来的圆窑烧成发展到隧道窑烧成，达到了比较稳定的大批量生产。
　　花釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。花釉的釉面，必须经过1250摄氏度以上的高温煅烧，才能显现出它光若流油，色若虹霞，纹若流云飞瀑的独特魅力。
　　
　　一、高温花釉在窑内烧成，故又叫窑变花釉，如火焰青、火焰红等。花釉装饰使釉层凝厚，呈现多种颜色相互交错，发出针状、放射状的光点，一般都光彩夺目，灿烂异常。在陶瓷雕塑上，要运用好花釉装饰，首先必须了解花釉的生产工艺特点：1、花釉，顾名思义，每种花釉烧成后都形成一定变化的花纹，表面看是一种色调，细看则其中也有纹理变化，惟妙惟肖，花釉首先给人的感觉是变化多端，丰富多彩，十分耐看。2、花釉的配制，浓度一般都比较大，浑浊不透明，而每种花釉都得依附一定的底线组成，由于釉层比较厚，有的最少要经过两次上釉，有的还要上三遍才能达到效果，由于釉层比较厚，给雕塑形体带来的釉面覆盖力就强。3、花釉的特点，主要表现烧成时流失性大，其在形体上流动的规律是凹凸不平，不过一般大面积，凸面上流动性最好。
　　
　　二、鉴于花釉所具有的以上工艺特点，在雕塑造型时，应采用概括简练的表现手法，让简明的艺术形体配上花釉的质地发挥，自然流动、浑化创造一个广阔的天地，这样尽管是表面单纯的形体，但与丰富多彩的花釉一结合，即能成为有变化的生命艺术形象。特别是动物雕塑，效果更为明显。另外，在作雕塑形体构成时，要注意点、线、面的运用，特别要强调形体线条的流畅和形体的圆润，在处理外轮廊形象时，要多采用丰满的外副线，弃用断续的线，使形体气韵连贯，一气呵成以此来适应花釉有节奏的流动。同时在形体构成时，还要从人物，动物的结构入手，仔细分析，推敲面的转折关系，像人物、动物的五官和肌体，不需要精雕细刻，只要安排好凹凸面的结构经过纳釉和托釉，就能产生设想的效果，特别是面与面交接处产生凸出的线，经过托釉，有时能够产生像碗沿那种金口线，有的时候，像人物雕塑的衣纹，服饰等，采用刻线的手法，经过纳釉产生深色的线条，既能达到具体描写对象之目的，又能取得良好的装饰效果。再就是根据花釉浑厚，覆盖力强的特点，在适合脱模等工艺制作情况下，对形成的线、面的转折，凹凸起伏，要予以适度的加强和过分的强调，使之烧成后恰到好处。
　　


　　三、花釉的装饰方法很多，可根据陶瓷雕塑的各种表现对象选择采用，我们目前采用的有沾、喷、涂、浇等，沾釉易于掌握适用于大批生产，艺术效果易显浑厚，喷釉能对釉层的厚薄部位灵活掌握和控制，以达到生动具体表现对象之目的，但在大生产中不易稳定，有时为了某些局部进行装饰或突出某个局部的釉色，可采用涂、刮、刻、填等，也可采用刻线的方法来控制釉色的流动，以达到一定的装饰效果，为了表现人物雕塑的面部和肌肤，采用与花釉相适应的色泥，单色釉，经过烫蜡，贴纸处理，也可以取得很好的效果。
　　
　　四、在进行装饰雕塑对象时，花釉的选择问题，一般主张根据自然的形象颜色来安排花釉品种，但这也并不是绝对的，有些人物雕塑通体装饰一种釉，有的时候反而整体感更强。陶瓷雕塑的个性要适应花釉的装饰，而花釉装饰又是雕塑造型的再次创作的过程，并不能把花釉的装饰看成是对自然的仿效，在陶瓷雕塑的花釉装饰方面，我们可以提出很多广泛的设想，也可以做多个方面的探索，只有这样，才能用五光十色的花釉装饰出具有形式美的陶瓷雕塑作品来。给人美感与享受，根据釉色的特点来考虑陶瓷雕塑的装饰才是发展和形成我们陶瓷雕塑的艺术特色的根本途径。
　　凡是挂釉的陶瓷雕塑坯体入窑煅烧时，坯与窑中所含的水分和其他挥发物逐渐散失而开始收缩，同时坯体受热又产生热膨胀。当到一定温度时，坯体内一部分成份开始熔化生成液体填补坯体内的孔隙而再度收缩。而釉也产生热膨胀与收缩。当釉的收缩比坯的收缩大时，釉上便生出裂痕，当釉的收缩比坯小时，容易产生“脱釉”。有些挥发物在温度较高时才开始挥发，为了防止釉熔化以后还有气体外逸，产生气泡，所以在釉开始溶化以前烧窑的温度不要急速提高，要慢慢地煅烧，以待气体出尽，这样在气体出尽以后再升温，直到釉完全溶化。假如此时升温过急，就容易产生坯泡或釉泡。若是釉具有比陶瓷雕塑坯体大的膨胀系数，那么当冷却时，它压缩得比坯体更猛，结果就出现巨大的内应力，这种内应力会导致在釉层上形成龟裂（如为薄胎制品时），或甚至使坯体破坏；如果釉的膨胀系统比陶瓷雕塑坯体小得多，将会发生相反的现象，即当冷却时，釉比坯体收缩得较慢而发生剥离现象。因此，当选配釉时，必须力图使釉和坯体的膨胀系数尽可能地相符合，而釉的熔融温度则必须与坯体的烧成温度相适应。
　　由此可见，在陶瓷雕塑上，要运用好花釉装饰，花釉的选择问题也是很重要的问题，只有这样才能运用花釉装饰出具有形式美的花釉陶瓷雕塑作品来，才能给人一种美的享受。