【摘 要】
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18世纪的英国对中国的认知带有不少异国想象,耶稣会士以及西方在华商人的“中国叙事”更为这种想象增加了浪漫色彩.中国的陶瓷和园艺在英国被匠人模仿,盛行一时,形成了所谓的“中国风”.直到1792年英国政府派代表团来华,企图建立与中国的经贸往来,他们才对中国有了更深入和第一手的了解.作为当时西方最强大国家和海上世界霸主,英国在与中国清政府的交往中显示了更多强硬、更少迁就,所引发的文化和认知上的冲突,也在英国被大肆炒作,以至于英国公众对中国的看法逐渐发生改变.本文将通过解读1792年前后的英国文学作品和文化现象,
【机 构】
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北京外国语大学英语学院,北京 100089
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18世纪的英国对中国的认知带有不少异国想象,耶稣会士以及西方在华商人的“中国叙事”更为这种想象增加了浪漫色彩.中国的陶瓷和园艺在英国被匠人模仿,盛行一时,形成了所谓的“中国风”.直到1792年英国政府派代表团来华,企图建立与中国的经贸往来,他们才对中国有了更深入和第一手的了解.作为当时西方最强大国家和海上世界霸主,英国在与中国清政府的交往中显示了更多强硬、更少迁就,所引发的文化和认知上的冲突,也在英国被大肆炒作,以至于英国公众对中国的看法逐渐发生改变.本文将通过解读1792年前后的英国文学作品和文化现象,说明这个转变的发生和发展的过程.
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由中国艺术研究院艺术哲学与艺术史研究中心、中国光华科技基金会三乐游学教育基金联合发起的"全球艺术史"海外研修项目,旨在为国内的年轻学者搭建一个交流合作平台,通过实地考察、专业研修、学术研讨等多种方式,提升国内优秀青年学者艺术史研究的综合实力和整体水平.
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15世纪英语诗歌《花与叶》曾被视为乔叟本人的作品,在很长一段时间里备受好评.自19世纪末被移除出乔叟正典之后,《花与叶》曾一度沉寂,但20世纪后半叶以来相关评论有所回升.本文旨在论述,虽然《花与叶》省却了惯常的梦幻诗叙事框架“梦前序曲——梦境——梦醒后记”,并用“观剧”代替了“梦境”,但却是一首在乔叟梦幻诗影响下创作的“无梦之梦幻诗”.《花与叶》与其他几首没有梦境的乔叟系诗歌《黑衣骑士怨歌》《无情女子》和《爱情朝堂》一样,都反映了15世纪诗人面对前辈大师乔叟、面对风靡一时的梦幻诗创作风潮,内心感受到的“影
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